诗中有画 富于意趣

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1、诗中有画富于意趣——谈苏轼的题画诗《书王定国所藏烟江叠嶂图》摘要：苏轼是我国的文学大师，他创作了无数的诗词，更善于抒写题画诗。《书王定国所藏烟江叠嶂图》便是其中独具特色的一首典型例子。该诗结合原画的真实景象，形成一种诗画兼具、诗中有画的浑融意境。这种意境主要是通过空间艺术和语言艺术的完美转化形成的，达到一种诗画兼具的真实性。此外，诗人还在诗中寄寓了更深层次思想，表明了自己意在归隐的内心情趣。从而，全诗集描写和抒情议论为一体，创造出一种“诗中有画、富于情趣”的新题画诗的境界。关键词：苏轼；题画诗；诗中有画；富于情趣与唐代的李杜相比，苏轼没有李白那么浪漫，也没有杜甫那么深

2、沉，但他确是最亲近的。他的诗词最容易让人产生同感，产生共鸣。犹如题画诗，历来的题画诗都主要是将原画栩栩如生地还原出来，而苏轼的题画诗不仅是做到诗中有画，而且还在此基础上将感情融入于其中，成为历代题画诗中的独树一帜。一、题画诗的阐释及溯源“题画诗”是指画家或鉴赏者根据绘画的内容所感而作之诗，即赏画者对绘画题材、内容、思想的评定，是对作品格调的艺术总结。题画诗是中国古典诗歌中的一朵奇葩，它把有形的画和含蓄的诗奇妙地融为一体，达到诗情画意的浑融境界。题画诗有广义和狭义之分。广义的题画诗，除指题在画上的诗外，还可包括咏画论画赞画诗，即观画人因画作内容有感而发，可以脱开画面独立

3、存在的诗作。早期的题画诗大多属于此类。狭义的题画诗则是专指画家在画幅完成之后、抒发画中意境所赋、题写在画幅上的诗作。这种题画诗集诗、书、画为一体，是中国特有的文艺形式，也是中国传统文人画的重要特征之一。中国的题画诗源远流长，早在六朝甚至更早就已经出现。在其发展史中，唐代的题画诗达到了一个顶尖位置，李白与杜甫是唐诗中双峰并峙的两位大家，李白是“借画抒怀、雄姿奋发”，而杜甫则被定位为“开诗体的题画宗师”。到了宋代，题画诗在沿承李杜的基础上又有所发展。苏轼便是“一代题画艺术之翘楚”。苏轼可谓是题画内诗的始祖。他给我们留下了大量的题画诗。他的《题王定国所藏烟江叠嶂图》是目前发

4、现的最早的一首画内题诗，是题画诗由画外步入画内的最初标志。二、再现《书王定国所藏烟江叠嶂图》的万千景象《书王定国所藏烟江叠嶂图》是苏轼在赏析王晋卿所画的《烟江叠嶂图》后而作的一首诗。要赏析这首题画诗，首先要从该画入手。王晋卿（1037-1093），名诜，太原人。他是宋英宗的女婿，蜀国长公主的附马。虽为贵戚，却远声色而爱文艺，是宋代大画家，善诗词、书法，尤以金碧山水画著名。与诗人画家苏轼、黄庭坚、米芾等交好，他元祐三年作此画，苏轼为之作记。诗的开头前十二句“江上愁心千叠山······”为第一大段。诗人首先着眼于高处远处，写烟江叠嶂的总貌。“江上”点出了千叠山的位置，将“

5、愁心”融情入景。“千叠山”又积蓄了无穷翠色，在远空浮动，像烟，也像云。而烟消云散之后，则山形依然——远嶂千叠、翠色浮空之状如在目前。紧接着由远而近，由高而低，先突现苍苍两崖，再从两崖的绝谷中飞出百道泉水；这百道飞泉，萦林绕石，时隐时现，终于“下赴谷口”，汇为巨川，奔腾前进。最后诗人把读者的视线从百泉的合流出谷引向近景。“川平”、“山开”、“林麓断”，展现了三个广阔的画面；“小桥”、“野店”、“乔木”、“行人”等历历在目。而“渔舟一叶”又把视线推向开阔的烟江。“吞江天”三字，涵盖了“烟江叠嶂”的全景，有尺幅万里之势。“使君何从得此本，点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境，

6、径欲往买二顷田。”四句为第二大段，起过渡作用。纪昀评价说：“节奏之妙，纯乎化境。”“使君何从得此本”一句回到原题，既变真景为画景，又点出此画是王定国所藏；而此画的巧夺天工，也不言而喻，为“点缀毫末分清妍”的赞语提供了有力的根据。“不知人间何处有此境”一句，又由画境想到真境，希望于人间寻求如此美好的江山，买田退隐。全篇的布局，由此从写景转向抒情和议论。　　“君不见”以下是最后一段。以“君不见”领起，将读者引向诗人回忆中的天地。这回忆对于诗人来说，并不那么愉快。元丰二年七月二十八日，苏轼因乌台诗案又于湖州被捕，投入御史台狱。结案后，苏轼被贬为黄州团练副使，在州中安置、不得

7、签书公事。此时，他因看《烟江叠嶂图》而有所感触，唤起了对往事的回忆。“君不见”领起的“武昌樊口幽绝处”，写贬谪之地的幽深；“东坡先生留五年”，言贬谪时间的漫长。接着四句分写“四时之景”：春天闲看“春风摇江天漠漠”；夏季独对“暮云卷雨山娟娟”；秋夜寂寥，“丹枫翻鸦伴水宿”；冬日沉醉，“长松落雪惊醉眠”。这四句，紧承前两句而来，概括了诗人在那“幽绝处、留五年”的经历和感受年年如此，诗人的贬谪心情，都通过四时之景的描绘而得到了形象的表现。“桃花流水”二句，用桃花源的典故而翻新其意。陶渊明所写的桃花源，是苦于暴政的人们所追求的“春蚕收长丝，秋熟靡王税”的理想