诗歌鉴赏专题研究

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1、诗歌鉴赏诗歌的知识诗歌特点高度的概括性鲜明的形象性浓厚的抒情性和谐的音乐性诗歌分类中国古代诗歌大体可分为两大类：古体诗（古风），近体诗（今体诗、格律诗）。1古体诗：（1）古诗四言、五言、七言、杂言等《诗经》开创现实主义诗歌传统（2）楚辞：六言为主开起浪漫主义先河（3）乐府诗：五言为主奠定了中国古典诗歌以五言、七言的为主的基础注：古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。2近体诗：（唐以后诗歌）（一）从格律上〔体裁〕（1）律诗：五言律诗、七言律诗律诗格律极严，篇

2、有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对（2）绝句：五言绝句、七言绝句（二）从内容上（1）山水田园诗：王维、孟浩然（2）边塞诗：王昌龄、高适、岑参2近体诗：（唐以后诗歌）（三）从时间上（1）初唐：“四杰”、陈子昂（2）盛唐：王维、孟浩然、王昌龄、高适、岑参、李白、杜甫（3）中唐：白居易（4）晚唐：杜牧、李商隐3词：调有定格，句有定数，字有定声（1）词是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体。（2）词在形式上的特点是“调有定格，句有定数，字有定声”。每首词都有一个曲调名称，叫“词牌”。（3）词按字数可分为“小令”（58字以内）

3、、“中调”（59字至90字）“长调”（91字以上）（4）词在结构上多数是分段的，一段在音乐上叫“一阕”（或“一片”）。4曲：又称为词余、乐府（1）曲盛行于元代。（2）元曲分为散曲和杂剧。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。（3）曲有曲牌和宫调。（4）散曲的体制又分为小令和套数两种。（二）把握诗歌的类别即判断是咏物诗，是送别诗，还是写景诗、咏史诗等。咏物诗多通过对独特事物的赞扬，表达自己的精神、品格和理想。送别诗在手法上多用寓情于景，情景交融的抒情方式，也借助于想象、联想塑造形象。内容多缠

4、绵凄切，充满感伤情调，以婉约派词人、诗人写的较多；但也有一些诗充满豪放、潇洒情调，如高适的《别董大》“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君！”；王勃《送杜少府之任蜀州》，徐志摩的《再别康桥》。写景诗：明朝胡应麟在《诗薮》中说：“作诗不过情、景二端”；王国维亦云“一切景语皆情语”，因此，在鉴赏写景诗词时首先要缘景明情，紧紧抓住“景”这一牛鼻子不放，由此解题，才算进入解题的大门。写景诗的景不外乎三种，一种是乐景，一种是哀景，还有一种是愁景，把握这三景就能推知作者是乐情，是哀情，还是愁情。诗的语言特点：明快、清新、简

5、洁、质朴。写景诗中含有清新优美的山水诗、恬淡宁谧的田园诗、悲凉慷慨的边塞诗。怀古诗：方若虚云：“怀古者，见古迹，思古人。其事无他，兴亡贤愚而已。”诗歌结构一般为：临古地——思古人——忆其事——抒己志。内容一般主要是凭吊古代的人或事。写国家，叹国运衰微；写统治者，讽统治者荒淫奢侈，劝统治者居安思危；写地，叹昔盛今衰；写古人，抒发壮志难酬、忧国伤时、孤寂失意之感。手法：用典、对比、借古讽今、吊古伤今。语言：含蓄蕴藉。如李白的《越中览古》和《苏台览古》，通过凭吊古迹，表达诗人对于人事变化、盛衰无常的感慨。闺怨诗:多与妇女有关，一是妇女思念在外

6、的丈夫，表达女子的柔情别绪，忧愁伤感。一是出门在外的人对妻子、家乡的思念。如李清照的《一剪梅》中的“一种相思，两处闲愁”和李白《常相思》中“摧心肝”的相思之情。行役诗：深沉凄凉。往往和战争、思乡联系在一起，反映征人厌倦战争，渴望与家人团圆，渴望安宁平静的生活。如李益的《夜上受降城闻笛》中“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”。讽喻诗：沉郁激愤；宫廷诗：缠绵婉转；（三）把握思想感情1.忧国伤时：反映社会的黑暗，如杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”；揭露统治者的昏庸腐朽，反映离乱的痛苦，如杜甫《春望》；同情人民的疾苦，如杜甫《茅屋为秋风所破歌》，以

7、及为国家民族前途命运的担忧。2.建功报国：建功立业的渴望，如曹操《龟虽寿》、陆游《书愤》；保家为功的决心，如王昌龄《从军行》；报国无门的忧伤，如辛弃疾《京口北固亭怀古》；山河沦丧的痛苦，如陆游《示儿》、文天祥《过零丁洋》；年华消逝，壮志难酬的悲叹，如苏轼《水调歌头·赤壁怀古》；揭露统治者穷兵黩武，如杜甫《兵车行》；理想不为人知的愁苦心情，如屈原《涉江》。3.思乡怀人：羁旅愁思，如孟浩然《宿建德江》、温庭筠《商山早行》；思亲念友，如王维《九月九日忆山东兄弟》；边关思乡，如范仲淹《渔家代傲•塞下秋来风景异》；闺中怀人，如王昌龄《闺怨》。4.

8、生活杂感：寄情山水、田园的悠闲，如王维《山居秋暝》、孟浩然《过故人庄》；昔盛今衰的感慨，如姜夔《扬州慢》刘禹锡《乌衣巷》；借古讽今的情怀，如辛弃疾《京口北固亭怀古》；青春易逝的伤感，如李清照《如梦令•昨夜雨