艾米莉·狄金森诗歌的美学分析

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1、硕士学位论文密级艾米莉·狄金森诗歌的美学分析ANAESTⅧTICANALYSISOFEMⅡⅣDIC删SON’SPOETRY作者姓名：学科专业：学院(系、所)：指导教师：论文答辩日期垄!至二全≤；=11李先英语语言文学外国语学院张跃军答辩委员会主席撼中南大学2013年5月ANAESTHETICANALYSISOFE眦LYDICKINSON’SPOETRY唧SISSubmittedmpanial向lfillmentoftherequirementsforThede伊eeofMasterofArts1’otheG

2、raduateSchoolofCentralSou出UniVersityByLiXianSupervisor：ProfessorZhangYuejWlMay，2013CentralSoutllU】=1iVersity原创性声明本人声明，所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了论文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得中南大学或其他单位的学位或证书而使用过的材料。与我共同工作的同志对本研究所作的贡献均己在论文中作了明确

3、的说明。储虢盟嗍丛年工月乒日作者签名：鱼!L么日期：丛年工月互日学位论文版权使用授权书本人了解中南大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留学位论文并根据国家或湖南省有关部门规定送交学位论文，允许学位论文被查阅和借阅；学校可以公布学位论文的全部或部分内容，可以采用复印、缩印或其它手段保存学位论文。同时授权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到《中国学位论文全文数据库》，并通过网络向社会公众提供信息服务。储繇翌丝翩签硅丝眺坐年三月￡目摘要艾米莉·狄金森是美国伟大的女诗人，其诗作预示了西方传统诗歌向现

4、代诗歌的转型，对狄金森诗歌的研究具有从文学史到社会文化史等多方面的意义。本文则是企图从笔者所理解的美学角度对狄金森的诗歌进行分析。引言概括了国内外狄金森研究的历史，指出：国外研究优势在于理论视角新颖，分析深入，资料丰富，对文本的解读无论从文本内部还是背景联系上看，都言之有据；国内研究受中国传统诗歌评鉴的影响，大多并不追求理论体系的完整，而是力图还原和诠释狄金森诗歌留给普通读者的享受和启发。但一方面，仅有理论、资料、细读，往往只把诗歌当成了科学研究的对象，一味求新求异，没有凸显诗之为诗的本真；另一方面，只有个

5、人印象式的评点，往往也流于泛泛之谈。以上所叙，也就凸显出了从美学角度研究狄金森诗歌的必要性：它是将这二者的优势结合起来的一条可能的途径。当然一切诗歌都有审美价值，但狄金森区别于其他诗人的独到之处在于，她的全部诗歌不是在静态、孤立地展示某些美的事物，也不只是抒发某种特定的美的情感，而是在建立和展示一整个审美过程。狄金森诗歌篇幅短小，而且绝大多数没有题目，但这正是在强烈地暗示：她的每～首诗其实都不是传统意义上的“一首”诗、一个孤立的文本，而只是她的全部作品所组成的一首“长诗”的一个片段。所有的诗歌都很短，正是因

6、为这首长诗在不断延续；所有的诗都没有题目，正是因为这首长诗有一个不可分割的主题一美的追寻，以及她和她的整个世界的审美化。这给我们解读狄金森诗歌提供了重要的方法论视角。第一章讨论了狄金森诗歌中的审美主体。审美活动与认识活动一样，在客体方面都是面对一个客观实在的世界，而两种活动的区别首先就在于主体性：审美活动要求一种个体的、具体的主体性，而这种个体性和具体性在认识活动中却首先被要求从主体中抽象掉。在狄金森之前，西方传统诗歌的主体，往往是一个基于认识活动的十分明确的观察者、叙述者和评论者，与认识主体往往只是一个“

7、进入"或“不进入”某个特定情境的区别，虽具审美意味，但还并不是真正意义上的审美主体。狄金森的诗歌主体则完成了这种真正意义上的审美主体建构，其主体既不是一个抽象的、普遍的认识主体，也不是一个囿于某个特定情境的观察者、叙述者的传统诗歌主体，而是做到了主体的普遍性与个体性的结合。狄金森诗歌中的自我集中体现了这种特性。狄金森诗歌中的自我在超验主义理论的“超灵”概念中有其根源。这种“超灵”潜在地具有新型审美主体的特性。而狄金森则把“超灵"的这种超验主义者们自己尚未完全意识到的审美特性发掘了出来，并具体化为互相演变交织

8、的审美主体的三重身份：女性，儿童和自然之灵，并通过这种主体的建构，提供了让个人美与社会美，自然美与人为美，感性美与理性美互相渗透融合的前提条件。由于审美过程本质上是一个由主体到客体的过程，因此第二章处理的是狄金森诗歌中的审美客体。审美客体不是物理意义上的自然物，也不是一般意义上的社会关系，而是主体情感的对象化，必须具有对象化的形态和主体情感的内涵。本章首先论证了审美客体分析的基本单位是意象。接着这些意象被纳入根据