从《二泉映月》看二胡演奏特色

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1、从《二泉映月》看二胡的演奏艺术【摘要】：《二泉映月》这首曲子始终流露的是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的情感，阿炳通过他的这曲《二泉映月》向我们展示了二胡独特的民间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境，显示了中国二胡艺术的独特魅力。下面就让我以自己的理解感悟拾起两弦琴音，用心聆听并揣摩阿炳与其二胡。【关键词】：《二泉音乐》；二胡；演奏艺术二胡，这一中国古老乐器，对我们年轻人的吸引力并不大，对我亦是如此。可我自从我在地铁站附近听到乞讨老人拉二胡之后，我便对二胡产生了一种特殊的情感。乞讨的老人站在寒风中一直在拉着二胡，可是路过的行人却视而不见，二胡似乎在诉说老人的疾苦，我们却以这

2、样或那样的方式掩饰着麻木不仁。二胡吱吱呀呀拉出了中国千年凄凉……通过上网了解到：二胡是胡琴的一种，不同地区对其有不同称呼，如胡琴、南胡、翁子、胡胡等，他是我国最具代表性的名族拉弦乐器之一。二胡历史久远，普及广泛，直到现在也无确切的资料可以考证。现存的历史资料和考古证明，早在唐代，这种乐器的前身奚琴就已经在我国南北地区十分普及，奚琴是根据古代北方游牧名族奚人而得名。宋代奚琴在中原已广泛流行，该称嵇琴，其名根据嵇康所制而得。元代一胡琴命名的拉弦乐器已经出现并且对其有详细描述。明清以来，随着民间乐器、说唱、戏曲艺术的发展和繁荣，胡琴得到很大的发展，乐器制作也日趋规范成型。于是胡琴的种

3、类越来越多，其家族日益庞大，相继出现二胡、京胡、板胡、坠胡、四胡等，演奏方法、技术日臻完善，达到与戏曲音乐珠联璧合的程度。1何洪禄编著：《中国音乐通史》第65、66、67页从外表来看，二胡既没有小提琴的优美，也没有葫芦丝的精致，更没有钢琴的豪华，可他却有着自己独特的风格。二胡的构件由九个主要部分组成，构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛等组成。虽然说我对于二胡的各个构造不甚了解，但我却听过由二胡拉出的《二泉映月》：脍炙人口的二胡独奏曲《二泉映月》可谓家喻户晓，妇孺皆知。其作者阿炳亦是我们少数熟知的民族音乐家之一。阿炳是生活在最底层的人，他可谓是受

4、尽了人间的苦难，所以我们听到的阿炳的琴声有着一种拉不完的怨与恨。《二泉映月》就像是他悲惨凄凉一生的真实写照，其旋律委婉动听也是不言而喻：跌宕起伏、意境深邃，奏出了凄婉，奏出了悲愤，奏出了刚正，也奏出了对美好生活的憧憬。2参考中国二胡艺术网：《“二泉映月”赏析》从表面的感受上说，曲子开头比较平缓深沉，但很快就转为细细的诉说，诉说着作者的辛酸、苦痛、不平与怨愤，让我们感受到了一种倔强的愤怒美。听到高潮处，二胡那强有力的声音更加淋漓地表现了作者内心积愤的尽情迸发。从这曲《二泉映月》里，我们不仅可以聆听到了逆境的痛苦，更能感悟到逆境的可贵。假如没有命运的磨砺，又怎能体现出不屈的抗争精神

5、？在《二泉映月》中，我们听出了刚毅，读到了骨气。这是对人间苦难的不屑一顾，是对滚滚凡尘的傲然视之，是对懦弱的讪笑，是对逆境的抗衡！我们再回到二胡的演奏特色，《二泉映月》可谓是把二胡的特色表现得淋漓尽致，既将二胡音色柔美抒情的特点无限扩上来大，又把二胡优美流畅的旋律表现得一览无余。开头有一段短小的感怀、叹息般的引子，之后旋律由商音上行至角音，随后在徵、角音上稍作停留，以宫音结尾，呈微波形的旋律线，恰似作者端坐在泉边沉思往事。第二句有两个小节，在全曲中共出现六次，从第一句尾音的高八度音上开始，围绕宫音上下回旋，打破了前面的沉静，开始昂扬起来，流露出作者无限感慨之情。进入第三句时，旋

6、律在高音区上流动，出现了新的节奏，旋律柔中带刚，情绪更为激动。主题兼有叙述、倾诉和感叹的情愫，逐渐从开始时的平静深沉转为激动昂扬，深刻揭示了作者内心的复杂感受和倔强不屈的性格。3参考中国二胡艺术网：《“二泉映月”赏析》同时，通过《二泉映月》，我们可以看到二胡发出的声音极富歌唱性，宛如我们唱出的歌声。二胡的音响色彩变化是极其非常丰富的，它存在于变化和对比之中。即使对于我这种毫无音乐细胞的人，我都能听出没有一点音色变化的曲子，对我们是没有感染力的。而阿炳在《二泉映月》里寻求无穷无尽的音响变化，更多地运用了多色调、多层次来揭示其音乐作品的内涵。《二泉映月》将二胡表现的深度和完美程度是

7、无止境的，而我们对二胡的发音与音色的不断追求、开掘、完善也是无止境的，二胡的音色变化不仅关系到表现手段是否丰富，而且还关系到二胡艺术能否向更高深的境界发展。《二泉映月》将主题变奏五次，随着音乐的陈述、引申和展开，所表达的情感得到更加充分的抒发。其变奏的手法，主要是通过句幅的扩充和减缩，并结合旋律活动音区的上升和下降，以表现音乐的发展和迂回前进。它的多次变奏不是表现相对比的不同音乐情绪，而是为了深化主题，所以乐曲塑造的音乐形象是比较单一集中的。4此处评价来自何洪禄编著：《中国音乐通史》第71页