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1、华中科技大学硕士学位论文“新民俗电影”的符号学分析姓名:黎力申请学位级别:硕士专业:传播学指导教师:屠忠俊20050511摘要中国影视艺术长久以来表现出鲜明的民族风格和民族特色尤其在20世纪八十年代以后随着黄土地红高粱等一系列影片在国内外的成功这些被电影理论家们命名为新民俗电影的作者及影片本文便成为新时期电影艺术的主角新民俗电影具有更多反映民俗负面效应的审美取向借批评民俗的不合理性来批判社会制度的黑暗与不人道另外还采取折衷的中性态度对民俗实行扬弃将众多带有民俗化倾向的影片放在一起会发现这类影片的一些共同特征和倾向比如对民风民俗的渲染对
2、色彩的大胆使用对女性生命体验的再现等等作为当代中国影坛最具票房号召力的导演,张艺谋所演绎的不外是一些民族传奇民间故事,一些平实的记忆或某段历史的素朴印迹,然而观众于其中获得惊奇震撼感动和温暖纵观他的影片从红高粱开始有一个贯穿始终的思想脉络从反叛旧伦理道德观到构成新伦理道德观的转型他的电影体现个人与秩序人性与传统冲突的主要手段是人物形象的塑造张艺谋塑造的人物不以表现人物的具体形态人性及其个性心理为追求他想要表现的是一种带有抽象性普遍性的人可以说是某种类型的人而通过这些单个的人来表达某种情绪某种思想从而使这些人物有了第二种身份成为负载意义
3、的一种表现符号在张艺谋的多数电影中经过符号化处理的人物大体可分为三类女性男性专制者具有神性的女性软弱的男性象征封建力量的专制者几乎成了张艺谋电影的一种艺术规律模式这些人物不完全是生活中的人物也不是完全陌生的人物服从于其文化理念电影造型的需要同时他也让我们记住了电影语言本身红黄蓝三元色为主基调的带有民俗画色彩的纯粹而明艳的组合,渲染出一个带着一点蛮荒朴素气息又不乏诗意的离我们既近又远的艺术世界,它所带来的视觉亢奋,与剧情的大悲大喜人物性格的大爱大恨形成强烈和谐的共振本文运用电影符号学及女权主义等新电影批评方法来着力分析新民俗电影尤其是张
4、艺谋民俗电影首先简单回顾中国电影民俗化的进程随后运用诸多电影理论研究方法对极能代表中国新民俗电影风格的张艺谋的三部剧作进行分析以期为中国电影研究的发展出绵薄之力关键词新民俗电影张艺谋电影符号学精神分析女权主义IABSTRACTChinesemovie&TVarthasdemonstratedthedistinctnationalstyleandnationalcharactersforalongtime,Especiallyaftertheeightiesofthe20thcentury.Withsuchsuccessathomean
5、dabroadofaseriesoffilmsas"yellowland","redChinesesorghum",thesenamedtheauthorof"newfolkcustomfilm"andfilmthistextbyfilmtheoreticianshavebecometheprotagonistofartoffilmofnewperiod.Whileemphasizingpositiveutilityofthefolkcustominpastfolkcustomfilm,newfolkcustomfilmreflect
6、theaestheticorientationofthenegativeeffectoffolkcustommore.Itcriticizeirrationalityoffolkcustom,andcriticizedarkinhumansocialsystem.StillsomeonetakethecompromiseneutralattitudeinadditionandImplement"developingwhatisusefulanddiscardwhatisnot"tothefolkcustom.Putthenumerou
7、sfilmspronetofolkcustomtogetherwewillfindsomecommoncharacteristicsofthiskindoffilm,forexample,playinguptothefolkways,usingboldlytocolor,theonesthatwomen'slifeexperiencearereproducedetc.Havedirector,bookingofficeofappealmostascontemporaryChinesemoviecircles,whatZhangYimo
8、udeducenotbeyondthescopeofsomenationallegend,folktalebuttheaudiencegetsamongthemsurprisedandshaking,movingandm