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1、冀东学刊1994年第2期}进}修}辅}导}芹吴素.唱歌时的吸呼与气息的保持厂元门葬一,”。,歌唱是体力劳动与脑力劳动的结的这种动作我们没有必要去控制它,、、,合也是看不见摸不着凭着自己的感单靠神经反射作用则可日夜不断地自动。。“受去发挥创造的一种高技巧的艺术这种进行而歌唱时的呼吸则是一种违反常”、。艺术要求歌唱者要随歌曲的内容来变换调规的有意识的强力呼吸这种呼吸气,、,整自己的情感根据旋律节奏的变化息量大并且吸气位置较常规吸气位置。,、。深吸气时胸部基本保持平稳两肋力度的要求来调整自己的发声技巧无论腹,,、。在什么情况下美声唱法总是对所发出的部则扩张使气息存在于胸腔腹腔中。呼气时也不是那种“,
2、,声音上下统一而比较结实不管是强音还非意识的动作而,、,是弱音均要求富有弹性韧性并有穿透是有控制的即使全部的吸气肌肉群继续。、,,。力音阶上下行滑动自如轻巧跨度较收缩用力以维持胸腔的扩张状态呼出、、`、。。,大的音程唱起来连贯统一要做到这些的气息均匀缓慢悠长有力这就是。,。必须掌握美声唱法中的几个重要因素通常我们所说的腹肌收紧两肋用力这:,即种呼吸要求质量极高稍有随意就会出现。(一)正确的呼吸与气息的保持;差错在通常的声乐训练中常出现这样或、、,(二)喉咙的打开(头腔口腔咽那样的情况下面谈几种典型的呼吸类、。;腔胸腔)型。.。(三)声音位置的固定1腹式吸气法吸气时完全吸入腹,。,。在此着重谈呼
3、吸与气息的保持腔胸腔中极少或没有气息这是一种机,呼吸,众所周知是人类赖以生存的先械的吸气动作从表面上看好象气吸得很,,,。决条件人类生命的维持以及日常生活中深也很饱满而且胸部基本保持平稳。。的语言交流等许多方面都离不开呼吸但但这是错误的吸气法因为气完全吸入腹,,、,是歌唱的呼吸与日常生活中的呼吸既有腔使小腹两肋向四外扩张但由于没,。,,相同之处又存在不同特点人在日常生有胸腔的协助呼出的气息会无法控制,。活中的呼吸属于自然生存的本能呼吸是在瞬间全部跑掉胸腔与腹腔没有联成一“”,,“”。非意识的动作而歌唱呼吸则是经过体腹腔等于在孤军奋战这种情况人为加工训练而成的一种具有高超技巧的常出现在声乐训练中
4、纯机械性的练习吸,“”。。“”、“技术性呼吸是有意识的动作气有的是学生对吸气要深吸气、吸到底”等要求的理解有误差,当然也不人在正常生活中的呼吸与情绪体力。。等因素变化时的呼吸均属本能的动作虽排除讲授者的不明确,.。,“非意识2胸式吸气法吸气时气没有向下然有时可用意志去控制但都是,。,走完全吸入胸腔这种吸气法虽然在歌唱确(包括呼吸型式的良好)其次是呼气,,。时通过其他器官的调节能在短时间内维得当19世纪意大利著名的美声学派声乐,。:“,持但同样是不可取的把胸腔当作气球教育家伦巴蒂说谁不懂得呼吸谁就一,、、。”,样运用呼吸是不会平稳有力应用不会歌唱当然呼吸正确得当气息的。,,、自如的胸式吸气法肺活
5、量小气息仅及运用也要求合理而恰当这样喉咙咽腔。,、肺的上部用这种吸气法唱歌的人常感到处于自然打开状态下巴舌根也会放,,,,、,气息不够声音单薄缺乏共鸣传不远松气息声音流畅无阻发声位置也得到,、。。,也持不久嗓子易疲劳嘶哑这也是通常高位置安放声区统一有共鸣音质纯、。,我们所说的气浅没吸到底这种情况出现,,穿净优美动听音量的强弱变化自如,,。,很多有些人凭借先天嗓音条件的优越透力强同时呼吸是随歌曲中乐句的要。。在气息浅的情况下也能唱一些作品但这求来调节的大体上分为长音和短音(包。。,只是一时的对有限曲目的表达而对于一括跳音)长音和短音的用气略有不同,、、,些高难度的作品特别对长音很多速度长音的吸气
6、量大沉稳两肋腹部向外扩、、,。很快音域很宽音程跳度很大等作品则张并持续着胸腔打开呼出的气平稳有。,,,,很难胜任这种吸气法在歌唱中动作很大力均匀通畅音量可大可小从容自,。。,胸部起伏明显给人的感觉是力不从心信短音的吸气速度快而深如闻花香一3.。即吸、,。胸腹式吸气法气时腹腔胸样也犹如使人吓一跳之感要求气息的,呼出,,腔同时吸气打开胸腔让气息饱满地存在短促有力富有强烈的冲势使声音、。、在瞬间达,、于腹腔胸腔中这是最理想的科学的到要求腹肌两肋所用的是爆。、、。吸气法这种吸气法吸得气深饱满白发力、。、,,。如平稳呼气时腹肌两肋收缩有力应指出的是吸气量要适中通常有。、,,有支撑点气息的呼出均匀通畅有力
7、稳这种情况吸气时吸得很多而当用l才则。不够,,而是由于定这种呼吸法有一典型的生理状态就如实际上这不是吸得不够。,。:婴儿的啼哭婴儿啼哭时胸部与腹部同吸得过饱而造成的有这样一个哲理无,,论,,时起伏且明显呼吸与哭声密切配合天任何事都要适当不可过之否则就会,,。“”。然合拍音调很高传得很远这是胸腹物极必反。,式呼吸在婴儿身上的本能妙用在声乐训练中有很多要素但呼吸与,。以上所谈三种呼吸方法前两种均存气息
