抽象水墨画的研究以中韩两国为例

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1、中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名：日期：年月日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可

2、以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密口，在——年解密后适用本授权书。2、不保密口。(请在以上相应方框内打“4”)作者签名：导师签名：日期：年月日日期：年月日中国美术学院——国画系人物——白瑞振——抽象水墨画的研究一以中韩两国为例目录目录．：．二：i：：．：．：：-⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯l内容摘要⋯．：，：．：：：：：：⋯⋯⋯⋯一⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯3Abstract⋯⋯：：：：⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．4引言⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯√．．⋯⋯⋯．．．5第一章抽

3、象水墨画的概念和抽象水墨画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．7第一节水墨画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．7第二节水墨画的思想⋯⋯⋯⋯⋯⋯．：．．⋯⋯⋯⋯8第三节中国水墨画抽象问题之辨⋯⋯．．：：⋯⋯⋯⋯⋯．．11第四节中国画抽象性的表现⋯⋯⋯⋯⋯．．：⋯⋯⋯⋯．11第五节现代抽象水墨画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．13第二章西方抽象绘画的起源和发展⋯⋯一．．⋯．⋯⋯⋯．．15第一节抽象表现主义的形成背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．15第二节抽象表现主义的概念和发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17第三节瓦西里·康定斯基⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．19第四节杰克逊·波洛克⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20第三章

4、中国抽象水墨绘画的演进⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．22第一节时代背景及分期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．22第二节第一次转变(1840年一1919年)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．22第三节1919-1949年间的中国画坛⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．25第四节50、60年代中国抽象水墨画的出现⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．26第五节70年代中国抽象水墨画的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．29第六节85新潮后中国抽象水墨画的兴盛⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31第四章中国抽象水墨画家介绍和作品分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．33第一节刘国松⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33第二节吴冠中⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯38第三节谷文达⋯⋯⋯⋯⋯⋯

5、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯43第五章韩国水墨抽象绘厕的演进⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．48第一节时代的分期与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．481中国美术学院——国画系入物——白瑞振——抽象水墨画的研究一以中韩两国为例第二节解放以前(1910-1945)韩国画坛的状况⋯．．．．．．．．。．⋯．49第三节解放以后(1945-1960)抽象绘画的流入⋯．．．，⋯．⋯⋯52·●’I●●’●●’’'第四节1960-1970年抽象绘画的发展⋯⋯⋯．．．．⋯⋯⋯．57。●●●’●●●●第五节1980-年之后的水墨抽象与水墨运动⋯⋯一⋯．⋯．．59第六章韩国水墨抽象画家介绍和作品分析⋯⋯

6、⋯⋯⋯⋯⋯63第一节霎甫金基昶⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．63第二节雨绑朴崃贤⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯68第三节山丁徐世钰⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯71第四节顾庵李应鲁⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯74第五节宋秀南⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．78第六节李拮良⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯81第七章中国和韩国的抽象水墨画分析⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯．．85第一节中韩两国抽象水墨画的比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯85第二节中韩与西方抽象水墨的精神背景分析⋯⋯⋯⋯⋯．89第三节两种“抽象性"⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯9l结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．93致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．

7、⋯⋯⋯⋯⋯95参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．962中国美术学院——国画系人物——自瑞振——抽象水墨画的研究一以中韩两国为例[内容摘要]关于水墨画现代性的难点在于近现代韩国画和中国画直接继承了传统，这导致了现代性问题就成了一个烫手的山芋。现代画坛的剧变使水墨画有了不断的探索和新的发展趋势。从现有的文人画观察中我们可以看出传统的抽象性，其中存在抽象性，这是在继承传统和受现代过程中接受西方表现主义的结果。另外水墨画抽象出来的原因是中国和韩国的基本思想(老子的道家思想和佛教的禅家思想为精神背景)的概念，以及水墨材料的特殊性就是泼墨和破墨，或者是在方法

8、上的自然运笔，写意的技法与适合西方抽象表现主义的形式。首先要调查中韩两国的水墨画