论环境中行为作为美学研究对象

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1、论环境中行为作为美学的研究对象摘要：就当前已经建成的好多对于空间尺度没有把握的空间中人的使用频率偏低现象进行一系列的分析与研究。为了更好地使人们感知环境空间中的美，改善活动者的在场所中的行为。笔者通过现场调研分析与理论基础相结合，将美学与视觉感、空间尺度感、及相应的感知欣赏力进行了归纳与研究。Abstract:Itcurrentlyhasbuiltalotofspaceforthescalewhichdosenotgraspthespacepeopleusethephenomenonofthelowfrequencycondu

2、ctedaseriesofanalysisandresearch.Inordertobetterenablepeopletoperceivethebeautyintheenvironmentspace,improvementactivitiesinplacesofbehavior.Throughfieldinvestigationandtheoreticalanalysisbasedonthecombination,Ihandovertheaestheticsandvisualsense,senseofspatialscale

3、,andthecorrespondingperceptualappreciationaresummarizedandresearch.关键词：环境、行为、尺度美学、空间感知、心理感知一、环境与美学的研究背景环境行为适合作为美学对象又有一个复杂的理论历程，这一理论要追溯到18世纪早期的景观美学，当时对自然的欣赏成为现在进行环境美学研究背景。当时已将自然景观和环境纳入美学框架的活动，导致“画面美”这种美的追求。它是18世纪对自然欣赏的核心观念，它是一条以理解作为审美对象的环境的重要途径，呈现的是一种什么欣赏模式：自然世界被分割成一

4、些具有艺术感的景色。这些景色要么指向某一主题，要么自身就成为艺术特别是诗歌和风景画所想表达理念中的一部分。这种画面美是将观赏者至于景观之外，是观赏者脱离了景观功能方面的考虑，而必须从恰当的视角和方式来观赏一个令人舒服的真是画境，其方式经常是以某种视角观看、漫游或游览等。在18世纪末，画面性依旧残留在对自然欣赏的大众模式中。但对于自然美学的哲学研究，繁荣昌盛后便逐渐走向衰败康德之后，黑格尔开辟了全新的世界秩序。随着19世纪到20世纪初发展起来的医学知识，功能主义理论逐步形成了。以建筑为例大约在1930年形成了一系列从健康和生理学

5、角度来评价建筑的准则，例如住宅应有照明、空气、阳光和通风，居民应接近开阔的空间等。这一阶段的规划要求建筑物向阳布置，而不是像先前那样沿街布置，并将住宅区与工作区分开，以保持居民健康生活条件和更合理地分配物质利益。到了20世纪60年代，由于环境质量的不断恶化以及生态危机的愈演愈烈，在西方国家撅起了日益高涨的环境运动。人们发现，环境的美学价值在人类的生活中常常被忽略，环境美学质量因而遭受更大的破坏并面临着严重的危险。在这场运动中，人们开始对环境问题进行全方位的研究，环境作为美学的研究对象引起了研究者和公众普遍关注，不仅成为自然科学

6、各科学关注的对象，同时也突出现在人文学科学者们的视野中。二、环境设计中的美与传统艺术对尺度的理解美学的研究对象不应该只限于研究艺术类型，有自然环境，也包括人造环境。不仅包括未受人类活动影响的环境和荒野，还有受文化模式深刻影响形成的城市环境，以及介于自然和文化之间还有许多环境类型如农业景观等。可以说，我们的身体每时每刻都处于一定的环境之中，尤其是我们日常生活的环境更值得关注，对这个广大领域的美学研究，具有重要的理论意义和现实意义。环境作为美学的研究对象，与传统的美学研究对象——艺术——相比有明显的区别。首先，感知对于美感的重要性

7、，在西方一直得到不少美学家的肯定。。经过柏拉图、托马斯-阿奎那和黑格尔等学者的论述，人们通常认为，在各种感官中，视觉和听觉所起的作用最为突出，因而历来把视听两种感官称为主要的审美感官。但我们生活在环境中对环境进行感知，在行进时感知雨雪风霜冲击皮肤的感觉，在不同的地方、不同的气味帮助我们对场景进行感觉，环境的主要要素——空间、质量、体质和深度——并非首先通过眼睛遇到，而是在我们的移动和运动中与身体相遇。把其他的感官引入对环境的审美理解，我们必须克服已经建立的习惯，环境感知需要人全部的感觉器官参与进来。其次，艺术品通常有一定的边界

8、，是一个固定的整体，如绘画边框，雕塑有底座，戏剧有舞台，有些不同形式的边界把它们与周围的环境区别开来。而环境是不断生成的，流动不居，时刻都在变化，是一个活的事物，在自然规律和人类社会的规律共同影响下发生变化。环境的背后蕴含着千百年来生态演进的历史和文化发展变化的历史，他是人与