鄂西南剧南、北路唱腔研究

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1、独创性声明本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文作者：噜；吝签字日期：20烨年箩月牛日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院(筹)可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文

2、。(保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密，口保密期限至年月止)。学位论文作者签名：噜箍导师签一／签字日期：．20牌年岁月牟日签字日期：20／#-年箩月牟日目录JJIllfllJfll[JflrlflJJfll[1lPflJlIHJY2572440中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．工Abstract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯工工I绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1第一章南剧唱腔的相关概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5第一节南剧的源流与沿革⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．5第二节南剧的剧目与表演⋯⋯⋯

3、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．7．第三节南剧的艺人构成情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯8第四节南剧的音乐概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11一、南剧的声腔与唱腔板式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11二、南剧的伴奏音乐⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11第二章南剧南、北路音乐形态分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．13第一节南、北路之母腔皮黄腔音乐特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．13一、皮黄腔的来源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．13二、西皮腔的音乐形态特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．15三、二黄腔的音乐形态特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．30第二节南路的音乐形态特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯．．41一、南路的旋律特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．41二、南路的调式特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．44三、南路的腔式特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．46四、南路的结构特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．48第三节北路的音乐形态特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．49一、北路的旋律特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．49二、北路的调式特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．52三、北路的腔式特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．56四、北路的结构特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．57第四节南剧南、北路唱腔与京剧皮黄腔基本特点之对比⋯⋯⋯⋯．．58一、旋律方面⋯

5、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．58二、调式方面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．59三、腔式方面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．59四、结构方面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．59第三章南剧南、北路唱腔音乐的地方化演变研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．61第一节南剧南、北路唱腔的发展轨迹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61一、形成期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．61二、黄金期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．61三、停滞期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62四、革新期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62第二节南剧南、北路唱腔中的地方特色．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯63一、

6、恩施土家族音乐概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．63二、鄂西土家族音乐中同样重视徵、羽音调体系⋯⋯⋯⋯⋯．．64三、南剧中衬词的运用在土家民歌中有所体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯．69四、南剧唱词的豪放在土家民歌中有所体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯72结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．75参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．77后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．79中文摘要鄂西南剧南、北路唱腔研究音乐学专业硕士研究生曾洁指导老师蒲亨强教授南剧又称“南戏"、“人大戏”，流行于湖北恩施境内，“南"字源于“施南府”之“南"。南剧的研究目前多为概述及一般性

7、介绍文字，多只客观描述一般表层形式而缺乏较深入的音乐分析。更无音乐风格的研究，其音乐形式特点和风格特色至今不详。南剧作为恩施五大地方剧种之首，又于2008年被列为第二批国家级非物质文化遗产名录。本文意在为研究与发展南剧唱腔做出贡献。本文前有绪论，后有结语，正文共三章。第一章以田野资料与文献记录为依据，对南剧唱腔做相关概况，包括源流与沿革、剧目与表演、艺人构成情况及南剧音乐进行概况性介绍。第二章为南剧南、北路音乐形态分析。此章为本文的重点章节。对南剧母腔皮黄腔及南剧南、北路唱腔的音乐本体特点作较全面深入的研究。分析南、北路唱腔到底是保持了原有皮黄腔还是经过

8、了地方化，及两者之间有何异同。第三章为南剧南、北路唱腔音乐的地方化演变研究。梳理