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《试论中国山水画皴法的流变及其成因(可编辑)》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。
1、试论中国山水画皴法的流变及其成因中文摘要本文先从“皴法’’的定义,“皴法的形式特征以及在“皴法’’的审美性三个部分,对“皴法”做一些总结归纳。再将“皴法置于山水画的发展过程中,探寻“皴法的发端、发展以至开宗立派的几个重要过程。在中国山水画皴法的流变过程中,出现了三种非常重要的皴法形式,“披麻皴、“斧劈皴、“米点皴”,提到“皴法的演变,这三种皴法形式就是很好的线索,可以展开分析。除了中国山水画皴法的演变,我们不能忘记探究隐藏在演变过程背后的推动力。画家所处的地质环境、所游历过的名山大川以及代代相传的师承
2、关系,都对“皴法的演变有着很重要的影响作用。而“皴法发展至近当代,个性化特点表现得尤为突出,在文章的结论中有所提及这一方面的内容。关键词:皴皴法披麻皴斧劈皴米点皴,‘’’,‘”,.‘”,,.‘”,,,,‘”.‘’’,.:,,,Ⅱ中文文摘』『中文文摘本文一共分为五个章节,在第一章节中对“皴法做了一个概括性的叙述。从“皴法的定义、形式特征以及“皴法的审美性三大部分对“皴法概括论述。在第一章,第一节中,提出了“何为‘皴法’’’的疑问,从而展开对于“皴法’’定义多角度的分析。最终得出的结论不止一个:“皴法可
3、以理解为是表现山石结构,营造出阴阳向背立体空间的一种绘画技法;还可以将“皴法理解为中国山水画家的“名片,能够代表中国山水画家的个性山水风貌。此外,“皴法’’还可以理解为中国山水画所特有的形式语言。第一章的第二节,总共分为两个部分,第一部分是皴法表现的三大形式特征:点、线、面。在古代画谱以及书论中,可发现“皴法”种类繁多,有“披麻皴、“斧劈皴、“雨点皴、“卷云皴、“牛毛皴、“米点皴、“荷叶皴、“鬼面皴、“折带皴、“芝麻皴、“玉屑皴、“金碧皴、“解索皴等十多种皴法,根据它们的外形特点,可以将其归结为“点、
4、“线、“面三种形态特征。论证过程需要将“点、“线、“面三大形态同“皴法中的“点皴、“线皴、“面皴相对应,找出代表性的“皴法做分析。第二部分是论述影响皴法形式特征的客观因素,即传统中国绘画工具??毛笔、宣纸、水、墨,对“皴法的影响。传统中国画工具对于“皴法从单一的“点、“线、“面”脱离出来,生动地表现自然山石的纹理特点有着非常重要的作用。第一章的第三节,主要论述的是“皴法在中国山水画中的三个审美性:再现自然的意韵美;表现山石的质感美;“皴法的形态美。在第二章中主要是对中国山水画皴法流变的过程作一些探究。
5、重点探究“皴法的发端,探索以及“皴法成熟后开宗立派的阶段。因此,这一章分为两个小节。第二章第一节主要论述的是围绕“皴法的发端展开讨论。第一,“魏晋以降的画作中,山石多作为背景出现。比例方面,常常可见“人大于山的情况,而山石表现手法方面来看,仅仅只是运用简单的线条表现山体的结构,并无“皴的出现。第二,晋唐山水画的发展滞后于人物画,并无纯粹的山水画家,山水画中的某些元素仍需借助人物画技法??勾线填彩的方式来表现。然而树木、石头、云水这些山水画中所要表现的主要对象,有着变化无常、难以捉摸的外形。因此,难以把
6、,福建师范大学硕十学位论文握的表现对象,在这个山水画表现还依赖于人物画技法、山水画技法还不纯熟的时代,“皴仍未出现。梁时著的《山水松石格》有“破墨”、“笔墨精妙等同墨法有关的字眼;唐章怀太子墓中的《马球图》中似“斧劈皴”的笔法以及《狩猎出行图》中似“点皴的笔法;晚唐时期,孙位的《高逸图卷》中的石头表现方式脱离了传统勾线填彩的方法,更趋于写实的表现,石头采用倒笔刮擦,再以淡墨渲染的方法,都说明了“皴”正在酝酿之中。第二章第二节,“皴”在摸索中成形后,中国山水画皴法迎来了开宗立派的时代。南宗王维和北宗李思
7、训,正是开启了“披麻皴和“斧劈皴两大宗派的宗祖。二米所创的“米点皴”是开宗立派时代,另一道别样的风景线。第三章主要论述的是影响“皴法演变的因素:一个是地质环境对“皴法的影响作用。另一个是师承关系对于“皴法”风格的影响。第三章第一节主要对“皴法”与地质做研究,探究二者之间的联系。在地质学中自然岩石分为岩浆岩、沉积岩、变质岩三大类。了解这三种岩石的特点有助于探寻地质同“皴法的关联。山水与地质的密切联系早在敦煌壁画中,可以找到例证。李唐《溪山渔隐图》中的“大斧劈皴、“钉头鼠尾皴,用笔刚劲犀利,石头有棱有角,
8、厚重、整体,似冰蚀后的岩石一般坚硬、厚重、整体。倪瓒运用“折带皴’’兼一些“披麻皴’’,形象生动地表现出了沉积岩层层叠叠的层理结构。擅长表现岩溶地貌的袁江父子所运用到的“鬼面皴”、“钉头鼠尾皴、“铁刮皴,皴斫有力,皴纹写实,非常符合岩溶地貌的特征。第三章第二节是从师承关系的角度来分析“皴法”的演变。董源师承王维,将王维披麻式的线条完善发展,演变成更能生动形象地表现江南山水风貌盼‘披麻皴。巨然将董源的“短披麻发展成为“长披麻,山水更显苍秀、华滋。董巨山水画
