写意花鸟.doc11

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1、写意花鸟第一章概述1，花鸟画是中国传统绘画之一，它与传统人物画和山水画三科鼎立。2，自唐五代的独立成科，到两宋的繁荣。3，中国花鸟画，从表现技法上，分为工笔和写意两大类。工笔又分为淡彩，重彩和没骨画：写意又分为大写意和小写意。4，写意花鸟画，表现为一种粗放简括的笔墨形式。实际上，写意不拘泥于对客观物象的忠实描摹，不是自然的翻版，而是以自然物象为依据经过画家的情感体验，高度概括，夸张，变形等艺术加工，是不失真实的一种意象性表现。其对造型的要求再似与不似之间，是主观与客观的完美结合。5，要想学好写意花鸟需具备以下品质和条件：【1】不需遵循由浅入深，由简到繁，由

2、易到难等循序渐进的学习方法。【2】师法传统。想历代优秀的作品学习，吸取其精华。【3】师法造化。不断深入生活，到自然中去写生，去感受，体验和研究，吸取其营养。【4】培养较强的意志力。自由具备锲而不舍的精神，才能不断取得进步。【5】做到“三勤”眼勤，手勤，心勤。第二章花鸟画的发展概况及其技法演变第一节花鸟画的开端6，花鸟画的产生，可以上溯到远古时代。7，早期的花鸟画，一般是作为工艺美术的纹样产生在彩陶等器皿上。8到战国秦汉时期，中国花鸟画的雏形开始行成。出土于长沙的两千多年前的战国锦画{龙凤人物图}。9，魏晋南北朝时期，专门描绘花鸟形象的画家出现了。如顾恺之画

3、有{凫雁水鸟图}第二节花鸟画的独立成科10，从严格意义上讲，花鸟画成为一门独立的画科，应在唐代。生活在唐末年的萧锐是最早的画竹名家。第三节发展成熟期五代时期：主要以南唐和西蜀为中心，这个时期，建立了中国史上最早的绘画机构------画院。11：“皇家富贵”“徐熙野逸”：五代时期出响了两种截然不同的花鸟行式风格。一是：以黄筌为代表的院体风格，一工笔重彩为主的绘画风格，其表现题材主要以宫廷中的奇花异石，珍禽异兽等为主。用笔谨细，结构严谨形象生动逼真，设色艳丽，富丽堂皇，有一种富贵之气，一次被后人誉为“皇家富贵”。黄筌有作品{写生珍禽图}，黄居寀有{山鹧棘雀图}

4、等传于世。二是以徐熙为代表的一派。他的画法是“落墨为格，杂彩副之”，就是先以浓淡不同的墨笔，连勾带染地画出花鸟的形态和轮廓，少施淡彩，色与墨不相掩映，别一番生意。以他的花鸟画创作风格与“皇家富贵”有着迥然不同的“野逸”之趣，故被后人誉为“徐熙野逸”。徐熙之孙徐嵩嗣继承家学，开没骨花鸟画之先河。第四节花鸟画的繁荣12：北宋时期，有赵昌，易元吉，吴元瑜和崔白等。赵昌自号“写生赵昌”他传世的重要作品{生硖碟图}等。北宋皇帝宋徽宗赵佶参{图绘宝鉴}其他作品有{芙蓉锦鸡图}{柳鸦图}等传于世。第五节文人画的兴起13：在宋代，在苏轼的倡导下，不少文人士大夫对绘画产生了

5、浓厚的兴趣，他提倡写意，反对片面追求形似，为绘画的发展开阔了新的道路。他有诗云：“论画以形似，见与儿童邻；赋诗必此诗，定知非诗人。”文人画的开始：14，苏轼文同为代表的一批文人画家还主张：“文以达吾心，画以适吾意，”强调绘画的畅神作用。对宋代院体之谨细工整，设色艳丽的画风有较大的突破，并具有较系统的文人画思想，以其崭新的面目立于花坛，为宋代花鸟画的发展，注入了新的血液和活力加快了文人画的发展，这种水墨写意画风格到元代得到了长足的发展。第六节文人画的成熟15，自宋始，花鸟画成为文人画家们精神品格的象征，a把梅兰竹菊称为“四君子”象征“清高”“虚心”“隐逸”等

6、。b岁寒三友“松，竹，梅”.。16，在元代，通过画家的绘画实践，提出了以书法入画法，书画同源等理论。赵孟俯在这方面做了较大的贡献，他有诗云：“石如飞白木如籀，写竹还用八法通，若也有人会此，须知书画本来同。”17柯九思总结书画结合的具体经验：“写竹，竿用篆法，枝用草法，写叶用八分法，或用鲁公撇笔法”。第七节写意花鸟画的产生18：陈淳和徐渭：a在绘画史上以：“白阳，青藤”并称(青藤指的是徐渭;白阳指的是陈淳）。是水墨大写意花鸟画的两位创始人，二人画风迥然有别。陈淳属于传统文人化的范围，他善于运用草书“飞白的笔试，氺晕墨章的墨彩，画风清新淡雅，用笔清风雅致，意境

7、简洁，清旷，空灵。B徐渭，是中国文化史上的一切缘分发泄与他的艺术创作之中，正所谓‘推到一世之智勇，开拓万古之心胸”。他曾画有{水墨葡萄图轴}用笔豪放泼辣，紺畅淋漓，整幅画气势磅大，震撼人心，提款也是起伏跌宕，大小错落有致，自题曰：“半生落魄已成瓮，闲拋闲掷野藤中”！表现了画家一声落魄不得志的怨愤之情。他一反传统文人画之淡雅，宁静文质彬彬的画风，开水墨淋漓，翻江倒海质大写意花鸟画的先河。用苏轼的“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”来比喻他的绘画风格是比较合适的。19：清代，把“八大于石涛”并称。A八大山人的花鸟画风格独特，别具一格，用笔用墨精到，章法布局严谨，

8、用笔圆浑以中锋为主，施以转笔圆中寓方，如其书法；用墨概括精到，以少