从全局与战略高度构筑xx网络文学发展新格局调研报告

《从全局与战略高度构筑xx网络文学发展新格局调研报告》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。

1、从全局与战略高度构筑XX网络文学发展新格局调研报告　　网络文学已成为社会文化生活新常态、意识形态领域新阵地；网络作家也成为社会新群体、新阶层。网络文学集聚大量人群，尤其对青少年“三观”影响较大。网络文学工作，事关意识形态安全、文化发展安全、政权巩固安全，事关国家民族的未来。创新网络文学正确引导、科学管理、健康发展的XX经验，从全局和战略高度构筑XX网络文学发展新格局，是贯彻习近平总书记系列重要讲话精神、践行“秉持XX精神，干在实处、走在前列、勇立潮头”的政治任务。　　为此，我们五组全体学员组成专题调研组，赴世界互

2、联网大会永久承办地乌镇、横店影视城、滨江文化创新区、咪咕数字传媒公司、网络作家村等地调研，通过查询资料、走访座谈、发放问卷、集体研讨等，形成调研报告。报告为三部分：中国网络文学现状与问题、XX网络文学独特优势与发展瓶颈、构筑XX网络文学发展新格局的对策建议。　　一、中国网络文学的现状及问题　　目前我国7.31亿网民中，网络文学用户3.33亿，占网民总数45.6%，手机上网读文学的网民3.04亿。数百家文学网站日更新总字数2亿汉字，文学网页日均浏览量超过15亿次，20XX年中国网络文学市场产值突破5000亿元人民币

3、。由网络小说转化出版的图书，日渐形成从上游原创作品向下游影视、游戏、动漫、图书、演艺、有声、周边等产业链延伸的“长尾效应”，建立起“以消费者为中心”的商业模式，走活了数字化时代的这盘“文学大棋”，带火了大众娱乐市场。如此繁盛的文学境况在中国史无前例，在世界绝无仅有。随着网络文学作品内容的丰富和多样化，以及用户群体不断壮大，网络文学逐渐成为网民互联网应用的重要组成部分，吸引了社会各界的关注和参与，逐渐形成了自己的话语体系，成为中国当代文学的重要组成部分。　　网络文学发挥文化产业和文学事业积极作用的同时，也对我国意识

4、形态安全和政权巩固构成冲击与挑战：　　一是网络文学尚未走出“灰色地带”。网络文学作为网络文化的重要组成部分，目前存在大量的导向不正、三观不正、低级庸俗的网络文学作品，构成意识形态领域新阵地的“灰色地带”，对受众尤其是青少年人群“三观”影响日益明显。我国青少年网民（29周岁以下）已达3.93亿，直接影响3亿多青少年精神素质的优劣。网络文学媚俗现象泛滥，快餐式、泡沫化、涉黄涉暴作品充斥平台，尤其是错误的历史观、价值观会给读者特别是青少年产生不良示范和不良影响。官方的评论和激励机制尚未完善，正面价值引导缺乏；网络作家群

5、体的党组织建设尚处于空白。商业化过度运营，资本介入文学创作过深，原创平台存在资本垄断之势，未能形成完善的独立于网站和商业标准之外的网络文学评价标准和激励体系。网络文学生产上传及阅读、“打赏”、更新等机制，也容易造成网络作家较普遍的浮躁和趋利心态。　　二是网络文学尚未从自发走向自觉。网络文学异军突起，首先在数量上引人瞩目。每年网络生产的长篇小说就有10万部之巨，文学网站日更新1.5亿汉字。但由此带来的问题也突出，如数量大质量低，产品多精品少，机械化模仿式生产普遍，精益求精创作不足，以及文本注水严重，庸俗低俗化倾向突

6、出等。这反映出在网络文学低门槛甚至“零门槛”下，不少网络写手综合素养差，缺乏文学基本功训练，部分网络写手心态浮躁、急功近利，以及受市场驱使和利益诱惑，粗制滥造，盲目跟风，抄袭重复等。网络作家普遍年轻，缺乏丰富的生活经历和社会阅历，习惯于“宅”和“独”，文学底蕴不足，作品思想含量匮乏，缺乏提升培养的有效途径。　　三是网络作家独立性强与保障性弱形成鲜明对照。网络作家这一新文学群体十分活跃，他们大多自己营利谋生，面向市场从事文化活动，个性特征强烈，具有较强的自我意识、批判意识、市场意识和创新意识。与传统作家相比，网络作

7、家所处的环境、工作生活状态等都发生了很多变化，人员比较分散，结构比较复杂，流动性也比较大。他们的思想状态、价值观念、创作情况如何，不仅影响文学自身的发展，而且影响着社会尤其是年青一代人的思想走向和精神面貌。但总体来看，网络作家能够得到的权利和保障并不多，其福利和保障机制还有很大的改善空间。首先，网络作家与网站之间并没有形成传统企事业单位与职工之间的劳动关系，职业网络作家无法享受传统劳动关系中的职工能够享受到的“五险一金”等福利待遇；其次，网络作家的著作权往往得不到切实有效的保护，网文圈内频发的盗文和抄袭现象，严重

8、损害了作者本人的创作力和经济利益，以及整个行业发展。再次，网络作家缺乏培育和关爱机制，社会认同度不高；全国成立网络作协的省份屈指可数，社会团体的组织协调作用尚未充分发挥。网络作家与传统作家相比，在项目申报、作品扶持、人才培育、职称评定等方面，尚缺乏有效途径。　　四是网络文化产业日趋泛化。自2008年开始，网络文学由过去单纯依靠用户付费阅读的商业模式逐渐向“以IP（知识产权