论纪录片叙事结构的节奏美

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1、万方数据第24卷第1期V01．24No．1许昌学院学报JOURNALOFXUCHANGUNIVERSl7IY2005年第1期No．1．2005论纪录片叙事结构的节奏美苏咏鸿(中国传媒大学电视学院，北京100024)[摘要】节奏是事物内部结构或外部联系的和谐统一，是美的普遍规律，如果没有节奏，美会显得苍白无力。纪录片不仅以题材新颖、视角独特和画面震撼而取胜，而且节奏美感对一部纪录片的成功也很关键。纪录片的叙事节奏包括以心理感受为主的隐形节奏和以视听感受为主的显形节奏两大层面。隐形节奏有“只可意会不可言

2、传”的美妙，它靠创作者用心感受，用神领悟，用思统领，犹如梅花落雪，竹影入池，羚羊挂角，无迹可求，是一种含而不露的内在之美。显形节奏是由解说、画面、音乐融会贯通的交响。具有外露的曲线，突兀张扬，转轴俯仰，滑雪凝滞，色香和谐，不曼不枝，有水中之影，镜中之像之境，言犹尽而意无穷。【关键词]纪录片；节奏；隐形节奏；显形节奏[中图分类号]J901[文献标识码]A[文章编号]1671—9824(2005)01—0075一04节奏来源于劳动，体现于音乐，衍生于万物。节奏是事物内部结构或外部联系的和谐统一，是心律与

3、美感的共振，是能量的孕育、流动与变化。节奏是美的普遍规律，如果没有节奏，美会显得苍白无力。建筑的节奏是空间的扩张与浓缩；绘画的节奏是线条、色彩、明暗、透视的视觉序列；舞蹈的节奏是形体与舞台空间的融会贯通；音乐节奏是心灵与自然的冲撞；书法的节奏则是点画的淡与浓、缓与急、挤与让、虚与实、张与弛的和谐流动。纪录片有节奏吗?当欣赏一部纪录片的时候，它所涉及的新颖题材、独特视角和富有震撼力的画面往往会对我们的眼球产生强烈的吸引力，但很少有人去关注纪录片的节奏问题。今天，当我们把视角转移到这个问题时，突然发现，

4、纪录片并非单单是“事件的逻辑序列”和“画面的意味组合”，它透出的节奏美感是一部成功纪录片不可分割的组成部分。纪录片的叙事节奏相当复杂，为了便于分析我们把它分为两部分，即以心理感受为主的隐形节奏和以视听感受为主的显形节奏。前者主要体现在叙事段落的层次分布、叙事结构的平行对称、叙事线条的弯曲变化，以及人物情绪的叠宕起伏等方面。纪录片的这些叙事节奏与表现对象在一定时空流程中的动态轨迹协调前进，我们之所以称它们为隐形节奏，因为它隐藏在创作者的理性思维之中，主要靠内在感觉来把握；另一类节奏是由叙事元素——文字

5、、镜头(长镜头和蒙太奇)、构图、景别、景深、色调、光线和声音的变化、对比、排列和组合所引起的节奏，它们可以通过叙事元素的视听形象来感受，也就是看得见听得着的外在“形式”，因而我们称它为显形叙事节奏。隐形节奏：羚羊挂角。无迹可求纪录片的隐形节奏的确有“只可意会不可言传”的美妙，它靠创作者用心感受，用神领悟，用思统领。这种节奏达到一定境界时，犹如梅花落雪，竹影人池，“羚羊挂角，无迹可求”，是一种含而不露的内在之美。叙事节奏的层次美隐形叙事结构的节奏层次主要体现在叙事段落的详略分配与取舍以及段落间的时间、

6、空间和逻辑关系的严格把握等方面。我国古代著名的文艺理论批评家刘勰在论述文章的“章句”时，对段落和句子所形成的节奏感有精妙的描述：“其控引情理，送迎积会，譬舞容回环，而有缀兆之位；歌声靡曼，而有抗坠之节也。”“然掌句在篇，如茧之抽绪，原始要终，体必鳞次。君行之辞，逆萌中篇之意，绝笔之言，追媵前句之旨；故能外文绮交，内义脉注，跗萼相衔，首尾一体。”u](P412’刘勰认为，文章的段落和句子要根据说理抒情的需要有送有迎，有接有合；就像舞蹈回旋环绕，要有一定的行列和位子，又好像歌曲婉柔摇曳，要有高亢低沉的节

7、奏。文章中的段落和句子就像蚕茧抽丝一[收稿日期】2004—06—29【作者简介】苏咏鸿(1967一)，男，河南禹州人，中国传媒大学电视学院博士生，学术方向为电视新闻学、电视艺术美学。·75·万方数据样严密，自始至终又像鱼鳞一样有序。文章开始要有伏笔，结尾要与前边呼应，力争做到外在形式的绮丽交织，内在意义一脉相承，就好像花的萼房与花萼相互衔接，首尾一贯，错落有致。其实纪录片的叙事节奏的层次美感同样体现在叙事节奏的“送迎积会”上，段落与段落的衔接要恰如其分，“譬舞容回环，而有缀兆之位”。如《沙与海》把刘

8、德元一家的沙漠生活与刘皮成一家的海边生活均匀地编织在交叉蒙太奇的叙事段落里，衔接贴切自然，叙事板块错落有致。段落之间的排列要有韵味，就像“歌声靡曼，而有抗坠之节也”。如《从毛泽东到莫扎特》把美国小提琴演奏家访华的事件段落与一个从禁锢中挣脱出来的国家的变化这个诗意段落以及欢快明朗的音乐段落紧紧缠绕在一起，产生了奇妙的节奏韵味。段落在通篇中的安排就像“茧之抽绪”一样严密不纰，像鱼鳞一样井然有序，真正达到叙事结构“外文绮交，内义脉主，跗萼相衔，首尾一体”。如《神鹿呀，我们的