中国画鉴定之山水画皴法

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1、山水画的"皴法"小解桐城八中佘志勇皴法是中国画表现技法之一。古代画家在艺术实践中，根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式。其皴法种类都是以各自的形状而命名的。早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着绘画的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词“皴法”。其基本方法是以点线为基础来表现山岳的明暗（凸凹），因地质构造的不同，表现在山石的形貌亦各不相同，因而形成了各类型的皴擦方法与名称。中国古代著名山水画（富春山居图局部）中国古代山水画（溪

2、山行旅图）斧劈皴：表现火成岩山岩崩溃的部分与突出的部分的主要方法，往往和披麻皴一起使用。斧劈皴由唐李思训所创。斧劈皴是用毛笔的侧锋以斜角擦出，适合描绘质感坚硬而多棱角的山石、峭壁或陡坡，因为山石的块面仿佛遭利斧砍凿而成，所以叫做“斧劈皴”。依其笔势变化程度的不同，又可分为“小斧劈皴”与“大斧劈皴”。斧劈皴局部斧劈皴代表作：踏歌图披麻皴 ：表现土山外观的主要方法，多用来画我国南方的山水。       笔划直长从上而下，如散麻下披，后人因其形似故名。用中锋笔，圆而无圭角，弯曲如同画兰草，一气到底，线条遒劲，不可排列须有参差松紧，点法如“一”字或“混点”

3、。宜表现江南土石丘陵等。创自五代董源、巨然、赵孟俯、黄公望等不少画家均以披麻为主。明.陈继儒《论皴法》作“麻皮皴”，工艺绘画亦多用。披麻皴代表作（富春山居图）解索皴：解索皴的线条较披麻皴更长，而且沿著一条中轴线向左右散开，形状就像是逐渐松解开来的绳索，以此得名。解索皴代表作：春山读书图（王蒙元代）卷云皴：表现古老山脉的圆形山顶的主要方法，能表现出苍劲的感觉。       卷云皴是用细密流利、舒卷如云的线条来勾勒山石的轮廓，由于其运笔的轨迹圆转如夏日上升的卷云，因此名为“卷云皴”。李成创造了“卷云皴”，他的作品虽没有留下，但从师承李成的郭熙的画中可以

4、看到卷云皴的表现形式。“卷云皴”是最早也是影响最深远的山水画皴法之一。卷云皴郭熙《早春图》局部雨点皴  ：表现被烟雾所笼罩的山岳的主要方法。雨点皴是由许多细密且垂直有力的短线条快速点划而成，看起来就像是骤雨打在泥墙上的痕迹，适合表现中国北方黄土高原经过长年风雨侵蚀后，满布凿痕的雄伟景观。米点皴：传统山水画多以线条描绘，宋代画家米芾则独创以湿笔短促点出许多横向、层叠的苔点，表现烟雨弥漫、云雾苍茫的山峦景色，是为“米氏云山”，而这种笔法则被称为“米点皴”。米芾《云山图》荷叶皴：表现水成岩所形成的山和岩的主要方法。荷叶皴取法于荷叶筋展披拂之形，适宜表现江

5、南土质山脉经雨水长期冲刷后形成的景观。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主。具有披麻皴与解索皴的特色。折带皴：表现水成岩所形的山岳，特别是崩塌的斜面和堤防的主要方法。用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。马牙皴：所谓“马牙皴”，如拔马之牙，筋脚俱露也。马牙之皴，侧笔重按，横踢而成，落笔按驻，秃平处像牙头；行笔踢破，崩断处如牙脚。轮廓与皴交搭浑化，随廓随皴，方得其妙。若先廓后皴，必

6、成死板矣。此法北宋马远、元代黄子久多作之。牛毛皴:是中国山水画传统技法之一。是我国元代王蒙从“披麻皴”“解索皴”变化而来一种皴法,这种皴法细若盘丝厚若牛毛而得名.此法着力表现江南山川植被茂密,郁郁苍苍的景象。其中《夏山高隐图》《青卞隐居图》《夏日山居图》皆是王蒙用此皴法的典范作品，明代沈周的《庐山高》也是此画法的代表作。清代的八大对牛毛皴的点法大有体悟。此皴法的特点：用笔纤细飘动,层层编织,反复叠加，杂而不乱,密而不闷,乱中有其规律；用墨时，浓墨淡墨夹杂而用，最后用焦墨提神；其点法最有特点，秃笔散点，有的苔点用笔扫出来的，或用笔肚点出来。用牛毛皴切忌

7、行笔时杂乱无章，墨色单调。龚贤山水画局部