试论子夜的节奏美

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1、第9卷第1期VO19NOI川北教育学院学报Jou口naiofno此b旧rns加huan万du创眺加nCoue幽1099年11月万Ov.1999试论《子夜》的节奏美杜春海摘要:《子夜》的艺术节奏主要是通过情节结构的安排、人物描写、场面描写诸方面共同作用而实现的，其审美特征表现为:起伏有致、张弛得当、疏密相间、浓淡相宜.关键词:茅盾;《子夜》;节奏美一般地说，构成节奏有两个重要关系:一是时间关系，指运动过程;一是力的关系，指强弱的变化。把运动中的这种强弱变化有规律地组合起来加以反复便形成节奏。郭沫若认为:“本来宇宙间的事物没有一样是没

2、有节奏的。”川音乐的旋律、绘画的线条、色彩等有形无形的艺术形式都流贯着一种艺术节奏。清代著名美学家刘大柑在《论文偶记》中认为:“文章最要节奏，譬之管弦繁奏中必有希声窈吵处。”在这里，刘氏谈到了文章也需要类似音乐的节奏。而当代著名美学家朱光潜则对此说得更具体:“我读姚雪垠同志的《李自成》，特别欣赏他在戎马仓皇的紧张局面之中穿插些明末皇廷生活这类安逸闲适的配搭，既见出反衬，也见出起伏的节奏，否则便会单调平板。[2]在这里，朱光潜具体可感地勾画出了《李自成》这部长篇小说艺术节奏的客观存在。这种艺术节奏同样存在于茅盾的长篇小说《子夜》中，

3、它是茅盾表现思想情趣的不可忽视的传达媒介，它既让读者沉醉于充溢着节奏美的审美愉悦中又让读者在这种审美愉悦中，对作者丰富而深邃的思想感情产生强烈的共鸣与认同。”《子夜》是茅盾倾心演奏的“一部白色的都市和赤色的农村的交响曲，”阁其主旨是“大规模描写中国社会现象’，[41，用形象的表现回答托派和资产阶级学者:中国没有走向资本主义发展道路，中国在帝国主义、封建主义和官僚买办资产阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。[5J它的主旋律是民族工业资本家吴荪甫与买办金融资本家赵伯韬在公债市场上的矛盾斗争，辅以当时的农村暴动、劳资矛盾、民族工业资

4、本家之间的矛盾诸方面伴奏，深刻揭示了三十年代中国社会矛盾，其间流贯着一种源于《子夜》的思想深度、社会容量及三十年代初期特有的时代脉博的艺术节奏。《子夜》作为一部社会分析小说，它主要反映的是1930年5月至7月在中国大都市上海所发生的故事。当时的时代背景十分复杂。刚刚起步的中国民族工业遭到了欧洲经济危机的沉重打击，民族工业)‘家纷纷破产倒闭，劳资矛盾尖锐，工人罢工浪潮高涨，农民暴动风起云涌。更为重要的是1930年爆发的蒋冯阎军阀混战，给农村经济带来了深重灾难，极大地破坏了民族工商业的发展，左右着上海公债市场的形势变化。而小说《子夜》

5、正是把它的主旋律置于这样的时代背景下加以演奏的。小说集中展现了民族工业资本家吴荪甫在振兴民族工业方面由中兴到末路的全过程。为了振兴民族工业，吴荪甫不得不在三条火线上作战，他同时应对着来自公债市场的风云变杜春海论《子夜》的节奏美幻、民族工业厂家内部的劳资矛盾和他的“双桥王国”发生的农民暴动。这三方面的阴晴圆缺都会使他的振兴民族工业的雄心壮志或隐或显、或强或弱、起伏不定，这些事业上的变化又导致他的情绪或喜或忧、或紧或松、或高亢或沮丧，中央军与西北军的战况变化更是牵动着他搏击公债市场的心，其情绪也会随着这一左右公债市场的战况变化而起伏波

6、动。这种情绪起伏变化的节奏夸作品中通过匠心独运的谋篇布局和巧妙的情节安排和谐地统一起来，便形成了小说的艺术节奏，使作品体现出鲜明的节奏美。茅盾在《子夜·后记》中说，“此书在构思上，我算是用过一番心的。”就我们读这部小说的艺术感受来看，为了追求小说的节奏美，茅盾把更多的心思用在了对小说艺术节奏的表现方面。首先，在情节结构的安排方面，茅盾严格遵循起伏有致、，动静结合、张弛兼济的艺术原则，为我们营造了一种鲜明而富于变化的审美节奏。当代著名作家姚雪垠认为:“从美学角度来看，紧张之后要有变化，要缓和一下笔墨，也就是用闲暇的笔墨去写幽庙的风景

7、，这样，文章就有了层次和节奏。”[61作者正是这样来安排情节的，努力追求动静相衬、张弛有致的艺术美感.如小说第二章的情节安排就很讲究动静的映衬、悲喜的对比。本章主要是借吴府为吴老太爷办丧事之机把小说中的主要人物及其关系加以介绍。一开始就渲染吴公馆门口因为吴老太爷的暴亡而笼罩着的哀伤气氛，接着就写作为灵堂的大客厅，这里气派豪华，人声鼎沸，热闹非凡，到处充满“柱金”、“大条银”、“花纱”、“几两几钱”的声浪，这里可以听到公债投机的情报、军阀混战的消息，这里隐约折射出民族工业的窘境以及以帝国主义为靠山的金融资本的猖撅情况。前后的不同气氛

8、形成了一种明衬暗比，说明吴老太爷这具封建僵尸的风化并没有在欧风美雨的大都市产生什么影响。热闹的灵堂描写之后，又降低基调，写雷鸣与吴少奶奶这对旧情人的相见，给人一种淡淡的哀愁。为了不让这对旧情人的忧伤给人们的心里留下太多的阴影，作者又安排雷参谋与前来