杜兰朵与媒体从普契尼到星光大道

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1、杜蘭朵與媒體：從普契尼到星光大道普契尼，義大利的偉大歌劇作曲家，出生於1858年，在今年剛好滿250歲，所以世界各地都大肆慶祝，以表達對大師的追憶與懷念。普契尼的歌劇以異國風味著稱，由其是具有日本風情的《蝴蝶夫人》與中國故事的《杜蘭朵》。在亞洲，日本與中國都不約而同的選上《杜蘭朵》，重新的詮釋後公演。在日本是重新創作《杜蘭朵》音樂劇，於2008.03.27首演，女主角則由台灣天后張惠妹擔任。中國則是以歌劇形式重新演繹，20080321-20080326北京國家大劇院演出新版《杜蘭朵》，有別於張藝謀於1998年於紫禁城裡公演的《杜蘭朵》。在《杜蘭朵》一劇中，最著名的是由男高

2、音所演唱的「今晚無人能睡」，因為技巧困難，與曲調優美，故為媒體與流行樂手所喜愛。因此，在懷念普契尼之餘，從媒體藝術談起，看《杜蘭朵》如何遊走古典與媒體之間。一、媒體與藝術媒體藝術包含的内容廣泛遼闊，不管是電影、錄影帶的製作、電腦藝術、電腦平面設計、電腦動畫、CD-Rom、互聯網及網絡上的藝術、虛擬式的真實、聲響藝術、互動式或非互動式的多媒體裝置藝術和表演、使用互聯網廣播的無線電廣播和電視、現場直播，還是傳真藝術等等，它們都是媒體藝術的其中一種形式。其中廣播電視媒體的語言影響力是巨大的，廣播電視擁有範圍最廣、數量最多和層次最為豐富的受眾群體。廣播電視有聲語言在很大程度上引領

3、著社會語言的時尚。台灣的超級星光大道選秀賽便是其中最成功的媒體，從第一屆的選拔開始，短短半年內幾乎牽動台灣觀眾的收視習慣，接連著塑造出數位明星，連帶著週邊商品不斷的熱賣，光一首《背叛》已到無人不曉的地步。1990年代後期，隨著數位媒體的崛起與興盛，尤其是電腦數位科技與網際網絡技術的快速成熟，以及電子數位影音產品的普及化，「新媒體藝術」成為更新的辭彙，語意當中更涵攝著對於當代藝術以結合或運用「新科技」作為手段的期待。藉由網路的傳播力，已達無遠國藉，以往被歸為藝術家成名後所能作的事，如今因為數位與藝術及網路的結合，只要你願意，人人都可是藝術家，於是類似YOUTUBE的網站應運

4、而生，只要你想秀，都可將自己秀出來，形成風氣。因此，秀自己的時代來臨，夢想可成真也變得有可能，台灣星光幫不僅藉由電視媒體的強力推銷下而爆紅，更加藉由網路的傳播，擄獲了新生一代六七八年級生的心。於是選秀賽不僅在台灣流行爆紅、中國大陸的超女等、歐洲也有歌唱大賽，英國也有決戰星光大賽，也正在世界個角落竄紅中。其中英國的保羅帕茲，因為獨樹一格以歌劇來參賽，而贏得矚目，加上，藉由網路的傳播，台灣除了自己的星光幫外，也開始於網路上瘋狂的迷戀這位歌劇英雄。除了保羅帕茲外，剛崛起的蘇珊‧波伊爾，全球對她的瘋狂程度，不亞於保羅帕茲，因此全球粉絲對保羅帕茲與蘇珊‧波伊爾的瘋迷，正說明媒體藝術

5、的時代來臨。二、英國的星光王子保羅帕茲--台灣媒體與網友封為「英版楊宗緯」200810.14-200810.18來台，於台北、台中與台南舉行演唱會一位其貌不揚的手機業務員　為了實現一生夢想經過激烈競爭　最終獲得全英兩百萬票以歌劇封王並以首發專輯　空降三週冠軍的歌劇神話2009.04.30即將發行第二張專輯《星光奇蹟》這是官網﹕http://paulpotts.pixnet.net/blog/post/23285284保羅帕茲是英國選秀節目「Britain’sGotTalent」冠軍，他參賽的影片在YouTube網站上超過兩千萬人次點閱，也使得他在全世界一夕爆紅。境遇與台灣

6、星光大道的楊宗緯類似，因此被封為「英版楊宗緯」。5杜蘭朵與媒體從小就卻乏自信心的他，面對異性也很害羞，只有透過網路，他才能夠「說得和唱得一樣好聽」。他喜歡並進而學習歌劇的原因，《E.T.外星人》這部電影，為他最早的音樂啟蒙：「我喜歡歌劇音樂中蘊含的情感。而且大約在我十、十一歲時，我看了電影《E.T.外星人》，我很喜歡這部片的配樂，我便開始聽古典樂，進而接觸歌劇。」但他平常聽的音樂類型其實很廣，不只是古典樂、歌劇，他也很喜歡「皇后合唱團」（Queen）、「U2合唱團」與「雪警合唱團」（SnowPatrol）等搖滾樂。16歲這一年，他在聽過卡列拉斯唱的"CheGelidaMa

7、nina你那冰冷的小手"以及普契尼歌劇「LeBoheme波希米亞人」之後，他就瘋狂的迷戀上歌劇。雖然，他曾經是英國著名歌劇院BathOpera的職業歌手，但是，他心中那份害怕被拒絕的心理總是讓他不敢再做更進一步的嚐試，於是他跑去超級市場工作，跑去當手機業務員。2000年，他去義大利唸了三個月的夏日學校，延伸自己對義大利歌劇的熱情，而且還意外的得以在偶像帕華洛帝的面前開唱。沒想到，2003年健康重挫，接連受到闌尾炎，腎上腺腫瘤移除手術的疼痛，還有鎖骨破裂的摧殘。因醫藥費欠了大筆債務，為報名選秀節目的主要原因之一，就是想用獎金清償