我的梨园百花

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1、《唱脸谱》这首歌的第二段，从过门起音乐源自哪种姊妹艺术？并根据过去学过或听过的音乐，试着举例说明。想一想：梨园传情–走进中国戏曲梨园百花听与辩黄梅戏《女驸马》选段豫剧《谁说女子不如男》越剧《天上掉下个林妹妹》选段戏曲的种类中国戏曲百花齐放，百家争鸣，其种类繁多。除京剧外，比较大的剧种还有越剧、昆曲、黄梅戏、豫剧、评剧、花鼓戏等。传统戏曲的特点（1）综合性（2）虚拟性（3）程式化拓展延伸京剧的起源京剧是我国的“国粹”，流行于全国，迄今已有200多年的历史。清乾隆五十五年（1790年），原来在南方演出的

2、三庆、四喜、春台、和春四个徽调班社，陆续进京演出，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京剧。思考：这个片断中杨贵妃的扮演者属于哪个行当？运用了哪些京剧的表现手段？旦角唱和做两种手段京剧的四大行当生行男性角色。老生以唱为主；小生青年角色；武生会武艺的人物（末：中年男性。因表演与生相同，已逐渐成为生的角色。）旦行（女性角色）正旦雍容华贵、身份显赫老旦老年妇女青衣苦难、端庄善良花旦天真活泼武旦以打为主的女英雄刀马旦

3、骑马持兵器，英勇善战、婀娜多姿。梅兰芳京剧表演艺术家四大名旦净行男性角色，亦称“花脸”。表演程式最夸张，脸部的化妆不同人物有不同规定的图案；不同的色彩揭示不同的人物性格。文丑武丑丑婆多男性角色。亦称“小花脸”。丑角丑婆滑稽、诙谐或奸刁的女性人物。文丑滑稽、搞笑；武丑又叫“开口跳”，擅长念白和跳跃。京剧的四式（表演形式）唱念做打唱腔。主要有西皮、二黄腔。只说不唱称“念”或“念白”，相当于台词。做派（手、眼、身、步）。武打，虚拟表演。思考：这两段伴奏乐器和表现的场景有何区别？京剧的伴奏叫场面，分文场、武

4、场。文场为管弦乐器部分，主要为唱腔伴奏，此外还演奏器乐曲牌和过门等过场音乐。弦乐器有京胡、京二胡、月琴、小三弦等。武场为打击乐器部分，主要用于配合身段表演、表现人物思想情绪、烘托舞台气氛，有机地协调统一唱念做打等。打击乐器有鼓、板、锣、铙钹等。音乐常识京剧的主要唱腔西皮腔、二黄腔合称皮黄腔西皮腔：旋律起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅、轻快、明朗、活泼，适合于表现欢快、坚毅、愤懑的情绪，多用于叙述和描写。二黄腔：旋律平稳、节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑厚、稳健，适合于表现沉郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪。

5、多用于叙事和表达人物的内心感情。名段欣赏迎来春色换人间现代京剧《智取威虎山》选段思考：（1）乐器的运用出现了哪些新元素？（2）舞台效果上运用了哪些新手段？演唱语言发生了什么变化？现代京剧广义地说，五四运动之后直至今天所有反映现实生活的京剧，都可视为现代京剧。它与传统京剧最大的区别：用普通话演唱，用交响乐队伴奏。音乐常识传统戏曲的特点：（1）综合性（2）虚拟性（3）程式化归纳和小结学一学自己设计动作、表情来表演！名段欣赏锣鼓喧天齐把道喊——豫剧《七品芝麻官》选段名段欣赏黄梅戏《天仙配》选段——路遇京剧

6、的唱腔京剧唱腔属板腔体，以二黄和西皮为主要声腔。二黄以五声音阶级进旋法为主，每句的起、收均在强拍，它在京胡上的定弦是5—2，旋律平稳，节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑厚、稳健，适合于表现沉郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪，多用于叙事和表达人物的内心感情。西皮以七声音阶跳进旋法为主，每句的起板多在弱拍，落拍多在强拍，它在京胡上的定弦是6—3，旋律起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅、轻快、明朗、活泼，适合于表现欢快、坚毅、愤懑的情绪，多用于叙述和描写。唱脸谱京歌唱脸谱《唱脸谱》是一首流传甚广的戏歌佳作。它从外国人

7、对京剧的称谓开始，从各种京剧人物的脸谱造型，赞颂京剧的出神入化、引人入胜，表达了我们为“国粹京剧”而自豪的感情。歌曲巧妙地把京剧音乐与通俗演唱风格融为一体，依字行腔，韵味十足。歌曲有两个乐段。第一乐段包含三个乐句，吸收了流行音乐的元素，叙述了我国“国粹”----京剧以其独特的艺术魅力对外国友人所产生的感染力。第二乐段用京剧的西皮唱腔写成，旋律流畅而富有激情，包含两个乐句。第二乐句使用花脸拖腔和旋律的拉宽伸展手法，在完满的高潮中结束。犹如人们对戏曲脸谱的侃侃而谈，惟妙惟肖地勾画出一张张“美佳佳”的脸谱

8、。作品介绍中国戏曲百花齐放，百家争鸣，其种类繁多。除京剧外，比较大的剧种还有越剧、昆曲、黄梅戏、豫剧、评剧、花鼓戏等。