论《故事新编》的荒诞感

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1、一型些鲤必万方数据论《故事新编》的荒诞感■江胜清《故事新编》由于内容和形式的独特性，一直是中国现代文学研究中一个广有争论的作品。本文认为．导致小说众说纷纭、争论不休的根本原因在于作者对荒诞感自觉不自觉的追求。这种荒诞感主要是由小说题材本身的荒诞性和古今杂糅手法的运用形成的。这种追求，不仅创造了一个历史与现实交织、古人与争人同台、真实与虚幻相生的艺术境界，拓宽了小说的意蕴；而且化腐朽为神奇，产生一种强烈陌生化的艺术效果；同时还大大增强了小说的战斗性；但也在一定程度上破坏了《故事新编》整体上的完美和谐。总之

2、，《故事新编》就是这样一个特殊的存在，它显示了一个杰出作家对传统的伟大嘲弄。[关键词]鲁迅；《故事新编》；荒诞感[中图分类号]1206【文献标识码]A【文章编号】1004—518x(2004)06—0090—04江胜清(1966一)，男，湖北孝感人，聿感学院文学院副教授，文学硕士。(湖北孝感432000)《故事新编》是鲁迅取材于古代的一部小说集，它是由史学家的胆识、哲学的思辨、文学的才情融合而成的奇异的艺术之花。由于其取材神话、传说与史实兼而有之，现实主义、浪漫主义、象征主义交叉使用，古人古事与今人今事

3、相互交融⋯⋯，这些使得《故事新编》自诞生以来就一直成为争论的焦点。人们不仅对其刨作方法的使用存在明显的分歧，而且对其中的每一篇小说的具体理解也未达成共识；不仅对它的文体归属产生历史小说、拟历史小说、寓言式短篇小说、杂文化小说、现代神话、新历史小说、历史小品等多种说法，而且对其中的“油滑”也存在优点与缺点、成功与失败、独创与败笔的尖锐对立。时至今日．学术界似乎也末得出一致的结论。产生这一复杂而有趣现象的原因是多方面的。其中鲁迅的创作心态、自我评价，以及小说本身的新奇独特无疑是主要原因。鲁迅是中国传统小说的

4、革新者，又是现代小说的奠基人。为了从占代和现代都选取题材做小说，他在“呐喊”之际就开始了《故事新编》的创作。由于它历时十三年，贯穿鲁迅创作前后两个时期，因而其创作心态、意图并不完全相同。总的说来，前期三篇(《补天》、《奔月》、《铸剑》)与《呐喊》、《彷徨》大致相同，内容上可视为它们的延续；作品在猛烈地执著攻打国民劣根性的同时，又一定程度上流露出先驱者寂寞苦闷的情绪和英雄末路的悲哀。后期五篇(《理水》、《非攻》、《采薇》、《起死》、《出关》)完成于20世纪30年代，作者于急剧变化的严酷现实之中，强烈地感受

5、到传统文化的巨大情力，他以清醒的现实主义眼光对传统文化进行了双重思考：一方面以犀利的笔触通过刨“坏种的祖坟”完成了对传统文化中消极因素的批判；另一方面叉对传统文化中的知其不可而为之的积极进取精神予以高度肯定，并透示出现实对这种精神的强烈呼唤。这些多元和杂色构成丁《故事新编》多姿多彩的艺术世界，它在给读者以多种享受的同万方数据论《故事新编》的荒诞感时，也为我们带来r理解的困难。鲁迅本人对《故事新编》的论述也存在前后不完全一致的情况。在谈到《故事新编》文体所属时，一方面说是“神话、传说及史实的演义”，⋯另一

6、方面叉称其为“速写”、⋯“历史的速写”、⋯甚至历史小说，作者在《故事新编·序言》里说：“对于历史小说，则以为博考文献，言必有据者，纵使有人讥为‘教授小说’，其实是很难组织之作。至于只取～点因由，随意点染，铺成一篇，倒地需怎样的手腕。”虽未明言，但字里行间流露出自己的《故事新编》属于后者。在谈到“油滑”时，鲁迅也是矛盾的：～方面明确指出《补天》中“小丈夫”的出现，使小说“从认真陷入了油滑的开端。油精是创作的大敌．我对于自己很不满”，并明确宣布“我决计不再写这样的小说，当编印《呐喊》时，便将它附在卷末，算是

7、一个开始，也就是～个收场”，¨’在致友人信中也一再称《故事新编》“赫戏之作居多”，⋯“小玩意而已”，1¨‘目前正以神话题材写短篇小说，成绩也怕等于零”．"”‘是根据传说改写的东西，没有什么可取”，⋯“内容颇有些油滑，并不佳”；⋯另一方面又不无得意地宣称“不过并没有将古人写得更死，却也许暂时还有存在的余地的罢”，lI”“然而有些文人学士．却不免头痛”，⋯’更令人不解的是鲁迅在后来的创作中不仅没有抛弃，反而越来越油滑。从这之中我们可以领悟鲁迅复杂矛盾的心态，“油滑”固然一定程度上损害了小说的艺术美，但鲁迅又

8、特别看重其强烈的战斗功能。可J三{说，《故事新编》是鲁迅交织着矛盾心态和复杂心情所进行的一次艺术冒险，是一个杰出作家对传统观念的伟大挑战。阐释《故事新编》的困难不仅如此，鲁迅将自己对人生存境遇的思索、对传统文化的反省、对现实丑恶的批判、以及孤寂失望的心情都融八“故”事“新”编的吐界中，这就为人们多层次多角度阅读《故事新编》提供了巨大的可能性，也因此形成《故事新编》广泛而持久的争论。尽管论争在多方面进行，但核心却是“油滑”。围绕这一问题存在两