伍尔夫的印象派花园

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1、伍尔夫的印象派花园伍尔夫的印象派花园　　摘要：《邱园记事》（KewGardens）是弗吉尼亚?伍尔夫短篇小说中的一部，属于其早期的创作。在这篇作品中，作者使用了印象主义的写作手法，以画家般的笔触，向读者呈现了一个印象派的邱园。本篇小说突破了传统小说的禁锢，没有主要人物，没有故事情节，有的只是印象的片段的叠加。本文以文本细读的方法，从印象主义的角度逐一分析解读作品中的印象主义写作手法，还原一个印象派的邱园。　　关键词：弗吉尼亚?伍尔夫；印象主义；《邱园记事》　　[中图分类号]：I106[文献标识码]：A　　[文章编号]：1002-2139（2014）-15-0-

2、02　　一、绘画中的印象主义　　Impressionism（印象主义或印象派）这个词起源于绘画艺术，最早可以追溯到19世纪晚期的法国，它是一场反学院派传统绘画规则的运动，由于印象派的绘画方式不为传统学院派举办的沙龙所接受，为此由多位艺术家发起，自行举办了一系列个人画展，第一届个人画展中就展出了莫奈后来的名画：《日出?印象》。于是这些不为学院派所容的画家就得到了印象派画家的称号。　　印象主义强调光影和颜色的瞬息变幻，强调客观事物在画家心中的感觉（印象），强调每一个瞬间，正如莫奈对自己的《日出?印象》所做出的解释一样：“风景就是一个印象，一个瞬间的印象……从我的窗

3、口看去，太阳隐现在雾中，前面杵立着几根船桅……”。“印象派最重要的特征是‘外光’，他们不仅表现外光，而且还直接在外光下作画……对外光的表现实际上是对印象的记忆……”（易英，2013：5）　　印象主义是对客观形体的反叛，如实地分毫不差地再现客观事物为他们所嗤之以鼻，取而代之的是对瞬间印象的把握。莫奈曾说：“当你外出画画时，要竭力忘掉你眼前所拥有的对象：一棵树、一幢房子、一片农田或任何什么东西，而只是去思考一小方的蓝色，一长块的粉红色，或一条黄色，通过恰如其分的色彩和形态来画出你的所见，直至对象让你自己形成对眼前情景的纯真印象。”（丁宁，2013：64）　　这些就

4、是绘画中的印象主义，而这所有的表现手法在弗吉尼亚?伍尔夫的KewGardens中得到了淋漓尽致的展现，下面就让我们印象主义的眼光，来看待伍尔夫的“印象派花园”。　　二、光影声色的细致刻画　　伍尔夫的这部作品虽然描写的是一个花园，但是却全然没有对花园本身的描写，花园占地多少亩，种了哪些花，花园格局如何，是什么形状的，花园的历史等，这些内容一概未提，而是开篇上来第一段，就是对颜色的大块铺成。“andfromthered，blueoryellowgloomofthethroatemergedastraightbar...andwhentheymoved，thered

5、，blueandyellowlightspassedoneovertheother，staininganinchofthebrownearthbeneathwithaspotofthemostintricatecolour.”（Woolf，1997：39）作者一开始就为我们呈现了一个色彩的花园，红的、蓝的、黄的……当他们移动的时候，这红、蓝、黄的光相互穿过，给底下距离一英寸的棕色土壤染上了一些最为复杂的色彩。这就是作者呈现给我们的对于花园的第一印象，这里既有色彩，又有光影，而这种表现手法，正是印象主义的。同样在第一段中，作者对花园局部细节的描写刻画入微，在作者

6、眼中，仿佛这些光、这些影、这些颜色、这些叶子和水滴，就是花园的全部意义所在。当然，印象主义并不是完全摒弃现实，印象终究是对现实的反映，只是这种反应惨杂了更多的主观因素，是对现实的改造，所以作者也没有放弃对形体的描写，如“theoval-shapedflower-bed”，“beneaththedomeoftheheart-shapedandtongue-shapedleaves.”（Woolf，1997：39）等，都是对形体的描述。　　伍尔夫对光影色彩的执着不亚于莫奈对此的痴迷，在行文中，随处可见对光影色彩的细微描写：“…andsoondiminishedin

7、sizeamongthetreesandlookedhalftransparentasthesunlightandshadeswamovertheirbacksinlargetremblingirregularpatches.”（Woolf，1997：41）这是对一对远去的夫妇的背影描写，在他们远去的时候，阳光和阴影在他们背后游移不定，让他们看上去半透明。“Thelightfelleitheruponthesmooth，greybackofapebble，ortheshellofasnailwithitsbrown，circularveins，orfallin

8、gintoaraindrop，itex