北路壮剧舞台布景.doc

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1、壮剧舞台布景（一）一、概念的确定舞台美术泛指舞台表演艺术中所必需的舞台布景。北路壮剧舞台美术是针对“北路壮剧”而言，它是舞台艺术百花园中的一朵奇葩。二、壮剧舞美的起源与发展北路壮剧源于八音座唱、板凳戏、门口戏等，这时还没有幕布。由地台戏搬上舞台后，才使用幕布和桌、椅等道具作简单布景。相对于今天的舞台美术，当时的布景就显得简陋，其用途也单一。壮剧最初是由演双簧开始的，所演的节目都是由壮剧艺师口传身教，随意而演，很少有剧本，因演员白天都要劳动，没有时间来排练和背台词，演出时，只能由一个人躲在桌子后面说台词，台上表演的演员作动作配合共同完成表演。为了不让说台词的人穿帮，用一张大的帘布

2、挂在桌子后面，在幕布中间剪一个小洞便于后面说唱的人看见表演者的动作，使表演更加默契、真实。下图就是壮剧的传统舞台幕布。自壮剧有了幕布后，对演员的表演要求就更高，在排练上要多花时间背台词，这也促进了剧本的创作与演艺技术提高。随着演出水平的提升，演双簧戏就不适应时代要求了，演员们也逐渐脱离了演双簧这种落后的表演形式，因此，这时的幕布已经没有了原有的使命，而它又充当了另一个不可或缺的重要作用：保持舞台的神秘和装饰背景。随着生活水平的日益提高，各个剧团的资金投入也有所增加，如戏服、桌布、道具、乐器等。而背景幕布则作为一个演出场景的画面界定，如一个室内的中堂、大堂隔断屏风。幕布的两旁各有

3、一张门帘，演员入场、退场挑帘出入，具有神秘感，各个剧团即在幕布上画上了有壮族审美特色的图案。下图为传统幕布样式及门帘样式。原始幕布样式壮剧舞台门帘三、壮剧布景的形态1、传统舞台布景。A、室内布景：室内布景指戏剧节目中，表现室内的场景，如客厅、大堂等。传统北路壮剧的表演形式以室内布景为主，即一张幕布、一张八仙桌、二到三张椅子，这些道具基本形成了传统北路壮剧的固定布景。在同一个节目（同台戏）中，背景幕布不变，一张桌子、两张椅子不变，它们既可以成为普通百姓的草堂、财主的客厅、官府的大堂，甚至是皇帝的龙椅龙案，这种举一反三的做法除去客观原因，也算是传统北路壮剧去繁就简的一个优点。（如图

4、）平民草房财主客厅官府衙门皇宫金銮殿b、室外布景：室外布景指戏剧节目中，表现室外的场景。有条件的可根据剧情要求在特定的重要场景设景，以增加节目气氛，渲染故事情节，使剧情更真实。但在传统北路壮剧的节目中，很少用大篇幅来描写有户外场景的故事，即使有，一般情况下，传统北路壮剧不分场、不下幕或切光，所以也可以始终使用一张布景。（如下图）C、专题布景：舞台布景要服务于演出内容，演出也要根据舞台场景来调度演员，两者不可独立或互不联系，而是密不可分构思：（1）移植壮剧《秦香莲》剧情分析：《秦香莲》剧是一个很有名的包公系列故事，也叫《铡美案》、《陈世美》等名。这台戏的后果头戏是在官衙里的诉讼斗

5、争和家将韩琪在山林里追杀秦香莲母子三人的过程。官衙的场面较多是主，山林是辅，因此，我们在构思舞美时，要选择戏剧情节的高潮来作为一个特定的场景，即《秦》剧中最精彩的包公铡美片段。把包青天的大堂作为整台戏的场景来装饰，背景要选择适合包青天官衔的正堂背景和案台，因为它同时适合皇宫和陈世美的驸马府和三朝元老王延龄的府第。如条件允许，再设计一个荒山野外的场景，反映母子三人被追杀的过程。（2）《五女拜寿》这是围绕一个大家庭的富贵、兴衰大起大落的故事，重头戏表现在“祝寿”的过程。舞台背景应以一大户人家的大堂来布置，在底幕上画一幅“松鹤延年图”、摆案台一张、椅子若干，另在案台后立一块“寿”字大

6、牌，祝寿活动结束后可移去。（如下图）（3）《梁山伯与祝英台》这是由著名的黄梅戏改编的壮剧。整台戏分为两个重要情节：一是梁、祝在学堂由同学到相恋，二是祭坟化蝶的过程。在舞美设计时着重从这两方面入手，做一幅画有亭台楼阁的背景幕布作为固定幕布，再用泡沫或胶合板做一个能打开的坟墓，在换场时搬到台上去，演出到高潮处躲在板后的人将墓碑打开，演员随即跳入墓中，这个情节配以灯光音响效果，很具有艺术感染力。手绘幕布电脑喷绘幕布