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1、《王琳墓志》到“颜体”演变形成内容摘要：在中国书法史上，颜真卿“颜体”的出世打破了王羲之对初唐书风的笼罩，颜真卿可谓是继二王之后成就最高，影响最大的书法家，取得了前无古人、后无来者的巨大成就。本文对颜真卿（32岁）从唐楷而出的早期作品《王琳墓志》到楷书转型期的《郭虚己墓志》以及到64岁《宋州八关斋会报德记》的得意之作。“颜体”的最终形成作简要叙述。关键词：颜真卿；书法；颜体；形成；前言在中国书法史上，王羲之的书法被尊为“尽善尽美”，走上了“书圣”的神坛。尤其初唐时期，时人对王羲之的顶礼膜拜达到了前所未有的高度，书坛完全被王氏书风笼罩。一直到盛唐，这种局面才因颜真
2、卿的出现而打破。颜真卿在书法史上是一位划时代的人物。可以说，楷书至颜真卿，寻到篆、隶、楷，包括民间碑版等多种元素，完全成熟并发展到极致，上承至前代诸种书体，下开创了此后一千多年的书风，将大雅与实用融为一体，自宋代开始直到清代，颜体成了楷书的典范本文从颜真卿32岁作品《王琳墓志》着手到最终颜体成熟时期，看一代书法大家书法演变之路。一、颜真卿书法（一）颜真卿介绍颜真卿（709-785），字清臣，京兆万年(今陕西西安)人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。他出身于一个世代擅长书法艺术,精通文字学的封建士大夫家庭唐代名臣,杰出的书法家、政治家,曾做过平原太守,吏部尚书,太子
3、太师,殿中侍御史等官。26岁举进士,两年后擢制科,累迁殿中侍御史。杨国忠怒其不附己,天宝末出为平原太守,故世称“颜平原”。时安禄山反状已萌,真卿乃募勇士,与从兄杲卿共举兵抗击,后援绝力穷,乃弃郡还朝,封鲁郡开国公,故又称颜鲁公。真卿立朝正色,刚而有礼,事四朝不变其节,兴元元年(784年)被叛贼李希烈缢杀。（二）颜真卿主要作品颜真卿的楷书在美学的历史上完成一次历史性的变革，他从贵族文人典雅的书风中走了出来，并深深得根植于平民广博的土壤中，他的书法讲究艺术形式，追求形式与内容的完美统一。他的书迹作品，据说有138种。楷书有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》等，是极具个性的
4、书体。如“荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。”行草书有《祭侄稿》、《争座位帖》、《裴将军帖》、《自书告身》等，其中《祭侄文稿》是在极其悲愤的心情下进入的最高艺术境界，被称为“天下第二行书”。米芾《书史》：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一，字相连属，诡异飞动，得于意外。（三）颜真卿书法综述宋欧阳修评云：“颜公书如忠臣烈士道德君子，其端庄尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者不必多，然虽多而不厌也。”[1]朱长文也赞其书：“9点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。”[1]元郑杓《至朴》篇：“颜真卿
5、含弘光大，为书统宗……”，其《古学》篇云：“真卿‘剑池'、阳冰之‘讲台'、‘祠宇'等作，纵横生动、不假修饰，其署书雄秀者乎！”明陶宗仪《书史会要》云：“……其书点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩……如锋绝剑摧，惊飞逸执，其千变万化，各俱一体。”[2]然而，鲁公的书法正如其仕途的坎坷，问世以来，贬斥之音，也不绝于耳。南唐后主李煜，视其为叉手并足的田舍汉；宋代的米莆,认为无平淡天成之趣……为后世丑怪恶札之祖；清人梁蝴则云其古意已失,徒形宽懈,终非正格；标新立异的康有为在其《广艺舟双揖》老卷三中专列“卑唐”一篇,怒斥颜书“出牙布爪,无复古人渊永浑厚之意。”[3]朱
6、长文《续书断》:“其发于笔翰,则刚毅雄恃,体严法备,如忠臣义士,正色立朝,临大节而不可夺也。”[4]“故观《中兴颂》,则阂伟发扬,状其功德之盛；观《家庙碑》则庄重笃实,见夫承家之谨；观《仙坛记》,则秀颖超举,象其志气之妙；观《元次山铭》,则淳涵深厚,见其业履之纯,余皆可以类考”。朱熹谓“余少时喜学曹孟德书,时刘贡父方学颜真卿书,余以字书古今消之,贡父正色谓余曰,‘我所学者,唐之忠臣,公所学者,汉之篡贼耳。’余嘿然无以应,是则取法不可不端也。”[5]“若从唐人入手,则终身浅薄,无复有窥见古人之日”，其实唐以后,承其法乳者甚多,从五代的杨凝式到宋元明清诸多名家,几乎
7、都受到了颜书的影响。宋四家之一的苏轼便对鲁公的书法极为推崇:“诗至于杜子美,文至于韩退之、书至于颜鲁公、画至于吴道子,而古今之变,天下之能事毕矣。”[3]而此后历代书家的盛赞更是不绝于耳.以至于俗称楷书四大家,颜为第一,柳、欧、赵只能望其项背,自惭形秽。颜真卿的书法,褒贬参半。客观的说,颜真卿的书法,的确打破了二王流美书风的一统天下,为后世提供了一整套有迹可循的师法规范,逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔是典型的唐楷笔法。横平竖直,平画宽结,空间均匀则是极度规范化了的楷书造型。它的美也适合了绝大多数中国的胃日；端庄伟岸,堂堂正正,法度森然,有庙堂之气,有君子之相。颜真
8、卿少时家贫缺纸笔，用笔醮
