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1、28论节奏结构的重音2007年第2期论节奏结构的重音张巍内容提要:本文将对节奏结构中的重音问题进行讨论。其中主要对重音的种类、重音彼此之间的差异性以及重音在音乐节奏运动中的作用进行了讨论,以便进一步加深对节奏的认识。关键词:重音;节奏结构;发音点;节奏型;节拍重音;节奏重音中图分类号:J613.7文献标识码:A文章编号:1000-4270(2007)02-0028-14①在《论节奏与节拍的关系———对二者概念的评价与讨论》一文中,我曾谈到了节拍重音和节奏重音二者之间的同一性和对立性的关系问题。关于重音,历史上的许多理论家都对这一问题有过程度不一的讨论。大多数传统节奏理论都认为
2、,对于节奏运动的重音的解释是确立节奏组织和形态,把握节奏规律的一个重要方面。但笔者更加倾向于,即便(甚至尤其是)在一些不受传统调性写作原则制约、传统的节拍结构瓦解之后的音乐中,重音仍然是观察音乐节奏运动的一个重要的途径。通过不同形态和不同类型的重音,我们可以确定节奏的运动方式并把握不同节奏形态的运动特点。可以说,音乐中所呈现的重音以及它们对节奏的作用,使音乐的整体节奏运动具有了一种美学的趣味。传统节奏理论对于重音的理解要么局限于节拍结构的重音拍(即节拍重音)问题,要么仅仅把注意力放在由于力度的变化(力度的强调)所产生的这类重音。实际上,音乐的实践所展示给我们的重音形态是多种多
3、样的,并且不同类型的重音常常是相互关联且协同起作用的。它们有着自身内在的性质,这些性质使得节奏的运动产生了不同的分组和各种不同的意义。本文将对这些不同形态的重音以及产生这些重音的各种因素进行深入的讨论。这种讨论首先建立在这样一种认识的基础上,即“强”在这里是一个广义的概念,在本文中它不仅表示力度的强调所产生的强,同时也表示其他各方面的原因所产生的“强”,甚至有些“强”的特征在于人们的一种心理感受。一、节拍重音与(节奏)重音的区别显然,节拍重音与(节奏)重音二者是完全不同的。节拍重音是一个节拍结构的概念,也就是说,节拍重音所出现的位置相对固定和静态,受到节拍结构的约束。从功能上
4、讲,节拍重音是节奏运动的中心点和核心,其他的非重音拍是围绕着它来进行组织的。但是,在节拍的重音位置上可以没有任何的节奏事件出现,或者说,节拍的重音可以出现在一个休止上。即便如此,它仍然是一个节拍重音。因为,当一个节拍一旦被建立并被强调之后,它便具有了自身的规律和生命,它会持续这种规律性直到我们人为地改变它。因此,节拍重音的这种中心的作用,使得在一个特定的节拍结构中,可能有若干个非重音拍出现在这个重音拍的前面和后面,但节拍重音只能是一个。收稿日期:2006-06-03作者简介:张巍(1966-),男,上海音乐学院作曲指挥系教授(上海200031)。音乐艺术论节奏结构的重音29而
5、重音则不然。重音是对一个点的强调。但由于它不属于节拍结构的范畴,不受节拍结构的约束,因而它不是静态的和固定的。它的不确定性和多变性同时也赋予了节奏运动生动活泼的特征。它可能与节拍重音重合出现在同一个位置上,也可能出现在其他的任何位置。但无论这个重音有多么强,它都不可能改变它所强调的这个拍子的功能而使它成为一个重音拍。从另一个方面讲,重音在任何时候都表明了一个音乐事件的开始。因而,重音也是一个“起始点”。它的出现可能表示一个音的开始、一种力度水平的开始、一个节奏型或一个和声的开始,也可能直接导致一种新的形态或节奏在分组方面的改变。在音乐的节奏结构中,分组的改变或节奏型的变化是节
6、奏结构内在动力的一个重要方面,而重音是导致这种状态出现的重要因素之一。从某种意义上讲,重音具有广义上的“强音”的意思,它与节奏型和分组彼此是相互印证的。一种形态或分组自然包含有一种重音的解释,而重音则可以形成一种节奏的形态或节奏分组。二、重音的类型导致重音的因素多种多样,因此重音也有多种类型。在音乐实践中,重音在节奏的运动中表现出一种极不稳定和极为丰富的形态。它可能出现在节拍结构中的任何一个位置上,我们常常很难清楚地说明是什么原因致使一个音成为重音而不是另一个音。出于研究的目的,同时也因为我们对听觉心理认知的局限,我们这里讨论的目的并非为了去寻求产生重音的所有的根源,而是侧重
7、对一些产生重音的因素以及由此而形成的重音的类型进行观察,通过这种观察,进而了解重音对于形态或分组的作用。时值的分组、长短时值的结合、人为的力度的强调、节奏型的转换、织体的变化、和声的变化、音色的变化、旋律形态的变化、演奏法的差异等因素都能产生重音。下面分别进行讨论。(一)分组重音由于分组的原因导致了节奏型的产生,而这一节奏型自然产生了一种重音规律,显然这种类型的重音与记谱法有直接的关系。通过一个相对简单(持续的、规则的和等时的)节奏运动,我们可以很清晰地看出这种重音解释。例1在例子(a)中,单一时值的结
