从独立电影个人表达走入主流视野

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1、万方数据80解放军艺术学院学报(季刊)2012年第2期JOUI孙IALoFMACADEMYOFART孝l艺术观察从独立电影个人表达走入主流视野——论科恩兄弟的导演艺术马沙摘要：美国的科恩兄弟是当代具有独特风格的电影导演。在国际电影节取得成功之后，他们转向与好莱坞的合作，在类型电影的框架内进行改革创新，在消解的基础上重构出特异的类型。对于传统的继承与创新和作者特色的执着追求，是科恩兄弟电影的魅力所在。关键词：科恩兄弟；类型电影；独立电影；商业电影中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1674—

2、5302(20i2)02—0080—05一科恩兄弟对类型片传统的继承科恩兄弟最重视的是影片独特的个人风格，他们的影片基本都采用类型片的框架结构。(一)继承类型片的框架传统科恩兄弟对黑色电影和喜剧的结合非常偏爱，他们作品中以黑色电影为主导类型的有：《血迷宫》、((巴顿·芬克》、((冰血暴》、《(米勒的十字路口》(本片中黑帮片和黑色电影的成分比较平均)等，在《谋杀绿脚趾》中黑色电影作为嫁接类型出现；《抚养压力桑那》、《金钱帝国》(TheHudsuckerProxy，1994)、《谋杀绿脚趾》(TheB

3、igLebowski，1998)、《逃狱三王》、《难耐的残酷》等片中的主导类型是喜剧，((冰风暴》、《老妇杀手组》等片中的嫁接类型也是喜剧。从拍摄于2000年的《逃狱三王》开始，科恩兄弟的作品开始有了分化：一条路线延续他们以《(血迷宫》为开端的带有黑色电影主题和独立电影特征的风格，如《缺席的人》(TheManWhoWasn’tThere，2001)、((老无所依》等；另一条路线则明显地开始回归传统类型片，主要是向经典喜剧的风格靠近。科恩兄弟在这些影片中增加了喜剧的成分，先前浓厚的黑色意味相对减少。

4、虽然也不缺少如犯罪、欺骗这些常用的题材，但整体上却更接近纯粹的喜剧片。明显的一例，如《逃狱三王》中，音乐歌舞片的热闹场面频频出现，比狱警追捕逃犯的情节更能吸引观众眼球。这几部影片基本摒弃了批判、质疑的态度，在某种程度上回归到观众熟悉的娱乐片的道路。由此可见，科恩兄弟并不总是为了保持独立电影的个性而忽视类型片的优点。遗憾的是，虽然科恩兄弟表达了他们对类型片特别是疯癫喜剧的喜爱与致敬，并试图融人刻薄讥讽的风格，以示与肤浅的爆米花电影的区别，结果却算不得成功。对于习惯了创造怪异枯燥影片的科恩兄弟来说，或

5、许这只是偶尔兴之所至的玩票之作。其根本的原因在于拍摄这样的影片，代表了科恩兄弟和好莱坞的互相试探与磨合。好莱坞电影公司向科恩兄弟提供资金，科恩兄弟选用大牌明星担纲主演，弱化影片的艰涩和暴力色彩。独立风格明显的作者电影与主流的合作趋向，逐渐在科恩兄弟的导演道路上明晰起来。(二)B级电影的传统的延续B级片(B-movie)，通常指低预算拍出来的影片，品质一般，通常没有大明星，但类型是大家喜欢的，剧情卖点常跟黑帮、恐怖题材有关。科恩兄弟将B级片的某些特点系统化，比如他们钟爱的犯罪、暴力等，集中表现在影片

6、中。但他们又不满足于B级电影空洞的内涵，往往尝试赋予影片A级片的宏大结构和野心，试图让一部影片同时具备A级片的精良品质和B级片的灵活轻盈。《血迷宫》中的暴力行径非常的简单粗暴，场面上丝毫没有美化或者隐晦的意图。一场精心策划的曲折杀人案，却发生在人烟稀少的边远小镇，再配合整部影片荒凉简陋的环境设定，更显出人性缺失的可怕。《巴顿·芬克》将矛头明确指向好莱坞，开篇的布局却摆足了经典好莱坞电影的场面。当谎言一点点被揭穿后，那粗砺灰暗的旅馆房间，幻境一般的花园豪宅，突然间就泯灭了界限，不仅主角成名的美梦变得

7、苍白无力，更可怕的发现是，现实中真的存在可以吞噬任何人的黑洞。《老无所依》中处处暗藏玄机，就连一个简单道具的背后都可能隐藏着深奥的哲学命题，例如那枚在片中可以决定一个人生死的普通硬币。(三)影片的怀旧性截止到2010年，在科恩兄弟拍摄的14部电影长片中，可以发现他们对“过去”的兴趣远远大于“现在”。他们所拍摄的题材大多不是发生在当代：《血迷宫》的时间大致是20世纪60、70年代，《冰血暴》依万方数据据1987年发生在明尼苏达州的一起真实案件改编，《老无所依》的时间设置是20世纪80年代，翻拍片((

8、老妇杀手组》带有明显的50、60年代特色，《金钱帝国》让人联想起好莱坞的黑白电影。相对而言，((难耐的残酷》中的故事是科恩电影中少见的发生在当代背景，但摄影风格、配乐都充满复古风情，从叙事方式、笑料设计和人物性格呈现来看，这个现代故事本质上仍然是采用老式风格讲述的，很多夸张之处明显来自疯癫喜剧的影响。科恩兄弟擅长用传统的手法拍摄影片，表达他们对黄金时代的怀念以及对传统的致敬。《(米勒的十字路口》用平缓而冰冷的影像风格表现了科恩兄弟对黑帮片的推崇，影片中那沉稳简洁的叙事方式，仿佛没有