美国80年代新表现主义简析

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1、中国美术学院——油画系——周应彬——看美国80年代新表现主义简析斯双年展大奖标志着“美国艺术”在欧洲形成影响并赢得国际地位。反观德国，由于是二战的罪魁祸首，情况就不那么乐观，城市一片废墟，国家分裂，大批艺术家的逃离和驱散，使得原有的传统艺术的继承关系被解除。整个欧洲艺术界对美国统治话语权的局面也深感不快，他们一直想找到机会夺回话语权。当返回架上绘画的思想在西方艺术中开始蔓延起来的时候，欧洲人，尤其是德国人觉得机会到了，他们传统的文化根深蒂固和德国影响力以及荣誉地位的丧失导致的对艺术复兴的迫切愿望。美国自由无拘的性格适合推陈出新，她没有悠久的艺

2、术历史，没有背负传统的责任，更没有负担。而欧洲有得却是那引以为傲的悠久文化传统和历史根基。德国画家基弗说“欧洲有的是历史，而美国有的是媒体”[1]就是指这个情形。德国画家由于对美国艺术有抵触情绪，认为美国文化是浅显的、波普化的。所以不愿跟着美国的打破和抛弃对象以及追求纯形式的效果的艺术形式，又由于70年代末人们对具象的“怀念”和对艺术形式“推陈出新”的泛滥，德国画家们认为，这个新的方向，要朝遥远的、被遗忘出发点的。到20世纪70年代末80年代初，一种与后期极端发展的现代艺术背道而驰的新的绘画形式脱颖而出。德国新表现主义画家适时地把形象艺术带了

3、回来，标志着绘画的回归。一方面，在美国，各大画廊充斥的不再是美国艺术家那些抽象式的绘画，反而开始追捧那些具有形象的德国新绘画。另一方面，艺术的发展是多元并存才能相映生辉的，之前一直统治西方绘画艺术近40年的美国也不甘落后，来和这个潮流抢风头，不能让统治地位有丝毫的撼动，所以适时地推出一批画家，大卫·萨利,施纳贝尔,费歇尔,罗伯特·朗格,利昂·戈卢布,休·科和罗伯特·考勒斯科夫等画家.大卫·萨利便是其中最具争议的一位画家。第二章美国画家的独特性以及民族性。第一节美国的社会文化多元化与民族多样性民族多样性在个体形态上主要表现为体质差异（肤色、身材

4、、相貌），作为一个移民国家，美国的民族多样性可谓是与生俱来的，来自不同民族国家的移民踏上北美大陆后，在意识形态上带来的是各种不同的语言、习俗、宗教信仰和组织结构。二战后，拉美裔非洲裔和亚裔民族正慢慢改变以白人为主的民族结构，造成了“美国的棕色化”。由于民族的多样性使得具有不同背景，不同种族的人群必须相互适应，协调。这使得美国类似于一个大熔炉，把不同人种，肤色，文化传统，语言，在这样一个土地上相互磨合，形成一个有机的整体。美国民族的同化和融合是其他国家所不能达到的，因此美国人拥有自由，不拘，以及接纳新生事物的特性。多样的美国民族对于基本的价值体

5、系有着高度的统一性，主要变现在自由主5中国美术学院——油画系——周应彬——看美国80年代新表现主义简析义“共识”（Consensus）和国民认同两个方面。自由主义价值观在美国占统治地位，外来移民容易内画美国的民主、自由、平等、权利准则，赞同个人主义、私有财产、市场经济等根深蒂固的原则。但是有机整体的统一性不代表同一化，民族多样性的存在同样致使着文化差异所引起的内部矛盾，由于二战后大量移民的涌入，民族差异更加明显。正是基于种族和民族多样性的格局，文化多元主义表现为宗教背景，归属不同，对社会现实的认识各异，相互之间存在一些偏激爱女，积怨。70年代

6、的文化多元思潮比之以往更为猛烈，女性权利运动，种族矛盾引起的黑人运动都是由于多样的种族差异所导致的，现代美国社会与其说是处在一个曾经支配我们历史的同化时代，不如说是处在一个突出民族性和多元化的时代。这种社会文化多元化与民族多样性在艺术方面给了美国画家比其他西方国家更大的绘画“空间”。应运而生的绘画主体也往往是从这种社会现象所影射的社会问题。第二节最具争议的新表现主义画家——大卫·萨利大卫·萨利（DavidSalle1952-）生于美国俄克拉马州诺曼，1972年获瓦伦西亚加州艺术学院硕士学位。1975年首次在洛杉矶办个人画展，是20世纪80年代

7、以来最重要的美国新表现主义画家之一。艺术理论家弗雷认为将萨利这样“冷静”的艺术家归入“新表现主义”是不妥的，认为他不具有严格意义上的表现主义特征，但是他的作品曾多次与其他美国新表现主义以及德国新表现主义作品一起展出过。所以像阿纳森这样的艺术史家也将他列入新表现主义来讨论。在他作品的创作特征和手法几乎是以抄袭和模仿的方式把各种不相关联的内容混合如同一个主题中，他的画面形象来图2-1大卫·萨利《为沃克库恩颁发的肩章》1987年自诸如艺术史通俗插图、随手翻阅的通俗杂志甚至性生活入门手册等可被认为是视觉废料的各种图片，伴随着这种混合，他的同一件作品内

8、使用不同的绘画风格、形成不同的空间层次以及色彩和表现手法。这使得他的评论家恼怒发狂，而他把互不相关的因素令人头晕目眩地混合融入一种具有惊人的气势,平衡和独立性的新的