对《荷塘月色》主旨的冷静思考

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1、对《荷塘月色》主旨的冷静思考wzl_hh7910　　我国现代散文大师朱自清的代表作《荷塘月色》问世已近八十年，作为白话美文的经典之作，自上个世纪三十年代起，一直就是各种语文教科书的保留篇目。人民教育出版社编著的《全日制普通高级中学教科书（必修）语文》（２００３年版）将其收入第一册第二单元。大家公认作者运用十分精美的语言创造了具体可感的优美景物形象，另人赏心悦目；精心选择动词形容词加以艺术组合，为荷塘风物传神写照；运用比喻、比拟、通感、映衬等修辞技巧，进行多侧面、多角度的描写，勾勒繁复而美丽的动感图画；生动地表现了月下荷塘和塘上月色的动人景象；用景物的变

2、化暗示情绪的变化，使景物与情感达到高度的融合。　　该文的艺术魅力堪称历久不衰，围绕着该文主旨的争论也同样历久不衰。朱先生的一句“这几天心里颇不宁静”使鉴赏者、评论家“不宁静”了几十年。人们提出许多观点，如“智者的孤独说”、“生存苦恼说”、“人生感伤说”等等。在多种观点中，最具市场的还是该文“抒发了淡淡的喜悦中夹杂的淡淡的忧愁之情”。并认定这种忧愁源于社会政治斗争，具体说是因为蒋介石背叛国民革命，中国笼罩在白色恐怖之中，朱自清感到茫然不知所从。　　我认为这种观点是错误的。其理由如下：　　第一，与作品的层次结构安排不符。全文以第四、第五两个自然段细致描状月

3、下荷塘和塘上月色的景致为中心，前面有幽僻寂寞的路、蓊蓊郁郁的树、淡淡的月光作衬托；有一段自我性格介绍作铺垫；后有参差斑驳的树影、阴阴的树色、隐隐约约的远山、没精打采的路灯、热闹的蝉声与蛙声、古人采莲的盛况作对比；形成了极为完整的对称结构。这种结构只能使文章开头“颇不宁静”的心绪得到较大程度的强化，其性质不可能是淡淡的。更谈不到喜悦之情。　　第二，与朱自清的性格及生活经历不符。朱自清是一个性格中正平和、老成持重的人。他的好友杨振声回忆说“你同他谈话处事或读他的文章，印象都是那么诚恳、谦虚、温厚、朴素。”①来到清华大学中文系任教后，生活圈子更加狭小，原本对

4、文艺界活动很热心的他，变得不爱参加文艺界的活动了。“他除了教学之外，乃专心研究旧诗词，模拟唐五代词及汉魏六朝诗，写了不少诗词，后来曾自题为《敝帚集》。其目的只是为更好地了解和研究中国旧诗词的奥义。”②他的研究生已故著名学者王瑶先生回忆说：朱先生的思想和政治立场的转向是晚年的事情，以前他是相信国民政府的。还有人说“他对政治的敏感远不及他对自然风光、人情掌故来得细致传神，他可以把梅雨潭的‘绿’写出七八个以上的感受，却常常辨不明政局的好坏、政党的是非，甚至不知道该把自己的名字签在什么样的文件上。”③很显然，１９２７年７月的朱自清不可能因为政党分裂而忧愁、茫然

5、。　　第三，逻辑上不严密。时代政治背景与作家的创作主旨之间应该而且只能是必要条件关系，而不能是充分条件关系。具体说就是：生活在某个时代或特定的历史时期，只是给作家的创作主题提供了一种可能，而不是必然。究竟抒写什么样的主题，更多的是与作家的生活环境、个人气质、修养爱好以及生活经历有关。生活在国共分裂时代的作家，并没有都用自己的笔去反映这种分裂带来的危害及给个人造成的苦闷和彷徨。我想，这一点是不需要论证的。在１９２８年２月写的《哪里走》一文中，朱自清先生明确写到“况且妻子儿女一大家，都指着我活，也不忍丢下了走自己的路。所以，我想换一个生活是不可能的。就是，

6、想轧入阶级斗争，是不可能的。从一面看，可以说我大半是不能，小半还是不为；但也可以说，因了不能，才不为的。”一些论者认为朱自清因为政治斗争而忧愁，实在是受简单的线性思维左右的原因。　　我认为，朱自清在文中抒发的忧愁是深重的，其来源是性格、工作、生活三个方面的压力。　　先说忧愁的深重。　　文章开篇一句就是“这几天心里颇不宁静”，不仅交待了写作缘由，还为全文奠定了情绪基调。“颇”字突出了不宁静的程度之深，统摄全篇的情绪。为了摆脱忧愁，化解烦恼，“我”决定夜游荷塘。然而，结果却并非象人们所说的那样，他曾在短暂时间内求得了喜悦；恰恰相反，他的忧愁有增无减，程度得

7、到较大幅度的强化。我这样说的理由是：　　第一，作者在文章第四和第五两个自然段所写的景物，并非是他当晚夜游荷塘时见到的真实景象，而是他内心中幻化出来的虚化的景象。我们都知道，对于自己很熟悉的事物，人们的敏感度会大大降低，荷塘恰恰就是作者“日日走过”的熟悉得不能再熟悉的事物；月光是一种反射性远光源，在月下观察，受到时间、距离和光线等因素的制约，其视野范围和物象的清晰程度有极大的差异。“月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了”表明时间已经较晚；加之“虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照”，还有“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，表明光线不强

8、。在这样的条件下，请问有什么人，什么样的眼睛，能够鸟瞰荷塘的全景，看清延伸到远处的满塘田田的叶