艺术心理学艺术心理学

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1、第四章艺术心理学艺术心理学——审美心理学/实验美学/文艺心理学（审美过程的心理体验、艺术创作的心理流程、艺术家的心理特征、艺术创作的动机系统、艺术作品的心理蕴含以及艺术接受的心理规律）。许多已被认可的艺术规律都同时蕴含着心理学的规律。例：构图的均衡——《西斯汀圣母》和翻转的《西斯汀圣母》色彩的冷暖、色彩与情感……第一节审美注意一、注意注意是心理活动的指向性和集中性。大脑皮层形成了优势兴奋中心，使意识集中于一定的客体或客体的特定方面。人的心理活动不能朝向一切方向，而是有所选择。注意的集中性就是人的心理活动离开一切无关的事物，从各个方面集中到某种对

2、象或现象上，并对其它活动产生抑制性影响。于是客观对象从注意的边缘移向中心，因而得到鲜明而清晰的反应。注意不是心理活动的过程，而是一种意识倾向特征，伴随心理活动过程。二、审美注意特征之一——无直接功利性（虚静说）审美注意必定是一种境界或一幅图画霎时占领你的意识全部，使你聚精会神地观赏、领略，以至于把它以外一切事物都暂时忘却。凝神的境界——没有实用世界的牵绊，获得单纯的意象世界。“艺术要摆脱一切然后才能获得一切”举例：一个诗人与一个采药者。采药人只关注树丛草丛中的药材，对于山间美景则视而不见；而诗人则相反，摇动的树枝，歌唱的小鸟，飞舞的蝴蝶，变幻的

3、云彩，成为关注中心，采药人眼中的“前景”变成了“背景”，而“背景”变成了“前景”。例：家住海边的渔夫当别人称赞他门前的美景时说：“门前没什么好看的，屋后的这一园菜还不差。”同样的例子，一幅古画，必须撇开价值因素，专注于画本身，它才是美的；实用意义的摄影（毕业合影）与艺术摄影（纯粹美的追求）实践采风（西藏、非洲）甚至战地摄影，优秀作品的产生往往在忘我的境界。中国古代的“虚静说”——《管子》认为要虚静恬淡、专心致志，才能可能达到最高的认识；《心术》中：“去欲则寡，寡则静，静则精，精则独，独则明，明则神矣。”——虚静是鉴赏美和把握美的前提。问题：实用

4、与审美果真矛盾？如建筑，广告……人们似乎在实用与舒适中获得美感，是否形成了审美注意？因此这里必须区分的是美感与快感。美感（凝神的，无功利的，美好的至高无上的境界），审美注意（超脱的，非功利的）快感（功利的享受、趋同、形象的崇拜……）非审美注意一、审美注意特征之二——心理距离与审美1、“心理距离说”（1907年英国美学家布洛提出）当我们面对实用的世界，必须脱离实用，把对象摆在一定的距离之外来看。拉开距离才产生审美注意，出现审美的选择性和指向性。例：海上的雾乘船的人在海上遇着大雾，是一件不畅快的事。呼吸不便，路程耽搁，若再听到水手慌乱、乘客喧哗、邻

5、船告警，必觉大难临头，心焦气闷。但换一种心境则不同，看轻烟似的薄纱，笼罩着平谧如镜的海水，远山飞鸟现出梦境的依稀，海天一气，四周一片广阔、沉寂、神秘和雄伟，仿佛到了伸手可及的仙境。同样的雾引发不同的注意情境，缘于主体与对象的距离，与海雾的关系太密切（距离太近），所以不能“处之泰然”地去欣赏，而后一种体验恰恰是把雾摆在实用世界之外（离开一定距离）所以注意向审美集中。2、距离说与艺术创作·与事物的功利保持一定距离，是艺术创作的重要原则。这里的距离不是实际的“空间距离”和“时间距离”。在上述海上遇雾的情境中，人们的情绪由恐怖转化为欢快，并非由于时间空

6、间的变化，而是由于人们强行对自己的注意力进行了自我调节。·许多事物被“推远”后别有一番美景。·艺术家的长处就在能够把事物摆在某种“距离”之外。·创作与欣赏的成功与否，关键在于能否把距离安排妥当。不即不离·无论是艺术欣赏还是艺术创作，最受欢迎的境界是把距离最大限度地缩小，而又不使其消失的境界。2、用距离说分析问题a)演戏用唱歌的声调带面具打花脸b)雕塑中抽象化的人体c)中国画的缺乏透视感无远近阴影d)写实主义与理想主义写实主义偏重模仿自然，在实际生活中寻材料并用客观的方法表现出来，忌讳掺杂主观情感和想象。理想主义注重人为的创造，虽然也拿自然作材料

7、，却凭主观的情感和想象加以选择和配合，将自然理想化。纯写实派通常把距离放得过近，例如画西湖，在没见过的人看总有美感，而本地人看则淡薄；再比如电影中的长镜头用得过度则是完全再现生活，往往缺少视觉的冲击力。纯理想派的弊病则在距离太过，藐视现实，常常空泛荒诞使人无法理解。所以极端的理想主义和写实主义对于距离的把握一个太过，一个是不及。凡是艺术都要带有若干理想性，都是反写实主义的但仍以现实的东西作为材料。如朱光潜先生说：“凡是艺术都要有几分近情理，却也都要几分不近情理。”n现实主义与形式主义电影现实主义————古典主义————形式主义纪录片——————

8、—————故事片——————————————先锋派纪录片中的形象之所以令观众激动，通常是由于拍摄得真实，而不是由于拍摄得美。思考题：分析摄影的写实性与