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南京云锦的传统图案与色彩徐仲杰“,、、,”云锦是一种提花丝织工艺品为南纹海水树石以及各种锦纹等为图案通“”,,京著名的手工艺特产与四川蜀锦苏过借物象征和取物谐音的手法如牡丹象征“”,。“”,“”,“”,州宋锦并誉为我国的三大名锦富贵桃子象征寿石榴象征多子“”,“”,蜀锦因产地而得名宋锦以时梅兰竹菊象征高风亮节的精神气质⋯⋯或代,“”“”宋式锦而命名云锦则是南京所是巧妙运用长体寿字和圆体寿字组成以寿产传统各种提花锦缎的总称,被人赞誉其美为主题的图案,取“长圆寿”的谐音为“长远如云霞而获称。清代以前,南京锦缎向为供寿”等等,组成各种具有特定含义和吉祥主奉宫庭御用,以其选,织造工精,纹题的图案,以表达吉祥、、吉利、料考究喜庆顺遂的愿丽称著。云锦形成的时间较“蜀锦”望。这些寓有吉祥内容的图案,饰色彩华绝大多数是围“”,,“”、“”宋锦为晚却是后起之秀它不仅继承绕着富贵福寿一类封建社会意识来表,,了我国丝织工艺的优秀传统并在织造技艺达人们的思想和愿望的这在明清两代的工,和设计意匠上有着卓越的创造成为十四世艺创作上反映得非常普遍而突出。纹样中的纪以来我国丝织工艺中的一枝奇葩。吉祥意义,往往比审美的要求更加受到重视南京传统的提花丝织产品种类很多。除和强调。这和封建统治者的心理状态是紧密了织造工艺上各有一些特殊手法外,在图案相连的。如云锦图案中的“江山万代”、“富纹样和色彩运用上却有其共同的特色和云锦贵”、“一统万年”,千秋等都是露骨地反映。自己的独特风格着封建统治阶级贪婪的统治权欲思想。在明清两代云锦图案中,常见的吉祥主,”、“”、““五题中如百果丰硕谷丰登福寿”、“”、“”‘“”、万年云锦图案常用的表现形式有团花子孙万代百代如意洲龙凤呈、“”、“”、“”、“、””“”‘”。”“祥花好月圆平安如意等等其中散花满花缠枝折枝锦群洲等。图案的构成方法主要是“散点”、“连有很多也反映着劳动人民的思想感情和生活”“”。,缀和重叠这些图案形式和构成方法愿望的不能一概视为封建统治阶级的思想是根据表现主题内容的需要和具体织物的意识。,实用要求来选用的,并无刻板的规定和严格云锦图案中也有很多纹样取材于花卉,的限制。和各种几何纹样内容并非都具有特定含义。、云锦图案内容非常丰富。常用花纹,绝和吉祥主题这些纹样与人们的思想感情大部分取自现实生活中人们所熟悉的自然素审美爱好并无抵触,在装饰实用上,同样起到。、、美化的效果,因而亦为人们所喜爱。但这类材有以想象的龙凤夔龙麒麟等灵禽瑞、、、,。乐器云兽作纹样有以人物文房四宝纹样比重并不大多用于小花纹的织金上’’’ 素材的运用,必须有与之相适合的造型变化。“定格”就是构图。“取势”就是造型。任何艺术都不能割断历史传统而发展。,’于枝趋叶,生动得体”,是指采用的,,在历史发展的过程中,各种艺术都有它自身素材经过技术性的整理以后还需要加以。,的渊源继承关系和彼此间的相互影响。云锦图案的变化在形象的概括提炼上要删繁图,,,案就是在继承我国古代丝织图案优秀传统就简抓住特征变化适当突出精神使的基础上,不断汲取营养,不断进行创造而图案化了的花纹造型更简炼、更完整、更美。“,”,逐渐发展成熟起来的。如流行于唐代的优美宾主呼应层次分明是指整个单缠枝,兴于宋、元的满地规矩锦纹,“蜀锦”位纹样在构图处理上应该达到的效果。而“花“”,“”,,”中的灯笼锦宋锦中的折枝花这些清地白锦空匀齐则是鉴定整个图案设计优美的图案形式和图案花式,均为云锦所吸最后效果的标准。要求整个图案设计,从纹收,经过变化运用,成为云锦图案中常用的样的造型变化到章法的安排处理,均能达到形式和花式。又如唐代花纹造型的敦厚饱完整统一、优美和谐的动人效果。满,宋锦构图的秀美雅致,明代纹样变化的这八句口诀从立意到取材,从造型变化概括简练,这些卓越的艺术表现技巧,也都到章法处理,从图案形式法则的运用到要求被融汇于云锦图案的设计技巧中,形成了云达到的艺术效果,作了精炼而集中的概括,锦图案特有的装饰效果和独特的艺术风格。深刻地揭示了云锦图案的艺术创作规律,总云锦图案严谨庄重、纹样变化概括性很结了云锦图案的创作方法和染织图案的宝贵,。强设色浓艳而大胆设计上非常注重花纹经验。造型和章法处理。一幅纹样不管采用的素材云锦图案的花纹素材,绝大部分取自于有多少,经过设计艺人的匠心处理后,均能现实生活。在创作方法上,云锦艺人有这样达、、层次分明、主题两句话到繁而不乱疏而不凋。“,”。突出的艺术效果变化与统一是图案形式美写实于形简变得体的原理。在图案形式法则的运用上,云锦艺“写实于形”的意思是说云锦图案的素人有着深厚的功力和造谐。在长期的艺术实材来源于生活。但生活中的自然形象,不经践中,他们在图案创作设计上,总结了一套、不经过艺术加工是不能符合图过概括提炼,完整而科学的创作规律并把它归纳为八句案装饰美的要求的。在纹样的艺术造型上不,口诀应该限于自然形态的束缚而应根据图案装量题定格,依材取势,饰化的需要进行变化。“简变”就是概括提行枝,,。趋叶生动得体炼就是艺术加工简变的过程就是艺术创,。,宾主呼应层次分明造的过程设计者运用图案的形式法则对,。、、、花清地白绵空匀齐自然素材进行取舍提炼夸张变化概“,”,,,,量题定格依材取势是说进行图括其形体突出其特征美化其姿态突出案设计时首先应根据一定的要求和条件如其精神,使其比自然形态的东西更集中、更需要,,、更生动、。“”表现什么内容涵义织品作什么用途典型更优美得体是衡量和是什么品种、规格,以及织造技术上的种种检验“简变”好坏的标准。能否得体,全在。于设计者对生活的细致观察和对描绘对象的条件等来作为设计思想的基础从而以此来确定需要采用的图案素材,和整个纹样的深刻理解。还在于作者艺术修养和造型技巧章法格局。同时根据不同的织物要求,某一的高低。 ,牡,。“在传统的云锦图案中丹和莲花是常上产生的缺陷使之获得了美好的效果枝。,”,“,”,用的主题艺人在设计牡丹纹样时准确地长用叶遮盖和叶从果间出不露大块,“”、。抓住了牡丹花瓣几圆几缺的形象特征把它均是用藏的办法来解决长大不当的矛盾概括地提炼出来,并予以适当的夸张变化,“叶筋不过三五”是用“减”的方法去其繁成为牡丹图案造型的基础。艺人设计牡丹也琐。而“果中有斑纹,不显全身”则是用“”“”。有几句口诀加的手法起到破的作用如有时在“小瓣尖端宜三缺,“”,大瓣尖端四五最块面较实的柿子中安放一个如意头既有老干缠枝如波纹,花头空处托半叶。”破的作用,又赋予纹样以吉祥含义,以达到艺人正是运用这被概括和夸张了的几弯变板为灵、化呆为巧的效果。这种具体矛盾,几缺的大小花瓣,将它们规律地组合起来,具体解决的处理技巧在云锦艺人的创作设构成了牡丹花的典型造形。再加以优美的枝计上运用得非常巧妙而自如。梗缠绕,和几片半叶的衬托,牡丹的丰满神云锦图案中常见的“缠枝牡丹”、“缠枝情被生动地描绘了出来。莲花的造型,艺人莲花”和“折枝三多”等纹样,多是以造型是抓住莲花的尖瓣和莲蓬这两个特征,用变健康而饱满的大花大果,配以秀美纤柔的枝化了的尖形莲瓣,均齐对称的组成莲花的花梗。如何处理这大花大果和纤细枝梗二者的,头,再在中间花心部位安以造型简练的莲关系使其能获得稳定而优美的效果在传蓬,一朵完整而优美的图案化了的莲花形象统技法中是这样说的就被准确而生动地概括出来。“,。”有时为了在均花大不宜独梗果大皆用双枝齐对称的花头造型中求得生动的变化,往往正是由于巧妙地运用了双枝,显得非常稳定、、而自然地衬托出硕大丰满的花果。在花心的部位安一小八宝如方胜双胜、,双犀角或双古钱以代替繁琐的“”如意头变化与统一在云锦图案中运用得最花心和花蕊,这不但不影响花头的庄重造型为完美而和谐的是“天华锦”又名“锦,、和形象的完整相反地起到平中求奇的艺术群,’。它是以各种不同的几何形,如方形,打破了过分统一的单调感,、、六角形、八角形等等,效果增添了纹圆形三角形交错样的装饰意趣,并赋以吉祥的涵义。重叠,构成富有变化的锦式骨架。在变化多在云锦的花卉图案中,除主题花纹外,样的锦式骨架中,确定较大部位的锦空安以、、、主题花常用的主题花有兰其他陪衬的花纹即宾花一般都不占太大牡丹梅的部位。因此一些长枝大叶就较难处理。、菊、、宝灯等,安竹莲花在其他的小锦空中,、排不当很容易破坏纹样整体的优美和谐效安以各种小朵花小八宝并填以变化丰富的果。还有些筋纹繁琐的叶子和形态缺少变化各种小锦纹常用的锦纹有盔甲纹、锁子纹、的果实,若不变连钱纹、、、四纹等等。化应用亦很难取得优美的效曲水纹万字纹这些。,果如何处理好这些素材在传统创作技法变化多样的花纹均被统一在几何形的骨架中,形成一。上的口诀是个完美而统一的整体从单位纹,枝长用叶遮盖,叶筋不过三五。样连续后的整体效果看既变化丰富又繁而,,。叶从果间出,不露大块。不乱宾主分明统一和谐整个纹样中有果中有斑纹,不显全身。形的对比、有线的曲直刚柔对比,有疏密的、艺人们根据不同的矛盾,采用不同的手对比有虚实的对比以及色彩上冷暖的对比。“添加”“”。、,法进行变化和处理用或省略的手等等这些性质相异对比鲜明的东西在法,巧妙地克服了某些素材在形象上和构图局部和整体的统一关系中,被安排得巧妙、 有对生活的深刻感受,决不可能有这样的艺术联想和生动的形象描绘。“”龙是我国封建装饰艺术的重要主题,运用在工艺装饰上己有着悠久的历史。在封建社会里,“龙”为九五之尊的象征。皇帝着的袍服,称为“龙袍”,龙纹为御用袍服和宫廷装饰上不可缺少的纹饰。在云锦图案中龙纹占有很大的比重。根据御用服制的规定和宫廷实用装饰的要求,云锦图案的龙纹设计表现形,、、、正龙团龙式多样如盘龙、、、、飞龙、升龙降龙卧龙行龙出海龙、入海龙、七显龙、戏珠龙、子孙龙等等。这些不同造型的龙纹,姿态生动而威武。在云锦图案中,画龙多有火珠陪衬。从图案构图的形式法则来讲,火珠与腾跃的龙纹在画面上是起着力的平衡作用的。云锦设计艺人图一天华锦在表现上并不仅着意于此,而且运用火珠、火、,自然和谐可说是图案形式上的一种完美苗与龙的呼应关系,巧妙地烘托出龙的动势的创造。。,见图一与威武设计时将龙鬃处理成向后飞洒龙“”,云纹是云锦图案中应用较多的纹样口大张,龙眼直视火珠,一爪伸向火珠作抓若从明代生产的云锦中统计,各种云纹的样攫状,这就把龙的腾跃欲攫火珠状刻划得非。“”,式就不下百种之多常见的云势有常生动有力。而更出色的处理是把火珠上的、、、四合云如意云和合云七巧云等等。而,、龙爪形成强火苗飘向龙头使火苗与龙眼“,“”,云势、烈的斗每一根据不同的图案内容和不同势这就更加烘托出龙的精神和整,。品种的设计要求又有着许多不同的变化个纹样的生动气势。这种卓越而精妙的处理,,。要将一个自然素材变化为一个优美的技巧是值得我们借鉴和学习的见图二,,,图案花纹除了形象的概括技巧外还需有云锦图案花纹造型之所以优美缠枝纹。,,丰富的艺术联想而想象的基础在于生活是和“”样的趋势之所以那么舒适流畅曲线“”。在于对自然的深入观察和对生活的深刻体与涡线巧妙而适度地运用分不开的在。云锦图案画“云,’的,会口诀是云锦图案中除了直线构成的花纹必须用直“行,,云绵延似流水卧云平摆象如意线条表现外其他的花纹差不多都是运用曲大云通身连气,小云巧而生灵。”线和涡线来表现。在花纹造型和纹样趋势的,,可以看出没有对自然的细微观察没处理上,对曲线的弧度和涡线的曲率的适度 ’一一一一势的优美流畅外还非常讲究缠枝气—势的贯通相连。缠枝的枝梗,不管是露还是部分被遮掩,要求看起来浑然一气,形断势不断。主体缠枝上分出来的藤蔓叶芽,都必须与主梗的气势贯通,与主枝的趋势相连并都必须符合植物的生长规律见图三。这种、宛转自优美流畅如的处理,实来自图二龙戏珠于对生活的深刻理解和艺术上的精心探求。掌握,是非常讲究的。运用的适度即产生富有节奏的美感。如何掌握才算适度一是根据素材的形象在变化夸张上的需要二是云锦除了使用材料考究、织造技术精湛、根据花纹组合的趋势结构三是根据某复杂显示其价值贵重外更以其纹饰、色彩的一花纹在具体部位上适应整体趋势而变化的精美华丽而呈现其高贵。。需要来掌握在具体运用上不可能有确定不在色彩感情上,我国人向来爱好温暖、,变的标准全在于设计时根据具体情况和、,因此,、红、明快鲜艳和强烈的积极色青,对传统纹样造型的美感的理解来灵活运用黄、、、黑、绿紫白成为我国装饰用色上的。和掌握的我们通常说云锦图案的花纹造型主要色彩。、京剧这从我国少数民族的服饰,,敦厚泡满这敦厚饱满的花纹造型正是曲的舞台服装和宫殿式建筑的彩画上,都可看。线在形象变化夸张上的适度运用所造成曲到这种装饰用色的典型特色。云锦的用色也,线弧度夸张得不够达不到敦厚饱满的效继承了这个传统,并在长期的运用中逐渐形,,果夸张过度即失去描绘对象形态的真实成了自己的配色规律。。感和生动的精神云锦图案中缠枝的优美流“”,远看颜色近看花是我国民间染织,,,畅龙的矫健腾跃凤的飘逸潇洒飘带的设计上掌握成品效果的一句名言。它是说一,,转折灵活云纹的流动自如海浪的澎湃汹件好的染织设计,既要有优美的图案花纹,,“”“”涌⋯⋯等等无不是运用曲线和涡线还需有动人的色彩装饰。因为作用于人们视。巧妙表现的结果云锦纹样中程式化了的觉的第一眼效果,首先是色彩,然后才是花“”、“”,“”四合云如意云的造型如意头纹。在云锦的设计上,艺人也有这样一句话,,“”,的造型灵芝的造型等等更是运用曲“”。“”叫作跑马看妆花妆花是云锦中色彩。线和涡线造型的优美范例最华美,配色最丰富的织物。骑在奔跑的马,在缠枝纹样的设计上除了注重缠枝趋背上看妆花织物,要在这一刹那的时间里, 一一给观者得到鲜明而一强烈的印象和美的感受,主要是靠色彩效果起作用。掌握了这个诀窍,把它运用到艺术创作的实践中去,因而能够设计出很多纹饰优美、而色彩又强烈动人的优秀作品来。云锦图案的配色,主调鲜明强,烈具有一种浓、、强烈轩艳明快昂的气势。这种配色手法和我国宫廷建筑装饰艺术是一脉相承图三纯枝莲的。就“妆花”织品的地色而言,浅色别良容易识别出这是云纹的描绘,并且感到它比少应用的。除黄色是特用的地色只有皇帝真实的云更美。这就是艺术创造上典型化、的袍服和御用物的装饰织料才能用黄地色理想化所取得的动人效果。云锦“妆花”纹外,多是、深兰、宝兰、墨绿等深色,‘、兰、用大红样中云纹的配色多是用红绿三种颜、、,作地色也有黑地色,较少用。而主体花色装饰并以浅红浅兰浅绿作外晕或,、兰、、、、,以丰富色彩的层次变化,纹的配色也多是运用红绿紫酱通以白色作外晕、、。由于运用了。兰色和绿色的云是违背古铜鼻烟藏驼等深色装饰增加其节奏的美感“”,。“”,色晕和色彩调和的处理手法使得深色生活真实的但正如词曲中的碧云天千地上的重彩花,获得了良好的艺术效果,形年来脍炙人口一样,没有人说它描绘的不真,,。“”成了整体配色浓艳而庄重的主调非常协调实相反地却交口赞誉其传神妆花中于辉煌豪华的使用环境,和庄严肃穆的宫廷云纹的这种配色也是这个道理。它不仅丰富,了,气氛并且对封建帝王的黄色御服起着对整个纹样配色的变化并且加以金线绞比的衬托效果。,、,边这就更加符合人们对祥云瑞气对神云锦图案的配色,很多是根据纹样的特仙境界的想象和描绘。。又如生活中的莲花有粉色、、定需要运用浪漫主义的手法来处理的如把有红色有,云锦中常用的各种云纹,按照生活真实的色白色然在云锦图案中多用兰灰或紫灰颜色彩来处理,其结果不但不能产生美感,并且表现。云锦中“缠枝莲”的图案应用是很多破坏了图案整体配色的和谐。在纹样设计上的,这是由佛教艺术影响而来。宗教艺术常“云”“四合云”、“如意云”、、。、,艺人把设计为常要求表现庄严肃穆莲花的兰灰紫灰盗“”,,曰书未旧七巧云等等造型是根据云的特征运用虽然是违背自然法则但它却符合宗教的要形式美的法则把它理想化了。它和生活中云求,符合艺术法则它虽然违背了生活的真的真实形象虽差距很远,但人们看起来却很实,但人们却承认了它,并且喜爱了它。 云锦图案的配色,大量、出显妆的效果。“正晕”的使用了金银也有时在大片表现、,、。圆金扁金银线扁银这两种光泽色的花纹中,故意穿插一点“反晕”小花纹,金银两色是可以与任何色彩相调和的,“妆以起到变化的作用。如果不适当地运用了”“”。“”“”,“”。花包括金宝地金宝地的织造妆反晕艺人称之为海绞意思是不合“”,彩方法和妆花缎是完全一样的中的全法度的晕法在整体效果上则起破坏作用,“”“”,“”部花纹是用金线绞边的部分花纹是用金线色晕也叫润色分两润色。“”。或银线装饰的金银线在设色对比强烈的云和三润色两种锦图案中,不仅起着调和和统一全局色彩的两润色即两晕,·作用同时使整个织物增添了辉煌的富丽、绿,葵黄。。、感这是云锦独有的艺术特色玉白兰,“”、云锦图案中妆花的配色之所以能够深浅红,、获得浓艳而不俗对比而不刺激的庄重典丽、紫古铜,“”、效果是由于它巧妙地运用了色晕的装羽灰兰,,和“”、“”对饰方法扁金绞边大白相间比调和的处理技巧。所谓“色晕”,就是色三润色即三晕、。“”彩的浓淡层次和节奏的表现色晕、,水红银红配大红,葵黄、,的具体运用就是将图案的大朵主题花和某广绿配石青些块,、,面较大的宾花用深浅不同的色调儿重藕荷青莲配紫酱“”、织出大朵主题花一般多用三晕色表玉白古月配宝兰,现。较大块面的宾花,视花纹块面的大小,、,秋香古铜配鼻烟和整体配色的变化需要,有用“”表现、瓦灰配鸽灰,三晕银灰,“”。“三晕”即分深、,的也有用两晕表现的浅古铜配藏驼“”、,成三段层次的色阶两晕即分成两段层枣酱葡灰配古铜次的色阶,形成节奏分明的深浅层次,表现出花纹的立体效果和生动精神。由于运用“色晕”的口诀共有多少时间己久,深浅色阶的过渡和变化,不仅减弱了地和花无法查考。过去师傅传徒弟,总要留一手看,同,,或花与花之间色彩对比的刺激性时也增家本领代代相因各留一手到后来自然加了色彩的节奏感和韵律感。再加以“扁金就所剩无几了。这虽是一个不完全的材料,”,“”,绞边使花纹显现突出大白相间却是云锦配色在长期实践中锤炼出来的规律使对比强烈的色彩得以统一调和,整个图案和经验。,呈现浓而不重、、云锦使用的色彩,。的配色艳而不俗繁而不名目非常丰富清末、、。以后,民间云锦织造行业中,通常使用的色乱富丽明快统一和谐的优美效果“”,,一一色晕的运用有两种方法里深外彩约有以「数卜种“”“”浅的叫作正晕外深里浅的叫反晕属赤色和橙色系统的有“”。“”、“”艺人又叫它为反绞正晕反晕正红、、、银红、水红、、大红朱红粉红的运用,是根据“显妆”的要求,和整南红、桃红、柿红、妃红、印红、蜜红、豆体。沙、、红酱⋯⋯。色彩变化的需要来决定通常运用的是珊瑚“”。,正晕有时织品的地色为浅色适当地属于黄色和绿色系统的有运用一些“反晕”,正黄、、、金黄、、、作陪衬和点缀则更能突明黄槐黄杏黄鹅黄 ‘’苏绣与‘顾‘绣’“一““孙佩兰。”,苏绣与顾绣是江南地区刺绣艺术的两个而狐裘者可见吴地在春秋时期已有绣衣流派。它们的历史发展,风格特点各不相同。出现,至今已有二千多年历史。三国时期,,,但由于上海与苏州毗邻明代顾绣的声誉遍据《王加拾遗记》载吴主赵夫人绣有《山川,,及江南而清代时苏州地区的商品绣又大地势图》,时人称为“针绝”,则在刺绣的技艺都经上海转销各地,因此,苏、沪两地经营上也已相当高超。“”、“”。,。绣品的商店都以硕绣顾绣庄冠名这宋代苏州日用刺绣已广泛使用据五样,在人们的印象中往往将苏绣与顾绣混为代和北宋初期建造的苏州虎丘塔与瑞光塔出,,一谈。为了说明这两个流派的区别与联系,土的刺绣经峡与经袱皆刺绣花卉针迹不甚,、、、工整现就它们的历史概况和风格特点简述如下但已能运用接针斜缠针铺针抢针等多种针法,不仅绣花卉图案,还掌握了绣历史概况。,字的技巧瑞光塔出土的经袱在色彩上已苏绣的历史悠久。据东汉刘向《说苑》记用三色线晕色。同时,苏绣也还出现了供鉴。““晋平公,,《应庵和尚话语录》平载使叔向聘吴吴人饰舟以送之赏的作品中就有”。左百人,右百人,有绣衣而豹裘者,有锦衣江吉彬二侄女绣普贤像的记载宋室南迁沉香、、、、、、,香色古铜票壳鼻烟藏驼广解放后在党的领导下成立了云锦工艺绿、油绿、芽绿、、果绿、墨绿、。的专门研究机构,在我国著名的工艺美术家松绿秋香⋯⋯,属于青色和紫色系统的有陈之佛院长的指导下对云锦工艺的整理研、海、宝兰、、、、究作了很多细致的工作。在“古为今用”兰品兰翠兰孔雀兰藏青、,石青、、正月、、、“推陈出新”方针指引下,南京云锦将为实蟹青古月皎月湖色铁、瓦灰、、、、、现四化和美化人民生活作出应有的贡献。灰银灰鸽灰葡灰藕荷青、、、枣酱、京酱、墨酱⋯⋯。莲紫酱芦酱,“”“根据文献记载南朝宋开始在南京设立大白相间传统配色技法上所讲的大“”。”,“”“”。“了第一个管理丝织生产的官立锦署逃白是指银线和扁银这里所指的大”,后,元明清三代官府都在南京先后设立过官白是白色块面的运用也包括扁银和银线的运用。“,,’在内妆花织品上的大朵主题花常用白色作办织造机构‘”,,、花的更加显西织外润色使花朵在地色的衬托下元有东染局,。,“”。、现更加突出这种处理效果艺人叫做显妆内织染局明有神帛堂和供应机房“”显妆云锦设计和织造配色上的专门术清有江宁织造局。语。意思是花纹上的配色,要考虑地色的深浅,使,明清两代南京是特种锦缎的重要生产其能在地色的衬托下,色彩效果能突出的显现出。、地区。,故宫博物院定陵博物馆保存着大批来如深色地上配浅色花浅色地上配深色花或,明清两代南京织造的精美织品反映着历史运用与地色成对比的色彩装饰花纹,均能达到“显。上南京丝织工艺的高度成就和水平妆”的效果。
