论圆形形态在日用陶瓷产品中的情感表达

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分类号学校代码10408密级研究生学号1520016051硕士学位论文论圆形形态在日用陶瓷产品中的情感表达OntheemotionalexpressionofCircularshapeinDailyCeramics学位申请人李蕴哲导师姓名及职称张亚林教授专业名称艺术研究方向日用陶瓷产品设计所在学院研究生院论文提交日期2018-5 景德镇陶瓷大学硕士学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。作者签名：日期：年月日硕士学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权景德镇陶瓷大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。保密□，在年解密后适用本授权书。本学位论文属于不保密□。（请在以上相应方框内打“√”）作者签名：日期：年月日导师签名：日期：年月日 摘要本论文通过图片搜集和文献查阅，了解到国人对于圆形的独特审美及崇拜，随着时间的推移和社会的不断进步发展及人们的生活水平的不断提高丰富，日用陶瓷也慢慢具有了一定的艺术审美成分，人们对日用陶瓷的情感表达也日趋高涨，消费者们对于陶瓷产品也倾注了情感的希望，笔者以此作为切入点，展开圆形对于中国传统文化的影响和人们通过圆形形态审美的崇拜表达出圆满人和的美好愿望的探析。分析出日用陶瓷造型与情感表达之间的重要性与必要性，结合当下社会的发展进步，主要论述了圆形形态在日用陶瓷产品中的情感体现，并结合大量国内外优秀的设计作品进行归纳整理，对圆形形态所表达的情感审美理念加以深入的探究。笔者将圆形审美情感融入到日用陶瓷产品的设计中去，以“圆形形态在日用陶瓷产品中的情感表达”这一课题展开研究，并设计制作了日用陶瓷餐具和花器，以此来关注消费者们的情感需求，得出在日用陶瓷产品设计中赋予情感理念的表达，已经是人们现在日益追求的新型设计理念。关键词：日用陶瓷情感设计圆形I AbstractInthispaper,throughthecollectionofpicturesandliterature,wecanfindoutthattheuniqueaestheticandworshipofthepeopleforthecircle,withthepassageoftimeandthecontinuousprogressofsocietyandpeople'slivingstandardscontinuetoimproveandenrich.Domesticceramicsalsograduallyhaveacertainartisticaestheticelements,people'semotionalexpressionofdailyceramicsisalsoincreasinglyhigh,consumersalsopouremotionalhopeforceramicproducts,Itakethisasabreakthroughpoint.ThispaperprobesintotheinfluenceofcircleonChinesetraditionalcultureandtheexplorationofpeopleexpressingthegooddesireofperfectharmonythroughtheworshipofcircleformaesthetics.Theimportanceofdailyceramicmodelingandemotionalexpressionisanalyzed.Thenecessity,combinedwiththedevelopmentandprogressofthepresentsociety,mainlydiscussestheemotionalembodimentofthecircularshapeinthedailyceramicproducts,andcombinesalargenumberofexcellentdesignworksathomeandabroadtosumupandsortout.Theemotionalaestheticconceptexpressedbythecircularformisdeeplyexplored.Theauthorintegratesthecircularaestheticemotionintothedesignofdailyceramicproducts,andcarriesoutaresearchonthesubjectof"emotionalexpressionofcircularshapeindailyceramicproducts",anddesignsandmanufacturesdailyceramictablewareandflorist.Inordertopayattentiontotheemotionalneedsofconsumers,wecandrawtheconclusionthattheexpressionofemotionalconceptinthedesignofdailyceramicproductshasbeenincreasinglypursuedbypeople.Seekinganewdesignconcept.Keywords:domesticceramicsemotiondesigncircularII 目录摘要................................................................................................................................................................IAbstract..............................................................................................................................................................II1引言..........................................................................................................................................................11.1选题研究的目的与意义.................................................................................................................11.2选题研究的来源与依据.................................................................................................................11.3国内外研究现状及水平分析.........................................................................................................22考察调研......................................................................................................................................................32.1调研方法..........................................................................................................................................32.2圆形形态的探析.............................................................................................................................32.3日用陶瓷造型的概念及形态美学.................................................................................................32.4产品案例应用分析.........................................................................................................................43设计定位与设计目的..................................................................................................................................63.1设计定位..........................................................................................................................................63.2设计目的..........................................................................................................................................64设计元素的整理分析..................................................................................................................................74.1设计元素的美学分析.....................................................................................................................74.2设计元素的形态情感分析.............................................................................................................74.3设计元素的应用案例分析.............................................................................................................84.4设计元素的意象分析.....................................................................................................................95设计手稿与设计理念...............................................................................................................................105.1造型设计的象征化处理《叠摞一人食餐具》...........................................................................105.2装饰图案的整合化应用《圆形花器》.......................................................................................126设计实物与制作........................................................................................................................................146.1《叠摞一人食餐具》制作...........................................................................................................146.2《圆形花器》制作.......................................................................................................................157设计产品实物效果图展示.......................................................................................................................17结语..............................................................................................................................................................19致谢..............................................................................................................................................................20参考文献..........................................................................................................................................................21 硕士学位论文1引言1引言1.1选题研究的目的与意义日用陶瓷产品的最初产生是因为它是日常生活中不可或缺的生活器物，在当今的日用陶瓷产品中，造型形态也成为了产品竞争的关键，日用陶瓷产品造型设计不仅是抓住消费者的眼球的主要因素，也是人性化设计理念中，影响人的心理感受和情感体验的重要因素。日用陶瓷的设计主要是以满足消费者使用的设计行为，随着社会的不断发展和物质水平的愈加丰富，人们对日用陶瓷的实用功能需求已经慢慢上升到艺术情感的需求了，因此人们在购买日用陶瓷产品时，除了考虑产品的实用功能，还在产品造型形态上有了更多的情感需求。设计者要更多地从消费者的情感角度来设计产品,满足消费者情感需求的同时还要创造其新的情感需求。在当今的时代背景下，人们愈加重视产品造型形态带来的情感感受和其赋予的情感意义。因此，在日用陶瓷产品中，注重造型设计来弥补其情感内涵上的缺失显得愈加重要，也是当今日用陶瓷产品设计发展的新趋势。消费者在满足日用陶瓷产品带来的实用价值之后，就会有进一步情感需求的迈进。如今情感设计在陶瓷产品设计中已备受关注，它在兼顾产品功能效应的同时，也将产品的内在气质以及人对产品的情感通过整体造型设计的形式表现出来，从而使消费者在使用的过程中与之产生精神情感上的共鸣，人们用情感语言来表达陶瓷造型的设计构想，以此来满足人们日益增长的情感需求。李正安教授在《陶瓷设计》一书中提到“将情感融入形态，当然具体到产品设计，应在不违背基本使用功能的前提下把一定的形态与一定的情感相联系，或者说一定的形态象征表达了相应的意义，正所谓，寄物寓情，造型寓意，赋予形态以积极的意义。”将造型与情感表达相结合的产品，不仅具有良好的视觉效果，同时还能增进产品的艺术感染力，更好的提高人们的生活质量，有助于我国日用陶瓷产品设计的发展，而日用陶瓷产品造型与情感表达相结合的意义就在于满足人们物质与精神的双重需要。因此，当一件功能完善、造型美观的陶瓷产品在投入使用时，它为人们带来的不仅仅只是功能上的便捷，更多的是一份超越使用功能的精神层面的互动。1.2选题研究的来源与依据随着日用陶瓷产品的丰富和社会不断向前的发展，人们对陶瓷产品的实用功能需求得到满足后，情感需求则逐步上升，人们不再满足于过去对日用陶瓷产品造型形态的追求，消费者的审美情感也在逐渐发生变化。同时消费者都有着各自的需求，这些需求便成为日用陶瓷设计的动力，这种设计动力也促使了产品的形态功能不断变化。人们在使用陶瓷产品时不仅只是要求产品造型形态，更要求要赋予一定的情感因素在产品里面。1 硕士学位论文1引言于是陶瓷产品的造型形态更加新颖多变，造型形态的变化使陶瓷产品更加符合消费者的对美的情感追求，满足了精神层面上的需要。1.3国内外研究现状及水平分析日用陶瓷是人们生活需要的重要组成部分，国内外学者就日用陶瓷也开展了系列的研究，他们从不同的方面出发展开了对日用陶瓷的研究：1、从研究的内容和角度看，目前国内外学者对日用陶瓷的研究大部分从造型、装饰、美学、功能、品牌、色彩和技术等角度出发。有部分学者在趣味性、人性化、个性化以及情感等方面进行过研究，但是在这些文章中所研究的重点不尽相同。随着设计理念的变化，产品造型与人们情感表达的心理也逐渐得到学者们的重视，有部分学者针对日用陶瓷的市场策略来展开的系统地、全面地研究人的心理和情感需求，并以此来指导日用陶瓷产品造型设计的研究。2、从研究方法来看，大多数学者在日用陶瓷的研究中大都采用图片分析法，通过对不同的产品造型设计展开探讨，得出一些设计原则与理论，以及分析出设计者想表达的情感和消费者需要的情感。这样的好处在于脉络清晰，能够将日用陶瓷产品造型的特点细分到具体的点上，有很好的针对性。但是，由于日用陶瓷的种类过于庞杂，导致对其研究的成果相对零碎，不利于指导展开思考与设计。还有就是采用对比法进行的研究，对比法通常也是分类选择产品造型相互比较，得出产品造型的共性和特殊性，以寻求不同种类的日用陶瓷产品造型所表达出的不同情感。3、从研究的成果和趋势来看，目前学者们普遍认同日用陶瓷应该将造型设计做到与产品情感的相统一，来满足消费者对日用陶瓷产品造型形态与情感审美的需求。情感设计在工业设计学科中是一门重要的设计方法，就目前国内搜集到的关于论述情感文化以及精神层面上需求的文献有李砚祖的《造物之美》、李征的《情感化设计与人本设计》、方李莉的《新工艺文化论》等，而关于国外的资料有美国的唐纳德·A·诺曼教授著作《情感化设计》。随着社会生产力的进步，人们日益丰富的物质需求，如何在未来的造型设计中更好地体现人的情感需求，做到“以人为本”的设计是当前面临的一个重要课题，可以说，立足于人的情感意识的日用陶瓷造型设计必将成为未来日用陶瓷设计研究中的一个重要趋势。2 硕士学位论文2考察调研2考察调研2.1调研方法在本课题的研究中笔者选用了三种基本研究方法：1、资料收集法，通过阅读大量的关于日用陶瓷产品的资料，并收集了国内外优秀的设计作品，将国内外有关造型与情感表达相结合的日用陶瓷产品设计作品加以整理，为后面的深入研究打下基础。2、查阅文献法，通过搜集大量的关于日用陶瓷产品的文献资料，并学习圆形形态美学等方面的知识，为论证圆形形态在日用陶瓷产品中的情感表达作铺垫，在查阅研究的基础上，结合自身的认识理解，梳理出自己的观点来作为笔者课题研究的论证。3、图片分析法，通过大量图片的收集与整理分析，汇集成与研究课题相关的例子，作为研究课题的重要依据。2.2圆形形态的探析圆形顾名思义就是给人一种圆满、完全、统一的感觉，不论是平面的圆还是立体的圆都带给人们一种审美的视觉享受，相应的也带给人们一种和谐、愉快之意。从我国古代开始，圆一直是都是人们美好寓意的象征，古往今来也就慢慢形成了人们习惯性的审美意识，其中自然界中最具代表性的圆形物象当属十五的月亮了，厉代以来每年的农历八月十五就是我国的传统节日——中秋节，在这一天人们有吃月饼，赏圆月的习俗习惯，同时也在这一天人们借用圆月，以皓月当空来表达美好愿望、阖家团圆之情，由此可见中华民族对于团圆意识的重视，同时也从人们喜爱圆月中感受到了中国文化的底蕴以及人们美好愿望的期盼。在我国数以千年的历史文化长河中，人们面对皎洁的圆月，形成固有的团圆观念习惯以及由圆所构成的独具匠心的文化心态，使得圆在人们的心中形成的独特的审美艺术形式。随着社会的不断发展和岁月的变迁，圆的含义也在逐渐发生微妙的变化，在人们不断丰富认识和发展的前进中，圆的审美意义和形式也在不断扩充，从对圆的赏识到不断的崇拜和信仰，使得圆的审美意识在人们心目中也不断地找到新的价值方向，不论在生活方式上还是日常产品中，圆所带来的意韵都推动着人们继续思考与探究，形成新的文化沉淀，笔者借此为研究课题，探寻圆形形态在我们日用陶瓷产品中所赋予的情感形态以及所带来的情感艺术审美。2.3日用陶瓷造型的概念及形态美学人们在日常活中都是从实际需求的角度来考量和制造日用陶瓷产品，赋予日用陶瓷产品一定的样式，来确定其基本造型形态及结构的。同时日用陶瓷的造型设计还必须要根据各方各面的设计构想，有目的的分析研究，对陶瓷造型有一定的认识理解，最后再利用工艺技术来制造出理想的陶瓷产品。而陶瓷造型是以生活为基础而设计的，它不是外表的装饰，而是由基本的造型样式和其他部位的形态相互呼应而形成的，是一种真实3 硕士学位论文2考察调研存在的立体造型。利用生活中各式各样的构成要素，按照一定的规律与方法，同时又不同于自然形象的塑造来创造出陶瓷产品。陶瓷造型设计是设计者在设计陶瓷产品造型时了解了产品功能问题与其造型的相统一后，并考虑其制作工艺和材料的相统一，同时也会站在消费者的角度去感受造型带给人们的艺术效果和情感体验，正是这些变化多端的造型样式，才使我们日常生活中的日用陶瓷产品别出心裁，体现出极为丰富的艺术审美趣味。陶瓷器物的最初产生是为实用功能而生，随着陶瓷历史的发展演化和人们的生活水平及生产力的不断提高，陶瓷产品的造型形态也相应的变得复杂起来，从单一到多样的变化，逐渐赋予了陶瓷器物一定的艺术性，一方面更加实用，一方面更具有审美价值，因此就形成了现在实用功能和艺术审美相结合的陶瓷器形，以达到人们精神层面上的审美需求。日用陶瓷产品之所以能够超越它的实用功能而具有艺术审美价值，就在于它是最实用、最贴近人们日常生活的器物，不单单是简单的外形形态设计，而是具有实用功能与艺术审美双重因素相统一的器物，从这个方面来说，陶瓷的实用功能和其艺术审美价值是密不可分的。而日用陶瓷的艺术审美最重要的因素就是造型的美感，陶瓷的造型形态有的圆润丰满，有的挺拔直立，有的质朴，有的典雅，这些多姿多彩的造型样式构成了日用陶瓷产品造型的形态美。日用陶瓷产品造型各式各样，作为审美意识的情感语言，其表达出的丰富情感都是不可替代的。我们要在日用陶瓷造型中找到情感语言从而进行情感创作，在陶瓷产品外在造型形态的表达中，将其中的情感美学韵味体现出来。例如中国的中庸之道，中和之美等，都对日用陶瓷造型产生了不可磨灭的作用。陶瓷产品的造型既是应物象形的过程，也是表达情感艺术审美的物化过程。2.4产品案例应用分析这组杯子的把手运用了圆形形态的元素，同时以圆形在杯子上做装饰效果，让人们在使用产品的过程中有一些趣味性在里面，将产品本身装饰美的趣味情感展现出来，突出显示出圆形形态的情感表达，从而触动消费者的情感感受，使人们喜欢这种产品以达到消费者的情感共鸣。4 硕士学位论文2考察调研这是一组来自英国艺术家的陶艺作品，利用圆形形态元素，先做好最里面的“小圆”，继之外层，一步步层叠而成，做成抽象复杂的立体形态，作者使用了瓷土的原色，让其有自然的石头质感，作者在创作这组作品是没有草图，没有预先的设计，而是将自己的想法直接付诸于手工制作，表达了作者自由无拘束的情感，让作品的造型形态更好的与情感结合，构成独特的形式美。这套茶具叫做《行走的小巨蛋》，获得2016年德国红点奖，设计师设计产品时使产品在具有使用功能的基础上，以半球形形态作为茶具的基本形，赋予其情感内涵，使其充满静谧深邃的禅意，让产品能表达出一种情感状态，达到形与意的结合，产生独特的审美情趣。这是一组以圆形形态为元素的陶瓷作品，这是比利时设计师开设的陶瓷工作室，以圆形形态为元素设计的灯具，用简单纯粹的造型语言表达简约的情感美。图2-1产品案例分析5 硕士学位论文3设计定位与设计目的3设计定位与设计目的3.1设计定位1、本课题通过对日用陶瓷产品的圆形造型形态的分析，希望设计者能够打破单一的造型设计思维，更多的从情感表达的角度去思考日用陶瓷造型的设计，以此来赋予陶瓷产品更多的情感意义。2、本课题通过对日用陶瓷产品的情感表达研究，揭示了陶瓷造型的情感功能，进而突破日用陶瓷产品一般意义上的单纯的功能性情感论述，使得日用陶瓷造型设计与情感表达的相互融合，在研究层面上提升一个高度。3、本课题通过对圆形形态的分析比较研究，以及国人内在的对于圆形独特的传统认识与观念，希望通过圆形形态所表达出的情感审美融入在设计作品中，以此来表达中国的文化底蕴以及对美好生活的愿望。3.2设计目的在当今这个经济时代里，能使消费者满意的设计必定是注入了设计者的情感意识。赋予产品情感化的设计是一种致力于满足人们情感需求的设计理念，因此有情感的设计越来越成为人们的共识，消费者情感需求的发展变化就要求我们在日用陶瓷产品设计中要引入情感表达的设计理念。众所周知艺术源自于生活，从某种意义上来说日用陶瓷产品作为我们生活中常见的器物，其实用功能与艺术情感是分不开的。比如柔和饱满的线条给人以浪漫的心理感受，硬朗的直线则给人以干练简洁的心理感受，这些都是属于产品造型给人们带来的情感变化。当人们的情感更好的融于产品形态中时，自然而然流露出的情感也会为产品增添几分趣味性。笔者选用人们熟知的圆形形态，意在能够通过圆形来表达出人们从对圆的崇拜信仰以及借用圆形审美形态表达美好愿望之情，通过对圆形这一形态的研究延伸到对日用陶瓷产品的情感设计研究，对于丰富日用陶瓷市场，满足消费者的情感需求有着非常重要的现实意义。6 硕士学位论文4设计元素的整理分析4设计元素的整理分析4.1设计元素的美学分析在历史的发展中，消费者的需求是呈现一个向前发展的趋势，人们在满足了日用陶瓷产品基本的实用功能之后，则是更向往精神层面的情感需求。通过在日用陶瓷的设计中有意识地融入设计者的情感语言，将人的思想与产品的形式融于一体，从而激发出消费者在使用产品时的情感意识，把设计产品的过程当做是消费者与产品之间的情感交流，从而达到产品与艺术审美价值相统一的设计行为，这种设计就可以称作是有情感表达的设计。设计者会通过对日用陶瓷产品的造型形态以及点、线、面等元素之间的联系，进行实用功能和艺术审美上的整合，使产品达到实用与情感的共鸣。日用陶瓷产品的圆形形态造型，是把握整体中的和谐统一，是在追求整体中的圆满，圆形形态也体现了中和之美的美学精神，而这种精神也让圆形形态有了创造性的发挥。陶瓷产品造型中对“圆”的艺术解释和审美意识包含了深刻的哲理，也贯穿了中和之“和”，这种“和”意味着不同质的因素的配合，并不是某些具体手法或样式的相同和相加。4.2设计元素的形态情感分析情感表达是日用陶瓷产品设计中一种的情感体验，产品设计的情感一般来自于使用者的使用体验，这种体验情感自然而然就是最直观的情感表达产品本身是不具有情感的，大多来自于设计者对产品所做出的情感赋予，当消费者对产品的体验感受与设计者所赋予的产品情感保持一致时，则说明这个产品设计是成功的。具有形态情感的产品通过特有的圆形造型形态传达出其内在的精神内涵，来抒发出人们的情感体验和审美理想。笔者通过相关资料的查阅与分析，整理总结出具有形态情感的产品包含形态情感的构成要素和美的原则两方面，其中形态情感的构成要素主要包括视觉要素的点和概念要素的点，直观的线和抽象的线，有边缘的面和无边缘的面，以及由自然、几何、人为构成的形体；而形态情感美的原则就是产品造型多样变化中的统一和谐，造型形态在连续变化中的潜在的韵律，以及产品造型的力度不同而形成造型形体的不同量感。这些形态情感的赋予都可以使产品造型更具有生命力。笔者在日用陶瓷产品的圆形造型设计中合理的加入人们美好愿望的情感因素，用产品的圆形造型的情感语言营造出恰当的设计氛围，以此来满足人们追求更高的情感需求。形态二字中的“形”是指可以被人的感官感知的景物的实体外貌，即指一个产品的外部造形，而“态”则是指审美对象内在的精神属性，形态就是指产品造型与情感的结合，给予产品情感的造型设计，不仅具有良好的视觉功能，同时还能丰富其产品的艺术审美性，从而满足人们的情感需求。7 硕士学位论文4设计元素的整理分析4.3设计元素的应用案例分析图4-1设计元素案例分析8 硕士学位论文4设计元素的整理分析同时圆形还具有饱满、完整、紧密、团结、充实、严谨的象征意义，所以圆形也融入到了我们的日常生活中。例如中国古代建筑福建土楼以及中国园林中窗户和门的造型，更有国外的建筑也是以圆为基础在进行构造（如图4-1）可见不论是现代还是古代，国内还是国外，人们一直对于圆形有一种特殊的艺术审美情趣。主要是圆形能给人带来一种圆润，和谐的心理感受，比如福建的土楼是以土作墙而建造起来的集体建筑，呈圆形、半圆形、方形、四角形等各种样式，但是都是建立在以圆形的基础上，体态不一，不但奇特而且富于神秘感，坚实牢固。除了在外观上别具一格，从建筑学的角度来说，圆形的建筑物更有利于减小风的阻力，从而减小了高楼风的形成概率。在传热学上讲，圆形放热少，更能节省能源。另外，圆形建筑物的地基也更加稳固。再比如广州的铜钱大厦，也是由金色的圆形结构设计而成的，同样的银河SOHO不再是刚硬的矩形街区及街区之间的空间，而是通过可塑的、圆润的体量的相互聚结、溶合、分离以及通过拉伸的天桥再连接，创造了一个连续而共同进化的形体以及内部流线的连续运动。不但营造了流动和有机的内部空间，同时也形成了引人注目的地标性建筑景观。圆形建筑是一种独特的建筑形式，它体现的是建筑设计师的设计理念甚至人生态度。而“圆”元素由于其丰富的内涵和因人而异的解读角度，经常被用于各种艺术创作中。在中国古代的园林门窗中同样是以圆形形态为主，由于圆形具有强烈的统一性和完整性，其形式感过于独立，当他与其他形状并置时，往往最为突出醒目，鲜明独立。4.4设计元素的意象分析对于圆的审美在中国古代美学中是一个重要的范畴，从哲学上讲它具有包容性与变通性，代表圆满、透彻。其中《周易》中以最原始的圆作为思维模式的基础，更以太极图的圆形给人以直观的感受，在社会的发展中也在不断的完善，将一种对圆的偏爱深深根植于中华民族的心里，将一种天人合一、生生不息的概念贯穿在整个体系中。中国人在土地上劳作依赖自然，在原始的农业时代，人们与自然的关系是十分和谐的。人们将天人看做一个整体，认为天是圆的，这就形成了中国天圆地方的观念，逐步将这种观念转化为对圆形的崇拜。圆形不论从哪个角度去看都是给人一种圆满的感受，在生活中，人们都有美好的愿望与期盼，而这种圆形就会给人一种直观的满足，对于圆形的崇拜，也体现出人们对于圆满生活的向往之情以及希望中华民族生生不息、源远流长的期盼之心，所以笔者选用圆形来研究课题及设计作品的。9 硕士学位论文5设计手稿与设计理念5设计手稿与设计理念5.1造型设计的象征化处理《叠摞一人食餐具》在当今的日用陶瓷产品中，造型形态一直是产品竞争的关键，产品的造型设计不仅是抓住消费者眼球的主要因素，同时也是人性化设计理念中，影响人的心理感受和情感体验的重要因素，所以此套设计本着以消费者需求为本的设计理念，笔者将圆形形态融合在日用陶瓷产品的设计中。根植于中华民族的心里，将一种天人合一、生生不息的概念贯穿在整个体系中。图5-1设计一稿图5-2设计二稿图5-3设计三稿从古至今圆一直都代表着团圆美满的意思，在现代社会生活中，由于工作原因或者家庭原因等，有很多独居人群，他们可能是一个人在外地打拼，也可能是独居的空巢老人，这一部分群体在日常的生活中总是不能及时的与家人团聚，所以笔者想设计一款适合一人食的一套餐具，因此本餐具的设计定位就是一人餐餐具。笔者将圆的元素融合在设计作品中，借此形态的设计，将圆形形态的情感审美融合在陶瓷产品中，来表达出在外游子以及独居者的思念之情和对于团圆的美好期盼之情。餐具的整体外形采用圆形形态，然后用叠摞的方式依次把餐具的每个部分可以按顺序叠摞起来，方便用完餐以后的收纳整理。餐具最初的设计构想是一个饭碗、一个面碗、一个菜盘、一个汤盅（如图5-1），由这几部分来组成一个完整的叠摞餐具，一共分为四部分。因为考虑到南北方的饮食习惯，所以首要设计的是饭碗和面碗，按照从下往上的顺序来看，最下面一层设计的是饭碗，小巧易拿，其次是面碗，因为面碗里会盛放汤汤水水，所以适当的增加了面碗的容量，再其次的设计是菜盘，最上面的是汤盅。但在二稿的深入设计中，考虑到后面烧制的承重力问题，于是将最下面的饭碗的足进行了重新设计，由最初的三足支撑改为内圈足（如图5-2）。在第三稿设计中，再次考虑了餐具分配的问题，为了满足一人食餐具10 硕士学位论文5设计手稿与设计理念的丰富性，让独居者在享受美食时既能吃到可口的热菜又能品尝到开胃的凉菜，所以将菜盘的设计分为一大菜盘和一小菜盘（如图5-3），这样的调整设计不仅考虑到消费者使用产品时的情感心理，同时也提高了整体工艺的难度性。整套餐具的设计之所以按照从下往上依次为饭碗、面碗、菜盘、汤盅这样的顺序设计，首先是因为碗类是我们餐具中不可缺少的一部分，从整体的造型上看，碗类口部最大，逐渐向下，尺寸逐步变小，碗类的口部造型属于完全开放的形式，造型的周壁向斜上方围合，构成较大深度的内部空间，这样才能够使碗类发挥其功能作用，盛放取用都十分方便，所以最下方起先饭碗，后面碗。其次是盘的设计，盘类造型也是我们日常生活中常见的，并且使用量也很广泛，所以也算是一个不可缺少的部分，盘类的造型相比较其他陶瓷造型属于比较矮的，并且横向面是它的最大直径，造型整体也是呈现开放的形式，所以把盘设计在“圆”的直径部位。最后的部分就是汤盅，按照中国传统的饮食习惯，有菜有汤才能构成一顿完整的饭菜，所以有了汤盅的这一设计，同时为了保证汤的新鲜与热度也就必须要为汤盅配上盖子，所以将汤盅这一设计放在最顶端。图5-4饭碗尺寸图图5-5面碗尺寸图图5-6大菜盘尺寸图图5-7小菜盘尺寸图图5-8汤盅尺寸图经过调整修改确定了最终的设计图，并根据尺寸绘制出饭碗（如图5-4）、面碗（如图5-5）、大菜盘（如图5-6）、小菜盘（如图5-7）、汤盅（如图5-8）这些部分的等11 硕士学位论文5设计手稿与设计理念比例大小尺寸图，并依照尺寸图进行了打样试验。5.2装饰图案的整合化应用《圆形花器》花器设计按照陶瓷器具的分类可以归为瓶类设计，最初都是为了盛装和储存液体物质而设计出来的，在后来使用过程中，人们逐渐发现这类造型比其他的造型种类更具有装饰性，并且在陶瓷器具中造型形态也是最丰富的，所以随着自然而然的演变，这类造型作为陈设欣赏的样式也慢慢进入市场。此套花器的设计以五个为一组，还是以圆为主要元素，截取圆形的一部分，采用圆形自由曲线。曲线总是带给人一种柔和、流畅、起伏、饱满的感受，其中圆形曲线的走向变化都是较为固定的，线看起来活泼生动，富有流动感，圆形曲线起伏婉转，又相当富有韵律节奏感。图5-9设计一稿图5-10设计二稿图5-11设计三稿最初的设计就是利用圆形曲线的自然生命力，将圆形曲线表现为造型的轮廓线，来表现出圆形曲线行云流水的情感特征，在设计花器颈部和口部时，考虑到花器的实用功能主要是盛装液体水来保持鲜花的花期时长，为了避免瓶内的液体水不容易因移动而洒出去，减少瓶内液体水的蒸发，所以设计的颈部较细，口部较小图5-12手绘整体效果图（如图5-9）。陶瓷花器造型设计中比较注重形体的完整性，口、颈、肩、腹、足都是有明确的表现，在进行二稿深入设计中时，将圆形曲线更加规范化，使之构成整个造型轮廓时，给人一种向外扩充的力，同时花器的足部造型是自腹部顺势而下过渡，呈自然垂直状态，没有过多的转折变12 硕士学位论文5设计手稿与设计理念化，形成内圈足，并考虑到花器的承重力加以两个内圈足，以此来强调造型的力度，并与花器的主体部分相呼应（如图5-10）。在第三稿的设计中，在原有的造型基础上，在陶瓷器形表面又加上了釉下五彩的装饰（如图5-11），釉下五彩的基础颜料是用金属氧化物或它们的盐类为着色剂，与一定量的硅酸盐原料配制而成，在坯体上装饰之后，覆盖的釉层能够抵抗自然酸碱的侵蚀，耐磨损、能保持花色的清晰鲜艳，所以选择釉下五彩来装饰花器。釉下五彩的色泽丰富，浓而不俗、淡而有神，与圆形曲线的韵律相融合。转移到心理上形成审美美感，含蓄的表达出圆满的美好情感（如图5-12）。13 硕士学位论文6设计实物与制作6设计实物与制作6.1《叠摞一人食餐具》制作此套作品制作过程中采用了拉坯成型的方法，最初的设计图稿设计为了符合一人食的特点，设计的是有一个饭碗、一个面碗、一个菜盘、一个汤盅，在进行到后面的打样试验部分时，考虑到饮食结构，将菜盘增添至两个，分别为一个大菜盘，一个小菜盘。此套设计一共有五层来共同叠落组合成圆形，每一层都要与其接触的一层对接卡口，其难度可想而知，在早期的拉坯利坯中，由于要使卡口相吻合并且能恰到好处的卡起来，在制作的过程中不断的失败，又不断的尝试，起初素烧的样品也由于各种各样的原因全部裂掉（如图6-1）。图6-1坯体破裂图6-2整体利坯图6-3精修坯体图6-4成型图6-5备份坯体图6-6试釉接着在后来的利坯过程中，先利出整体的造型（如图6-2），在精修每一层的每一个造型（如图6-3），当每一层全部精修好了之后，再将所有的全部叠落起来进行最后的修整，最终成型出完整的餐具造型（如图6-4）。为了后面的工序能够顺利进行，笔者在拉坯和利坯的阶段就做了很多备份（如图6-5），然后进行了阴干、素烧的工作，接着便进行了试釉（如图6-6）这一试验，做了大量的试片找准合适的釉色和合适的烧制温度后，对作品进行了荡釉和吹釉的工作（如图6-7），首先是先将每一层的造型内壁进行荡釉，然后再叠落起来进行整体的吹釉工作，最后刮掉多余釉料的部分，并在每14 硕士学位论文6设计实物与制作一层的卡口部位涂抹大硼砂隔离剂（如图6-8），防止在叠落烧制时出现坯体粘连的状况。每一个制作过程都是笔者亲力亲为，不断地在试验中摸索前进，经过一系列工序的完成及最后的修改调整，最后烧制是在一起叠落烧制。第一次烧制时出现了变形的问题，后面又经过重新调整和制作，经过二次试验之后，采用了分上下两部分叠落烧制（如图6-9）的方法，才最终烧制成功并成型（如图6-10）。图6-7荡釉和吹釉图6-8涂抹隔离剂图6-9进窑烧制图6-10烧制成型在此套作品的制作过程中，遇到了很多未知的问题，前期因为是手工拉坯，为了使每一部分的卡口都能做到无缝衔接，而进行了反复的尝试，经过坚持不懈的探索试验最终做出了完整的造型。在作品的制作过程中，笔者深入陶瓷作坊学习制作，每一个过程都是笔者在经过不断的试验才最终成型，得到最后的作品效果。6.2《圆形花器》制作此套设计一共是由五个造型形态相同、尺寸不同的花器组成，花器的肩部采用了圆形自由曲线，属于单一形状的曲线，看起来比较单纯。圆形自由曲线的每一部分的曲度变化都不相同，让花器的整个轮廓形态给人一种向外扩充的力，力比较集中的地方就是最大直径处，也就是花瓶的底部，这样的设计给人一种稳重踏实的情感感觉。最后在花瓶上做了暖色调的釉下五彩色彩装饰，更加深入的表现情感变化。在作品初步阶段首先采用了手工拉坯（如图6-11）的方法进行制作，并进行了利坯15 硕士学位论文6设计实物与制作来修整外形（如图6-12），经过阴干和素烧之后，就进行了试片试验釉色以及试验了釉下五彩颜料的烧成效果（如图6-13），确定好釉色以及把握好颜料的用量之后，笔者进行了底部荡釉（如图6-14）环节，紧接着再进行了整体吹釉（如图6-15），然后准备好釉下五彩的颜料，在已经吹完釉的坯体上直接进行绘制图案（如图6-16），最终绘制完成之后进窑烧制出成品（如图6-17）。图6-11拉坯成型图6-12利坯图6-13试颜料图6-14底部荡釉图6-15吹釉图6-16绘制图案图6-17成型此套作品的制作采用了拉坯成型和釉下五彩的装饰方法，装饰色彩融合了当代的审美风尚，形成丰富多彩的变化，作品采用了多种颜色的叠加在一起，并用几何形进行色彩的块面装饰，对比强烈，具有很强的视觉感染力，形成一种基本形态的反复变化，使作品更具有节奏韵律。16 硕士学位论文7设计产品实物效果图展示7设计产品实物效果图展示《叠摞一人食餐具》实物图设计说明：材料：高白泥成型技法：手工拉坯套件规格：一饭碗、一面碗、一大菜盘、一小菜盘、一汤盅功能特点：整体设计突出圆的形态感，利用这种叠摞的形式表达出“一人食”的特点，合理利用和节省了空间，展现出设计是为消费者需求为本的设计理念，更好的把圆形情感化融合在陶瓷产品中。适用人群：现代独居人群17 硕士学位论文7设计产品实物效果图展示《圆形花器》实物图图7-2圆形花器实物图设计说明：材料：高白泥成型技法：手工拉坯和釉下五彩套件规格：花器五件(其一：底部直径130mm，高10mm；其二：底部直径200mm，高5mm；其三：底部直径240mm，高17mm；其四：底部直径260mm，高20mm；其五：底部直径300mm，高25mm）功能特点：花器的肩部采用了C形自由曲线，属于单一形状的曲线，看起来比较单纯。C形自由曲线的每一部分的曲度变化都不相同，让花器的整个轮廓形态给人一种向外扩充的力，力比较集中的地方就是最大直径处，也就是花瓶的底部，这样的设计给人一种稳重踏实的情感感觉，最后在花瓶上做了暖色调的色彩装饰，更加深入的表现情感变化。适用人群：针对家庭设计，适用于各种场合18 硕士学位论文结语结语通过对日用陶瓷造型的概念及其传达出的情感艺术审美的阐述，分析出了日用陶瓷造型与情感表达之间的互不可缺，并结合大量优秀的产品设计作品及笔者的作品实践创作，为“圆形形态在日用陶瓷产品中的情感表达”这一课题提供了强有力的论证思路，使得圆形形态所表达的情感审美理念更加深入人心，为今后的陶瓷产品创作打下了良好的基础。通过对本课题的相关资料的查阅、归纳、分析，研究成果总结如下：1、通过对日用陶瓷造型形态与情感表达相统一的关系，将圆形形态融于设计作品中去，表达出圆形形态和谐美好的情感寓意。2、在日用陶瓷设计中的艺术情感通常都是以产品的造型形态表达出来的，通过造型的设计，使消费者更好的与产品产生共鸣。3、将艺术情感赋予在日用陶瓷设计中时，必须要顺应时代的发展与消费者的情感需求，才能保持产品经久不衰，也是情感化设计的关键所在。19 硕士学位论文致谢致谢时光荏苒，三年即逝，回顾这三年的研究生学习生涯感觉像是白驹过隙，在这三年中我走访了大量陶瓷作坊，并深入陶瓷作坊进行实践学习。在这个学习的过程中，让我备受感动的是我的导师张亚林教授,她对学术的严谨认真以及对教育事业的热忱勤恳,都给我树立了良好的学习榜样。天涯海角有尽处，只有师恩无穷期，在导师的悉心指导下，我阅读了大量的专业书籍和国内外优秀设计作品，并给我们提供了各种各样的学术交流的机会，鼓励我们进行多方位的尝试，这些学习过程都将是我在今后的前进道路上一笔宝贵的财富。同时还要感谢学校和各位悉心指导的老师们，感谢我的研究生同学们的互帮互助，感谢我的家人无条件的默默支持，是这些不断关心我、支持我的老师、同学、家人们给了我持续前进的动力，我会在今后的人生道路上不断的学习前进，借此机会，请允许我表达最诚挚的感谢。20 硕士学位论文参考文献参考文献[1]李正安.陶瓷设计.杭州：中国美术学院出版.2002.1.[2]杨永善.说陶论艺.哈尔滨：黑龙江美术出版社.2001.[3]奈斯比特.定见：重启思维,定见未来.北京：中信出版社.2007.4.[4]李雨苍,李兵.日用陶瓷造型设计.北京：中国轻工业出版社.2000.[5]余勇,张亚林.常用陶瓷装饰纹样.江西美术出版社.2002.[6]张亚林,江岸飞.中国陶瓷设计史.江西美术出版社.2016.[7]杨永善.陶瓷造型设计.沈阳：辽宁科学技术出版社.1988.[8]余勇,张亚林.论日用陶瓷材料质地美的体现及应用.《陶瓷研究》.1993.[9]辛华泉.形态构成学.杭州：中国美术学院出版社.1999.[10]余勇.中国陶艺现代性面孔.南昌：江西美术出版社.2014.[11]侯臻敏.情感化设计的根源、成熟及未来的发展需要.艺术与设计出版社.2010.[12]李劲.情感化品牌设计.中国市场出版社.2007.[13]林华.设计艺术形态学.河北美术出版社.1997.[14]陈晨.日用品外观的情感化设计探析.机械设计.2013.8.[15]吴冬玲.浅析日用品设计中的情感化设计.广西轻工业.2009.9.[16]刘青松.感受日用陶瓷设计的重要性.教育论坛.2014.[17]穆存远,李兰.厨房产品情感化设计探讨.机电产品开发与创新.2013.[18]孙金德.基于情感诉求的日用陶瓷设计.《中国陶瓷工业》.2012.[19]乔治·桑塔耶纳.美感.北京：中国社会科学出版社.1982.[20][美]唐纳德·A·诺曼.情感化设计.北京：电子工业出版社.2005.[21]程金城.中国陶瓷美学.兰州：甘肃人民美术出版社.2007.3.21