论海明威创作对迷惘情绪的超越

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1、2003年第6期东北师大学报（哲学社会科学版）No.62003总第206期JournalofNortheastNormalUniversity（PhilosophyandSocialSciences）SumNo.206====================================================论海明威创作对“迷惘”情绪的超越柳东林（东北师范大学文学院，吉林长春130024）［摘要］海明威作为“迷惘的一代”的重要代表，在早期创作中表现了一种非常明显的“迷惘”情绪。在中期创作中，就试图对这种“迷惘”进行超越。到

2、了晚年创作，尤其在《老人与海》中，早期的“迷惘”情绪已经不复存在，取而代之的是一种对悲剧命运的抗争意识。［关键词］迷惘；抗争；西西弗斯［中图分类号］I106.4［文献标识码］A［文章编号］1001-6201（2003）06-0027-04海明威作为“迷惘的一代”的开创人、作品仍然显示着他迷惘的个性特征⋯⋯乔最重要的代表，这一点已经得到人们一致丹是自觉的战士，他不属于‘迷惘的一代’。的公认。所以，说到海明威人们首先要谈但是他身上仍然摆脱不了迷惘的阴影到的就是他作为“迷惘的一代”的思想情绪⋯⋯”“《老人与海》中那个倔强的老人是海的代表，更

3、多的学者认为海明威作为“迷惘明威悲剧中最后一个英雄⋯⋯这里，迷惘的大雾笼罩了整个作品。”［1］的一代”的代表人，“迷惘”情绪贯穿一生的（P75）在20世创作。譬如，张大雷在《论海明威的创作个纪80年代初期，曾卓就表达了这样的观性》中的观点就很有代表性，他认为“对于点，他认为：“虽然，‘迷惘的一代’作为一个海明威来说，迷惘的根可以追溯到更远文学流派在进入30年代后就已瓦解，从思⋯⋯在《印地安人营地》里⋯⋯这样一种恐想上说，晚年的海明威仍然是一个‘迷惘怖的场面引起同父亲出诊的孩子尼克的一者’。”［2］（P64）林骧华也撰文指出：“从《太阳

4、连串疑问，表现了一个孩子的迷惘。”该文照样升起》到《老人与海》，写的是西方社会认为：“从《在我们的时代里》到《老人与中大多数人常遭失败的共同命运。‘迷惘’海》，海明威迷惘的创作个性特征始终存在是一种时代病症。”［3］（P83）国内海明威研究着，用不同的形态表现着。”该文具体研究专家董衡巽先生也多次谈到从《在我们的到海明威各个时期的重要作品，认为：“尼时代里》到《老人与海》，海明威迷惘的创作克是海明威‘迷惘者’形象系列的第一个。个性特征始终存在着。这些观点的一个共《太阳照样升起》被称为‘迷惘的一代’的代同之处，就是把海明威笔下人物对人生

5、的表作⋯⋯《永别了，武器》这部倾向鲜明的疑惑，通通称之为“迷惘的一代”的思想情［收稿日期］2003-08-16［作者简介］柳东林（1961-），男，吉林省吉林市人，东北师范大学文学院讲师。·27·绪了。们拚命地放纵自己，巴恩斯就用天天酗酒以上所列举的观点，代表了国内海明来排泄苦闷，或是同朋友们钓鱼、斗牛、旅威研究界比较普遍的认识。行来消磨时光。而勃莱特更是整天泡在酒的确，早年的海明威曾狂热地投身于吧，放纵性爱。在这里，古典爱情观念魅力“圣战”之中，但他在耗尽精力，伤痕累累之荡然无存，而具有蓬勃生命的罗梅罗、勃莱后，却突然发现这一切都毫

6、无意义，只能在特之间的短暂的爱情，虽然缓解了人们的绝望中寻找出路。然而，海明威并不是一渴望，但终究无力回天，也就更加深了悲剧个思想型的作家，在他的作品中，看不到托的意味。人们终于认识到，就算战争没有给尔斯泰式的思考过程，但海明威的作品却主人公带来生理上的伤残，人终究会在这场不乏反思后的沉重。历史的捉弄中异化成非人，因而悲剧是无法海明威同当时许多的欧美青年一样，避免的。在《永别了，武器》中这种悲剧情绪怀着正义的冲动投入第一次世界大战，尽更加浓重，注解了“迷惘的一代”的形成过管他们侥幸地活了下来，但却惨痛地认识程。主人公亨利则成为海明威笔

7、下最著名到了他们不过是充当了物质利益集团劫掠的“受伤的人”，而后得出结论“：战争就是芝和残忍游戏的牺牲品。先前的道德标准、加哥屠宰场”，“世界将毁灭所有的人”，“人伦理观念和人生理想已被战争所彻底粉生只是一场卑鄙的骗局”，“我并不反对他碎。正如海明威在作品里感叹：“什么神们。我已经与此无关。我但愿他们福星高圣、光荣和牺牲，我一听到这些空洞的词语照。有好心的人和勇敢的人，也有镇定自若就感到害臊，简直感到厌恶。”他们抛弃了的人和明智的人，他们当之无愧。但现在不信仰，却又无法在新的环境中找到生存的再是我的事了”。但是，两部作品在整个悲意义，

8、忧郁、迷惘的情绪像梦魇般地纠缠着观失望的气氛之下，已经隐隐透露出海明威他们。他们悲观遁世，逃避现实，终日沉浸后来的创作思想［4］（P38）。在纸醉金迷、放荡不羁之中麻痹和亢奋自也许是性格使然，尽管海明威悲观过、己。当然遁