长篇弹词《再生缘》用韵研究

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1、中文摘要本文通过对长篇弹词《再生缘》的韵脚归纳和研究，将其与中古音进行比较，分析了韵脚在同一摄内的用韵情况，摄与摄间的通押情况。并在此基础上归纳出《再生缘》用韵十部——阴声韵六部：萧豪部、皆来部、尤侯部、歌模部、支微部、家遮部：阳声韵四部：东钟部、江阳部、先山部、庚欣部。本文对《再生缘》的换韵情况进行分析，归纳出两个特点：l、每个韵段换韵次数不确定，最少换2次韵，最多换7次韵。2、阴声韵换阳声韵种类最多，阳声韵之间换用数量最多。另外，本文还对《再生缘》的用韵与情感之间的联系进行了初步的分析和研究。《再生缘》属于国语弹词小说，本文将其与其他国语弹词小说《

2、笔生花》、《天雨花》、《凤凰山》等进行比较分析，并在此基础上总结出这四部弹词小说的共性与个性，并进一步归纳出国语弹词小说的大致特点。关键词：弹词《再生缘》韵部押韵中文文摘《再生缘》已经问世近二百年了，虽如作者所说：“惟是此书知者久，浙江一省遍相传”，但在那个以弹词小说为“盲子弹词，乞儿谎语”的时代，弹词是不登大雅之堂，备受冷落的。在解放之后，陈寅恪和郭沫若对《再生缘》进行了深入的研究，从而《再》受到了学者们的重视。但各家都是从情节主题方面进行评论，却未发现有从音韵的角度进行研究的。《再生缘》是叙事言情七言排律的长篇弹词，可以和希腊、印度的著名史诗比美。

3、作为韵文，它的韵脚押韵是很值得研究和探讨的。本文主要从比较的角度，来审视国语弹词的韵律特点，为全面研究和总结国音弹词的用韵特点，提供一份较有参考价值的语音资料。由于弹词所使用的语言较为复杂，篇幅一般也较长，全面研究弹词的用韵特点，需要从不同的角度和层次进行剖析和比较，本文的写作，志在为多层次研究弹词用韵的工作添砖加瓦。本文共分四个部分来研究和阐述《再生缘》的用韵情况。第一部分为绪论，首先介绍了弹词的起源和发展。弹词起源目前有两种说法：一是弹词的直接起源应该是宋、金、元的诸宫调，二是弹词起源于宋代流行的“陶真”，但对两种起源争论也是颇多的。随着弹词的发展

4、，呈现了两种不同的面貌：一支活跃于民间艺人的口头上；一支则进入了书斋，用于案头阅读和进行文学创作。接着绪论对作者的成长的成长经历、创作过程、《再生缘》的版本和作者使用的方言作了详细的介绍。作者陈端生18岁时开始创作本书，但由于家庭的变故只完成此书的前十七卷，后三卷由梁德绳所续。陈端生是浙江钱塘人(今杭州市)，所以使用的方言应该是吴语，这对《再生缘》的用韵有一定影响。最后绪论还介绍了韵脚和用韵次数的确定。《再生缘》韵脚确定依据原则是：l、七言韵文的偶句韵尾字为韵脚；2、加称句的特殊旬式末字为韵脚。用韵次数依据的原则是：1、一个韵段中押一个摄为用韵1次；2

5、、摄与摄间的换韵，有几个摄就作为用韵几次。3、摄与摄通用的，仅算用韵1次。第一章为《再生缘》用韵分析。首先介绍了同一摄用韵情况。《再生缘》同一摄用韵在十五摄中出现，出现次数较多的是宕摄、山摄、通摄、效摄、蟹摄，出现次数较少的是假摄、江摄、深摄、遇摄、咸摄、梗摄、果摄，唯一没有出现的摄是曾摄。同一摄用韵共出现1496次，全书共有3661段，占了40％。每个摄的独用、同V福建师范大学曲艺硕士学位论文用情况与《广韵》不尽相同。其次介绍了摄与摄间的通押情况。相对于同一摄用韵，《再生缘》的摄与摄的通押情况更为普遍，不仅数量多，所分布的韵部也非常广，《广韵》的十六

6、摄都有所涉及。出现频率最高的是两个摄的通押，有22种；其次是三个摄的通押，有30种；四个摄的通押，共有16种；然后是五个摄通押，共有9种；出现次数最少的是六个摄的通押，只有4种。再次介绍了《再生缘》的韵部归类。根据系联的方法，对《再生缘》的3661个韵段进行归纳分析，统计出各韵部独用、通押的次数，归纳出《再生缘》用韵十个韵部——阴声韵6部：萧豪部、歌模部、支微部、皆来部、家遮部、尤侯部；阳声韵4部：先山部、庚欣部、江阳部、东钟部。接下来对《再生缘》换韵情况作了分析，归纳出两个特点：1、换韵次数不确定：在一个韵段中，作者换韵次数变换不定，最多可换七次韵。

7、换韵次数的不确定使韵段读起来自然和谐、富有韵律感。2、阴声韵换阳声韵种类最多，阳声韵之间的换用数量最多。经常换韵可以说是此书的一个特点，换韵可以使小说叙事更为细腻，使人物形象更为丰满，唱词也更富有文采。最后介绍了《再生缘》用韵与情感之间的关系。总结出了一些规律：表达悲伤、痛苦、惋惜之情，《再生缘》常用庚欣部来表现；表达愤怒、激愤不平之情，常用萧豪部、庚欣部、江阳部来表现；表达高兴、欢快、轻松之情，常用先山部和家遮部来表现：表达欣赏、爱慕之情，常用萧豪部来表现；表达焦急、紧张之情，常用阴声韵部来表现。第二章为《再生缘》与国语弹词其他小说用韵比较。本文把《

8、笔生花》、《天雨花》、《凤凰山》三部国语弹词小说用韵特点与《再生缘》进行比较分析，分析它们用韵