郑伯奇对左翼戏剧的贡献和影响

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1、2014f~／第4期(总第371期)戏剧艺术类月fⅡ●戏剧文学,djuyishuleiyuekan／xljuwenxue郑伯奇对左翼戏剧的贡献和影响◆车向东作为文学史上较早关注现代戏剧的作家之一，戏剧观点：戏剧是一种表演艺术，即使只字不识的工郑伯奇在1923年就指出：“若说到剧作，更使人添寂农大众，也可以通过眼看耳听，明了剧情，从而同革寞之感，自易卜生的社会剧输入中国以来，中国也有命文学作品发生接触，并由此接受革命思想的宣传了社会剧的脚本，可惜作者富有独创性的不多，作品和教育。他写的《东京观剧印象记》一文，向国内介绍的内

2、容大半是千篇一律。也有作历史剧的，但又失之了日本的戏剧理论和演剧经验。文中，他不厌其烦地太偏于主观，缺乏时代的色彩和心理的要素。剧作界花了很长篇幅进行铺垫，极言观剧之重要，随后他介的情形和小说界相同而不振较小说更甚者”。『1]~1-32绍剧情，评点演员，分析表演艺术。尤为难能可贵的(下文所引郑文除自有注释外皆出自1988年版《郑是，他还介绍了异域的剧场、舞台美术及灯光运用等伯奇文集》，为免重复，随文标出篇章名称及页码，不等。纵观同时期的戏剧界，似乎只有郑伯奇一人，称再出注)这表明郑伯奇初进文坛(学界一般视郑伯奇得上是外国

3、戏剧的详尽介绍者。他发表于1939年的1920年发表新诗《别后》为他进入文坛的标志)之《苏联戏剧给予中国抗战戏剧的参考》一文，回顾了际，就对戏剧发展过程中出现的潜在危机非常敏感。俄国戏剧到苏俄戏剧再到苏联戏剧的发展简史，从20世纪二三十年代，郑伯奇以满腔的热情和极大的苏俄革命成功过程中戏剧的作用的角度对照中国的精力，投入戏剧运动的伟大实践中，为中国现代戏剧抗战戏剧，分析了抗战戏剧对抗战必胜的鼓舞作用，尤其是左翼戏剧的发展壮大做出了巨大贡献，成为以及戏剧本身的发展趋向。他归纳出苏联戏剧的七左翼戏剧运动的拓荒者之一。个特点：

4、“第一，政府的保护政策；第二，社会的关心；郑伯奇始终重视对外国先进的戏剧艺术理论的第三，学习精神；第四，艺术竞赛；第五，特性的创造；吸收和引进。创造社“转向”前后，他曾去日本实地考第六，特种剧场的发展；第七，民族戏剧的建立。其察当地的无产阶级戏剧运动，形成自己的无产阶级中，属于客观条件者二，属于主观力量者三，而最后戏剧史料／郑们奇埘屈鼹战剧的贡献和影响ushiliao／zhengboqiduizuoyixijudegongxianheyingxian二种特点则由客观、主观两方面所合力造成的”【2]立思考的结果，虽然以今天

5、的眼光看来这两篇文章其后在对这些特点和中国抗战戏剧特色的对都在一定程度七显得较为偏激和浮躁。他积极鼓吹比中进行了说明，井且从中抽取了一些值得中国抗戏剧大众化，是通过《大众所要求的戏剧》《关于戏剧战戏剧借鉴和参考的地方。尤其值得注意的是，郑伯的通俗化》《剧文学的通俗化问题》等一系列文章进奇在此文中，对照苏联的民族政策，较早地提出了发行的。在这些文章中，他提出自己的主张：“第一，要展少数民族文化、各民族共同缔造中华文化的设想，切近自己的生活；第二，要指导自己的生活(要有实这恐怕在当时的戏剧界是绝无仅有的，也可以从中益，要解决

6、问题的)；第三，要增加自己的生活力(要看出郑伯奇眼光的敏锐和思想的超前。有趣)”(《大众所要求的戏剧》，P452)，“不违背时代他对戏剧的无产阶级化和大众化进行了积极鼓要求，不歪曲现实，不放弃领导作用”(《关于戏剧的吹。1930年3月发表的《中国戏剧运动的进路》一通俗化》，P473)等等。这些与他在《文学的大众化与文，对当时的戏剧运动曾产生积极的影响，特别是对大众文学》《艺术的和大众的》等提倡文艺大众化的他担任社长的上海艺术剧社的演剧活动具有指导意文章中所提出的观点是一脉相承的。义。文中他较早地为自“文明戏”兴起至“左联

7、”成立郑伯奇不仅进行左翼戏剧理论的倡导，还创作以来的戏剧运动，进行了历史性的描述，得出了“中了不少剧本，充分体现出了其作一贯的反帝、抒愤、国戏剧运动的进路是普罗列塔利亚演剧”的结论，显鼓动革命情绪的鲜明主题。示了提高戏剧地位，强调戏剧的无产阶级方向，推助1928年1月郑伯奇发表了独幕剧《抗争》，写出戏剧运动进入左翼文艺运动的目的。他指的4条了普通民众为维护民族尊严而进行的反帝斗争，体意见：“促进旧剧及早崩坏；批判布尔乔亚戏剧，同时现了“五卅”以后人民日益高涨的反帝情绪。洪深在要积极学得它的成功的技术；提高现在普罗列塔利《

8、中国新文学大系·戏剧集·导言》中高度赞扬：“十六亚文化的水准；演剧和大众的接近——演剧的大众年(即1927年一引者注)的唯一的反映时代的戏剧，化”[311'43。成了艺术剧社的戏剧纲领，并且对于一些是郑伯奇的《抗争》。在这个剧本之前，还没有人在戏思想上曾处于苦闷颓丧状态的小资产阶级戏剧丁作剧里显露出这样直接明白的反帝