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《断裂与重建-新中国电影与现实世界的对话-陈晓云》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、2010年第1期浙江师范大学学报(社会科学版)No.1,2010第35卷JOURNALOFZHEJIANGNORMALUNIVERSITYGeneralNo.166(总第166期)(SocialSciences)Vo.l35走向繁荣的中国电影:1949-2009(下)编者按新中国60周年华诞,新中国电影也走过了一个不平凡的甲子。为了回望和见证1949-2009中国电影的精神内涵和价值得失,本刊特别约请了一些学术界的专家学者撰写专文,回顾与展望是为了把中国电影自己的声音更好更快地传播出去。本期将承续2009年第6期!走向繁荣的中国电影:1
2、949-2009∀的研究,发表一组笔谈,作为该专题的下篇,主要围绕新中国电影与现实世界的对话、人民性、新中国60年电影多样性和文化并存主义轨迹、文化语境与新中国电影改编四个层面给予梳理和阐发。作为学术探讨,这些见解并不代表本刊编辑部的意见。有中国人都关心的问题,就是身份的重新认定和寻找的问题。而事实上,这两部影片所反映的时代与题材几乎完全不同。冯小刚的贺岁片之所以断裂与重建:受到观众喜爱,除了其独特的明星策略(铁打的新中国电影与现实世界的对话葛优、流水的女主角)之外,更为内在的原因还在于较为准确地把握住了当代观众的基本趣味。从陈晓云贺岁三部曲#甲方乙方∃(19
3、97年)、#不见不散∃(北京电影学院电影研究所,北京100088)(1998年)、#没完没了∃(1999年),到#一声叹息∃(2000年)、#大腕∃(2001年)、#手机∃(2003当代中国电影如何重建影像和现实之间的对年)、#天下无贼∃(2004年),冯小刚在他的一系话关系,已然作为一个重要问题摆在电影界面前。列影片中总是能够较为准确地把握当代观众的基与现实之间对话关系的断裂,我个人认为这是当本心理需求,从而与观众之间形成了良性的对话下中国电影创作中最大的缺失之一。当代中国电关系。而这种对话关系的建立,恰恰也是建构中影中的相当部分作品和现实无关。我这里说
4、的国电影工业的基本前提之一。!现实∀,不是单纯指现实生活,也不是指通常意由这个角度来看,我觉得我们对好莱坞电影义上的!现实题材∀,更不是指所谓的!现实主存在着一个严重的误解。我们习惯于以这样一些义∀。为什么用!所谓的∀,我后面会解释。我想关键词来描述好莱坞电影:高科技、大明星、视听表述的中心意思是,它忽略了现实中人们的基本奇观、巨额投资,等等。但我们忽略了一个似乎是情感诉求和人性诉求,或者甚至可以说是一种漠跟这些关键词背离的一个要素,那就是,好莱坞主视。当代电影的远离现实,在一定程度上可以解流电影其实是非常关注现实的,当然我绝对不会释电影的远离观众。说它是现实
5、主义的,因为∀现实主义∀这个词在我为什么#集结号∃(2007年)和#非诚勿扰∃们这里往往是一个无边的概念,或者比较极端地(2008年)有那么多人看,并且还赢得了不错的口说,是一个被屡屡强暴的概念,这个问题在此我不碑,其中一个重要原因就是,它涉及了当今几乎所想展开。好莱坞主流电影肯定不能简单地说是现1实主义的,但它是关注现实的。跟好莱坞电影相头说的所谓!现实主义∀,在通常情况下,!现实题关,你去看一下历年奥斯卡的评奖,往往与当下的材∀往往就被等同于!现实主义∀,题材也就被等社会问题有着明显的相关性,比如20世纪70、80同于创作手法与风格样式。而艺术创作的现实情
6、年代,家庭问题、越战问题等是美国社会的焦点问形,往往要丰富复杂得多。题,同样也成为好莱坞电影和奥斯卡奖关注的焦现实主义的精神核心在于批判和质疑,而不点,#克莱默夫妇∃、#普通人∃、#母女情深∃和#猎是消解和抚慰。在这个意义上,我对于电影界将鹿人∃、#野战排∃都得了奥斯卡最佳影片奖。最谢晋塑造成!现实主义大师∀持谨慎的保留态度。近几年获奖的影片中,#断背山∃与同性恋,#撞谢晋肯定是一个非常关注现实的导演,这一点毋车∃与种族问题,都是世界性的话题。这些问题庸讳言,但我想强调的一点是,这个现实在谢晋那不仅仅好莱坞在关心,其实各个国家都在关注。里往往更多指的是现实政治
7、。这种关注从20世遗憾的是,好莱坞电影与现实之间的关系问题,在纪50、60年代的#女篮五号∃(1957年)、#红色娘我们的讨论中一直被有意无意地忽略。当然,好子军∃(1960年)、#舞台姐妹∃(1964年),一直贯莱坞主流电影所关注的不仅仅是现实生活,而是穿到80年代的#天云山传奇∃(1980年)、#牧马现实生活当中人们的情感,人们的精神,人们的心人∃(1982年)、#高山下的花环∃(1984年)、#芙理。这种关注可以分为两个层面,一个层面是人蓉镇∃(1986年)和90年代的#鸦片战争∃(1997类的基本情感,比如爱恨情仇、七情六欲等等,还年),我想它还应该包
8、括其在1958年执导的#疾有一个就是我
