3、的重心，下面将详述。 第五观奇正，第六观通变。奇正的准确含义似乎不易说明。《定势》篇说：“旧练之才，则执正以御奇；新学之锐，则逐奇而失正；势流不反，则文体遂弊。”如果说“正”是正统、正宗，则“奇”应该是新奇、新潮、标奇立异。不过，奇与正大概是相对的，时代递嬗，这一代之奇可能变为下一代之正。《铸情》这出莎剧，其故事有渊源；从意大利文到法文、英文，有其“先驱”。莎翁如何“执正以御奇”或“逐奇而失正”，他又怎样利用“传统”，并施展其个人的创作“才华”（T.s.Eliot有名文题为《传统与个人才华》“Tradition and the Individual Talent”），也就
5、以及中外其它各种修辞理论，无不重视。罗邂逅朱，惊其艳，状其貌，一出口就是比喻与夸饰：“啊！她比满堂的火炬还要亮。/她好像是挂在黑夜的颊上，/有如黑人戴的宝石耳墜；/平时不宜戴，在尘世也嫌太宝贵！/那位小姐在她的伴侣中间，/像乌鸦队中的白鸽那么鲜艳。（梁译；Ⅰ，v） 这正是《夸饰》说的“因夸以成状，沿饰而得奇”。《铸情》中几乎人人都是擅用比喻、夸饰的演说家，相关的例子举不完。 本剧第一和第二幕之前各有序诗，二者都是十四行诗。I，v有一段罗、朱对话（从“If I profane with my unworthiest hand”到“Then move not，while m
6、y prayers’effect I take”）形式上也是十四行诗。十四行诗对诗行、音节、押韵等都有规定，这些就是《文心雕龙·声律》说的声律。刘勰在篇中说：“古之佩玉，左宫右征，以节其步，声不失序，音以律文，其可忘哉？”十四行诗的声律，正基于这样的原理。莎翁在本剧3首十四行诗中，固然“声不失序，音以律文”，在其它多个地方，如Ⅱ，ii罗又一次赞美朱时，“How silver-sweet sound lovers’tongues by night”中的silver-sweet sound之双声以至“三声”；Ⅲ，iii写罗与修士告别时“a
7、grief so brief t0 part withthee”之行内迭韵，例子不胜枚举，都是要让人享受“听之则丝簧”（《总术》篇语）的声律美感。代写论文 1996年出版的《莎士比亚概览》（Shakespeare Survey）“《铸情》专辑”中，黎文逊（Jill L。Levenson）有论文，列举此剧粲然可观的各种修辞格，包括enthymeme，anamnesis，anadiplosis，epistrophe，polyptoton，diacope，syllepsis，apostrophe，asyndeton，a
