诗体与词体文学特征的不同

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1、诗体与词体文学特征的不同　　1、和音乐的关系的差异　　诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。　　2、外部形式的差异：句式、句法、韵律、对

2、仗　　外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，词的句式则参差不齐；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，词的句法却灵活多样；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定；最后，诗词的对仗规定也不很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。　　3、题材内容的差异：诗：以社会性的群体情感为主；词：以作者个体的自我情感为主　　诗词的题材内容也有很大差异。

3、诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。　　4、语言特色的差异：诗是典型的语言艺术　　词是典型的精美语言艺术　　诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，相对于诗来说，词的语言更加轻灵细巧、纤柔香艳。5、风格的差异：诗庄词媚　　诗词风格上的

4、差异被精练地概括为诗庄词媚，即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。第二章山水田园诗词论析　　　所谓的山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌。早在先秦时期时期，自然山水就已经作为背景描写出现在诗歌创作中，这为后来山水诗的定型、成熟奠定了基础。山水诗的日渐成熟，是在魏晋南北朝时期。曹操的《观沧海》被认为是我国第一首山水诗。为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人谢灵运，他在山水描写中"极貌写物"、"穷力追新"的艺术技巧对

5、后世的山水诗产生了深远影响。南朝齐诗人谢脁开始在景物描写中注入诗人的情感意趣，将写景抒情结合起来，这对山水诗的发展起了很大的推进作用。唐代，山水诗的创作盛极一时，王维、孟浩然、李白等都是唐代山水诗的代表。　　唐代山水诗是唐代诗歌的主要组成部分，它们也体现这唐代诗歌的总体特色。初唐山水诗创作的局势尚未打开，还沿袭着六朝细致描摹的特点，缺少情景交融的意境；山水名句较多，而山水佳篇较少。　　盛唐山水诗的特点：风格清新、韵致高远、格局阔大，气象万千　　盛唐山水诗两类风格：一、清，以王孟为代表；　　二、雄，以李杜为代表。　　

6、到了盛唐时，山水诗的创作蔚为大观，诗人们对山水的体会更加深刻，把握和刻画山水的艺术能力也有了进一步的提高，山水诗的创作达到了前所未有的高峰。盛唐山水诗语言清新、韵致高远、格局阔大、气象万千，其风格大致可概括为两类：一是清，以王孟为代表；一是雄，以李杜为代表。　　孟浩然山水诗特色：清淡　　代表作品：《秋登万山寄张五》、《临洞庭》　　孟浩然山水诗最突出的特色就是清淡，闻一多先生曾说：真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中。淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。《秋登万山寄张五》就体现出

7、这一特色，但是他的《临洞庭》却气势宏阔，在他的作品中显得与众不同，这首诗和杜甫的《登岳阳楼》一起成为描写洞庭湖的佳作。　　王维山水诗艺术特色：一、追求"神似"，追求空灵的意境，寄寓佛理禅趣；　　二、追求画意，将绘画的技法运用到诗歌创作中　　代表作品：《终南山》、《山居秋暝》　　王维的山水诗在谢灵运精雕细刻追求形似的基础上，开始追求"神似"，在山水描写中追求一种空灵的意境，寄寓佛理禅趣。王维的山水诗还特别追求画意，他把绘画的技法运用到山水诗创作中，造成一种"诗中有画"的艺术效果。他的代表作《终南山》、《山居秋暝》都体

8、现出这些特色。　　李白山水诗的总体特色：雄奇豪放　　表现在：描写对象：高大、流动、充满阳刚美的自然山水　　艺术手法：大胆的夸张、丰富奇特的想象、神话传说的运用　　代表作品：《蜀道难》、《望天门山》　　李白山水诗的总体特色是雄奇、豪放，从描写对象上看，李白喜欢选取高大、壮美、流动的自然山水作为描写的对象，山水本身就给人一种阳刚之美；从艺术手法上看，李白总是以奔