古典诗词艺术手法例举

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1、古典诗词艺术手法例举1、直抒胸臆如：“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”（《从军行》•王昌龄）“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”李白•《梦游天姥呤留别》“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”李白•《赠汪伦》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”陈子昂《登幽州台歌》“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”《乐府诗集•鼓吹曲辞》“不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。”(王实甫《十二月带尧民歌?别情》)(诗歌采用直接抒情的方式，分别从“怕黄昏”

2、、“不销魂”、“新啼痕”、“断肠人”等四个角度将少妇别后的相思之悄表现得淋漓尽致。)2、融情于景如：“渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。”（《送元二使安西》王维）“绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。”韩琮《暮春浐水送别》“清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。”杜甫《宿府》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”崔颢《黄鹤楼》3、托物言志属间接抒情的一种，托物言志就是通对事物的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。如：“千岩万壑处深山，远看方知出高处。溪

3、涧岂能留得住，终归大海作波涛。”（《瀑布联句》•李忱）再如：“垂缕饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”(虞世南《咏蝉》)(诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵蝉声从稀疏的梧桐上传出来。身居高处，叫声自然传得很远，并非依靠风的力量。而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名白可远扬，不需要依靠其他人吹嘘。由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的。)4、托物起兴如：“一叫一春残，声声万古冤。”（《子规》余靖）再如“孔雀东南

4、飞，五里一徘徊。”（《孔雀东南飞》）5、巧用衬托如：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”（《台城》•韦庄）；侧面烘托如：“红籍香残玉箪秋，轻解罗裳，独上兰舟。”（《一剪梅》•李清照）再如：“欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。”（《春雨》•周邦彦）6、联想巧妙如：“三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。”（《晚次鄂州》卢纶7、细节逼真如：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”《约客》•赵师秀8、欲扬先抑如：“应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”(叶绍翁《游园不值》)(诗前两句

5、写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。这里采用了欲扬先抑法。)“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”（《春雪》•韩愈）9、欲抑先扬如：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更论。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”（《贾生》李商隐）“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”王昌龄的《闺怨》诗人采用欲抑先扬的手法，先写少妇“不知愁”“上翠搂”，后面才写她忽见柳色而“悔恨”不已，形象地刻画出少妇情绪的微妙变化，表现出她

6、的感伤和哀怨。10、以动衬静8属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也就是在动态描写中显示出动态。如：　“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。)“空山不见人，但闻人语响。”（《鹿柴》•王维）再如：“泉声咽危石，日色冷青松。”（《过香积寺》•王维）11、以静写动如：“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”(《鸟鸣涧》)•王维。全诗以落花、明月、鸟鸣点染云溪山的夜景,以静写动。花落、月出、鸟鸣虽是动景,然而最终的目的是要写出山间的幽静。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”以夜晚的清净

7、(明月清风)来衬托鹊与蝉夜晚的鸣声。12、以虚写实如：“冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳，酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。”（《［双调］水仙子•寻梅》乔吉）13、以实写虚如：“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”（《虞美人》•李煜）词中将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚。14、虚实相间实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。虚写，指采用侧面交代或烘托性的叙述与描写。虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时使用。如：　　中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。……(王建《十五夜

8、望月》)　(诗人开始写“地”、写“鸦”，而不写月，但却让我们分明感到月亮的存在，因为“地白”、“栖鸦”是月亮朗照的结果，既然地白如霜，栖鸦可见，可知诗人虽没有明写“月明”，但我们却处处感到“月明皎洁”，因此它是实写“地白”、“栖鸦”，虚写“月明”，暗扣“望月”这一诗题。)“王濬楼船下益州，