由秦腔主题随想曲看陕西风格二胡曲的演奏特色[]

由秦腔主题随想曲看陕西风格二胡曲的演奏特色[]

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1、由《秦腔主题随想曲》看陕西风格二胡曲的演奏特色清浦中学艺体处徐成林提要:二胡演奏作为一种表演艺术,显示出了它所特有的表现力。我国是一个多民族的国家,在各民族音乐文化的影响下,二胡演奏方面自然形成了各个不同风格的艺术流派。陕西风格二胡曲以它独特的艺术魅力给予人们美的感受。为了更好的体现出陕西风格二胡曲的特色,本文就此浅谈一下秦地戏曲音乐、秦腔中的“欢音”与“苦音”和二胡演奏技巧对陕西风格二胡曲演奏特色的影响。关键词:陕西风格秦地戏曲音乐秦腔欢音秦腔苦音演奏技巧中国地大物博,民族众多。不同的地域民族造就了形形色色的地域文化。一种音乐文化的诞生与它赖以形成、发展的地域、

2、风土人情、民俗是分不开的,它代表着一方人民的文化生活和精神面貌。陕西地处黄河中游,乃是古秦地。历史上,从西周到唐共有十三个朝代在此建都,为这里沉淀了丰厚的音乐文化遗产。由于秦地的历史悠久、地理环境特殊以及秦人的直率性格、质朴语言渗透在秦地的音乐文化中,所以秦地的音乐形成了别具一格的艺术风格。秦地艺术是多种多样,就戏曲而言,秦腔是最具代表性的一种,它是一门融音乐、舞蹈、诗歌、技艺于一体的综合艺术。二胡作为从属伴奏乐器,在秦地音乐中起着不可替代的作用。一代宗师刘天华先生的出现。使二胡走出了以伴奏为主的从属地位,担当起独奏角色。从此,二胡演奏进入一个新的领域。一、秦地戏

3、曲音乐对陕西风格二胡曲的影响提及二胡,人们不难想到乐曲《二泉映月》,闻名中外的《二泉映月》乃是民间音乐大师华彦钧的传世之作,这首乐曲不管从演奏技巧还是艺术风格方面,都与当地的江南丝竹、锡剧等民间音乐有着千丝万缕地联系。这就说明人们对本土乡音及传统文化有着一种特殊的感情。而陕西二胡艺术的发展,也是在秦地戏曲音乐中孕育而生的。在众多的陕西二胡艺术作品中,其音调素材、旋律技法与当地戏曲有着直接关系。它们大都吸取了秦地戏曲音乐的精髓,形成了陕西二胡艺术发展的主要形态特征和演奏风格。《秦腔主题随想曲》被誉为“秦派音乐”的代表作品,是赵震霄和鲁日溶先生于一九五八年以秦腔曲牌为

4、素材创作的民族管弦乐曲,后改为二胡独奏曲。《秦腔主题随想曲》是由引子、五个乐段和尾声组成。乐曲引子的节奏较自由,其素材直接取材于秦腔唱腔[滚板](又名“滚白”)的基本旋律,借用了戏曲唱腔音乐,并运用了板胡技法中的大力度颤弓及秦腔板胡的演奏技法,发音铿锵有力,旋律线条大起大落,表现出秦腔音乐豪放、爽朗、质朴、热情的个性,有先声夺人之感。乐曲的第一段,中速稍慢,是一个富有表情的、如歌的乐段。此乐段采用秦腔曲牌音乐《杀妲己》的弦乐曲牌为旋律素材。《杀妲己》原曲牌音乐缓慢悠长,旋律中蕴涵浓郁的戏曲唱腔韵味,情绪哀怨深沉。在用二胡演奏这一段时,频繁运用滑音润饰旋律,显得如泣

5、如诉,在起承转合中突出了二胡的独特魅力。乐曲的第三段是活跃愉快的快板乐段,取材于《入洞房》曲牌。此曲牌节奏千变万化,所以这个乐段在此戏曲音乐素材变化中加花变奏,并频繁出现切分节奏,使音乐更加活泼欢快,情绪更加热烈激昂,表现出西北人民的乐观主义精神和诙谐的喜庆场面。乐曲的尾声中速稍慢,其音乐借用了秦腔曲牌“扭门栓”的旋律素材。演奏者在演奏时,应该用全弓强奏,这样才能使发音饱满,旋律雄壮。最后以俏皮、藏尾的大滑音结束全曲,具有浓郁的戏曲风味。《秦腔主题随想曲》具有浓郁的戏曲风味,它生动地体现了西北人民勤劳质朴和豪爽的性格,带动了秦派音乐的创作和发展,使陕西二胡艺术在秦

6、地音乐文化的影响下,形成了独特的演奏风格。二、秦腔“欢音”“苦音”带给陕西二胡艺术的特色秦腔作为陕西戏曲音乐的代表,深受广大听众喜爱。人们为其古老迷人的气息所感染,为其苍凉、高亢的特质所震撼。秦腔之所以有这样大的魅力,是与其荡气回肠的旋律密不可分的,而造就这种旋律风格的最主要因素是“欢音”唱腔和“苦音”唱腔。“欢音”和“苦音”是同一声腔、同一剧种的两种不同色彩音调。音阶的不同造就了两种色彩音调的不同。音乐是人民思想个情感的反映,陕西地区的气候和土地条件都比较差,人们生活比较贫困,但是这里的人民善良、勤劳、淳朴。因此,秦腔的风格就在“欢音”“苦音”音阶调式中体现出来

7、。陕西风格二胡曲中以当地戏曲音乐为素材创作的乐曲主要是徵调式和宫调式。由于当地戏曲音乐有“欢音”和“苦音”两大类,所以两类不同音阶里所产生的乐曲基本调式便形成为“欢音”徵调式、“欢音”宫调式、“苦音”调式、“苦音”宫调式。“欢音”和“苦音”往往会在同一首乐曲中出现。那么,怎样分辨并确定它们呢?这就要提到:各种调式里都存在着各自不同的特性音,又叫骨干音。“欢音”徵调式和“欢音”宫调式的特性音为“3”和“6”,“苦音”徵调式和“苦音”宫调式的特性音为“4”和“7”。特性音的不同决定了乐曲风格色彩的不同。还需要强调的一点是,苦音中的“4”与“7”不仅在旋律中处于主要位置

8、,而且其音

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