16请从旅游角度分析下列诗曲

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1、16请从旅游角度分析下列诗曲。马致远[越调;天净沙]：请从旅游角度分析马致远的这首短曲枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。乔吉《双调;水仙子》：天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。露华凉人怯衣单。似白虹饥涧，玉龙下山，晴雪飞滩。顾炎武《龙门》：本诗与一般的旅游诗在风格上有什么不同。亘地黄河出，开天此一门。千秋凭大禹，万里下昆仑。入庙焄蒿接，临流想象存。无人书壁问，倚马日将昏。孙原湘《西陵峡》（清）：一滩声过一滩催，一日舟行几百回。郢树碧从帆底尽，

2、楚台青向橹边来。奔雷峡断风常怒，障日峰多雾不开。险绝正当奇绝处，壮游勿使客心哀。纪昀《富春至严陵山水甚佳》：浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。斜阳流水推蓬坐，翠色随人欲上船。①这首小令仅五句二十八各自，却描绘了一幅绝妙的秋景图，被誉为“秋思之祖”。前三句写藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马等酒盅事物，一物一景，膈腧特点，相映成趣。其中，所用“枯”、“老”、“昏”、“瘦”等字，又给景物涂上了一层厚厚的秋色，蕴含着无限凄凉悲苦的感情。这三句景多，景明，画面弥漫着深秋悲凉之气，为后面“断肠人在天涯”创造了典型

3、环境。而这后最后一句又反过来使前面三句写景有了中心。“小桥流水人家”衬托着“断肠人在天涯”的无家可归或有家不能归的悲苦、惆怅，而“夕阳西下”与“枯藤老树昏鸦”在色彩上的明暗对比，更加突出了画面的试卷和情感效果。全曲采用白描手法，尤其前三句全用名词和形容词，而无一动词，一幅秋色图即跃然而上。②《龙门》以真淳古朴取胜，不以一般的旅游诗明丽清新见长。该诗将登和临山水胜迹和怀古紧密结合，既描写了黄河及龙门的雄壮气势，又歌颂了大禹治水的不朽功绩，并曲折表达作者抗清复明的装置为仇的郁闷心情。发兴高原，诗情豪迈。开

4、篇以“亘地”“开天”之笔描绘出黄河流经龙门的其实；继之以“千秋”“万里”为对，在广阔的时空背景上展示出大禹治水的伟大功绩，意境博大，振起全篇。接着，诗歌有高昂转入低沉，在凭吊为民造福的大禹，寓入了丰富又复杂的情感；结尾则于“无人书壁问”的感慨后，又在黄昏日暮中“倚马”沉思，发人遐想。《西陵峡》全诗创造了一个险奇雄浑的境界，尾联“险绝正当奇绝处，壮游毋使客心哀”是全是的意脉。诗人所陶醉和向往的是险绝地域，显示了他独特的审美追求。诗歌对西陵峡险象丛生的景象作了极为生动的描写。西陵峡下路险峻，江水湍急，很浪

5、狂风如奔雷隆隆。山峰群里，遮天蔽日，雾气缭绕，终年不开，更增添西陵峡奇特的色彩。《富春至严陵山水甚佳》该诗写富春江绿的波浪，文采俊丽，墨趣盎然。“参差“二字用以形容波浪的起伏、新鲜、活泼。由于夕阳写照，江浪的绿色就有了立体感，古有“随”人和“上”船的描写。此举不懈诗人为春江碧波所陶醉，而反写翠色似解人意要上船陪伴诗人，移情入境，情景交融。宋词中反映节庆文化的作品很多，以下列宋词为例，谈谈宋代的元宵节节庆文化。苏轼《蝶恋花?密州上元》灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点人随马。

6、寂寞山城人老也！击鼓吹笙，都入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。姜夔《诗曰》元宵争看采莲船，宝马香车拾坠钿。风雨夜深人散尽，孤灯犹唤卖汤元。柳永《倾杯乐》禁漏花深，绣工日永，蕙风布暖。变韶景、都门十二，元宵三五，银蟾光满。连云复道凌飞观。耸皇居丽，嘉气瑞烟葱蒨。翠华宵幸，是处层城阆苑。龙凤烛、交光星汉。对咫尺鳌山、开羽扇。会乐府、两籍神仙，梨园四部弦管。向晓色、都人未散。盈万井、山呼鳌抃。愿岁岁，天仗里、常瞻凤辇。吴潜《宝鼎现》晚风微动，净扫天地，云裾霞绮。将海外、银蟾推上，相映华灯辉万砌。看舞

7、队、向梅梢然昼，丹焰玲珑玉蕊。渐陆地、金莲吐遍，恰似楼台临水。老子欢意随人意。引红裙、钗宝钿翠。穿夜市、珠筵玳席。多少吴讴联越吹。绣幕卷、散缤纷香雾，笼定团圆锦里。认一点、星球挂也，士女桃源洞里。闻说旧日京华，般百戏、灯棚如履。待端门排宴，三五传宣禁侍。愿乐事、这回重见，喜庆新开起。瞻圣主、齐寿南山，势拱东南百二。辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。郭应祥《鹧鸪天

8、?丙寅元夕》动地欢声遍十龙。元宵真赏与民同。春归莲焰参差里，人在蓬壶快乐中。乘皓月，逐和风。凉舆归去莫匆匆。班春休道无千炬，也有星球数点红。张孝祥《忆秦娥?元夕》元宵节，凤楼相对鳌山结。鳌山结。香尘随步、柳梢微月。多情又把珠帘揭，游人不放笙歌歇。笙歌歇。晓烟轻散、帝城宫阙。①苏轼《蝶恋花·密州上元》：元宵的特点，就是“灯火”。东坡用一句“灯火钱塘三五夜”，点出灯夕的盛况。“明月如霜”，写月光之白，元宵夜月正圆，灯月交辉，引来满城男女游赏，元宵节是宋代一个