解读斯卡帕的古堡博物馆[1]

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1、解读斯卡帕的古堡博物馆UnscrambleScarpa'sCastlevecchioMeseum薛少燕XueShaoyan中图分类号TU242.5文献标识码B文章编号1003-739X（2006）10-0027-05摘要该文以古堡博物馆为例，着重卡洛·斯卡帕（1906年~1978年），意大利殿堂级大国人在花园的北端和东端分别增建两建筑物，即目前的分析卡洛·斯卡帕在历史建筑的修复设师，毕生致力于一些历史性建筑的修复或扩建等小项目拿破仑兵营（博物馆的主要展示区）、图书馆和行政办公计上，如何通过新旧元素的断裂并置，上，主要是博物馆更新设计。古堡博物馆（Castelv

2、eccbio）区（图1）。创造一个新旧和谐共生体系。作为其代表作品之一，为他建立了国际声誉。一次大战后，城堡转为陈列该地区中世纪艺术的博关键词卡洛·斯卡帕古堡博物馆物馆，并因此经历了首次大规模的修复。1923年~1926年，1修复设计的背景修复新旧断裂和谐共生体系维罗那市民博物馆的主席，AntonioAvena教授承接了博维罗那是通往德、奥的必经之地，是古战场，也是诗物馆的修复工程。当时的设计思想是尽力恢复城堡的原AbstractThispapertakesthe人、文学家歌颂的城市。莎士比亚的作品《罗米欧与朱状。于是设计者根据原先的设计在古堡的立面上重新装c

3、astlevecchiomuseuminVeronaas丽叶》使世人重新阅读维罗那城市。“维罗那之名将为世饰，在19世纪兴建的拿破仑兵营的立面上插入了哥特式评论anexampletoshowScarpa's人所知/在这城的历史上再也无人会被缅怀/宛如那真诚的入口及窗户形式，并且按照中世纪式样重建了宫殿部achievementinrenovationof而忠诚的朱丽叶”。莎翁下的蒙塔驹（Montague）预言维分房间（图2~3）。与historybuilding.罗那是诗的故乡。维罗那城的兴起，始自1263年的1957年，LiciscoMagagnato，维罗那

4、博物馆协会的主鉴赏KeyWordsCarloScarpa,Scaligeri家族，在康·格兰德（CanGrande）一世统治下，席，委托斯卡帕重新改造古堡的任务。斯卡帕不主张再Castlevecchiomuseum,Restoration,城市逐渐有其风貌。1354年，康·格兰德（CanGrande）来一次恢复原貌式设计——“重建哥特式及哥特形式，这·Oldandnew,Rupture,Harmony二世在阿迪杰（Adige）河畔建立古堡（Castelvecchio）。古是非常不调和的”。他更感兴趣于恢复建筑的各个“历史有coexistsystem堡包括两部份

5、：宫殿、围以城墙和瞭望塔的花园。从康·层”，他要通过各种片断的有序并置与离析来复活这些历关格兰德家族经历威士康迪（Visconti）家族到拿破仑，古史并产生全新的空间。斯卡帕将“新元素”引入系统，这国堡历经史上重要的征战。历史人物已逝，建筑依存。里的新元素不再是对旧传统的唯唯诺诺，新与旧相对保外19世纪初期的拿破仑时代，古堡经历了重大变化，法持在一种“断裂”的状态之中。斯卡帕展示了一个古今建筑的评论·图1古堡功能布局图作者浙江大学建筑系硕士研究生邮编310058收稿日期20060324图2第一次改造设计之拿破仑兵营立面图3斯卡帕修复设计之拿破仑兵营立面华中建筑

6、第24卷10/200627图4拿破仑兵营尽端拱门图7第二次雕像放置的构思图5金字塔形的底座构思图6第一次雕像放置的位置碰撞却又异常和美的世界。壁的自身尺度；维持宫殿和瞭望塔内部不变，保证其臂之上，墩座相对托臂旋转了一个角度，使之更具中世纪空间的性格。视觉动感。直接暴露于室外，直指天宇，在各种角2建筑“历史”的还原度及光线中转换。强调了设计一开始就确定的主旨LiciscoMagagnato，斯卡帕古堡美术馆修复工程的3新旧元素的“断裂”——古堡是康·格兰德的城堡，以及雕塑在博物馆监督者和合作者，提及“我们唯一达成的共识就是：中的重要地位。骑马雕像的位置，也是古堡

7、的中心，3.1Cangrande展陈空间清除所有的近期的多余的装饰，回到建筑最原初的状他仿佛继续保护这座城堡。在此，我们领会统治者态。我们需要使博物馆适应这个古堡，而不是相反”。基于对维罗那城和古堡的理解，斯卡帕选择康·之命运，出征、征战、回归、独思（图8~12）。如何还原建筑的“历史”，怎样使建筑回到它最初格兰德二世的石雕像作为博物馆的重点。对雕塑位置（2）参观流线的设计的状态，这需要设计者的艺术修养和他的耐心和坚的考虑，对突出雕塑而设置的动线，以及为了各个角如果没有巧妙的流线，雕塑的设置是毫无生命持。正如斯卡帕所言“我不得不理解它，我想我对它度体验雕塑而设

8、计的联系体——“桥”，形成了闻名于的。