陶瓷花鸟的艺术表现与技法

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1、陶瓷花鸟的艺术表现与技法一、传统陶瓷花鸟的艺术特征传统陶瓷花鸟讲究情景交融，气韵生动的绘画观。“气韵生动”是中国传统美学的理论，《易经》中提出“立象以尽意”的主张，是因为在东方先哲的心中，自然是一种恒常变动的流体，循环不止而出神入化，是滋生世间万物的根本规律。东方艺术之精髓在于把握流动的形式韵味，也就是旨在把握生命精神意义。在陶瓷绘画艺术中“气韵生动”和“骨法用笔”密不可分。其主要强调的是以“气”生“形”。揭示了人的主体情感同外界事物同形同构的关系。形成了其特殊的表现方式。传统陶瓷花鸟绘画作品的意境能引起美感，是因为

2、它具有优美的花卉画面和栩栩如生的动物形象。陶瓷艺术的作品丰富的意境形象集中了现实生活中美的精华，充分地通过画面展示出生活中的美。传统陶瓷花鸟还讲究“气韵生动”，“致虚守静”。气韵为虚，画面为实，虚实相应、小中见大，以颇为直观的方式体现出中国文化的时空观。传统陶瓷花鸟装饰，一般不考虑所表现对象的科学属性而以创作者自己的心中之意念、意象，即以“心”的幻觉去补充“眼”的不及，将所表现对象赋予传统所规定的观念，因而他们所创造的艺术形象均是随意的、概念的表现，或是规整的概括，或是装饰的均衡，或是模糊的抽象，或是大胆的夸张。只要

3、他们认为好看的、美的，就都是合情合理的，这是一种可贵的主体意识。陶瓷花鸟画中“立象”景德镇陶瓷网http://www.jdzjdz.com/是为了“尽意”，“赋彩”是为了“神彩”。“心”为心象之色；“随类赋彩”中的“类”应合心象之色把握某一观念，某一情感，某一物象，或者某一色彩的侧重。正如刘勰所说“物象之动，心亦摇焉”。心随物转，物与心而徘徊，从而达到艺术创作中的触景生情、物我交融的境界。传统陶瓷花鸟画家在用笔、赋彩的技法上，创造和积累了一整套传统的表现手法和技法程式语言。即以精谨写实的手法为典范，选其形色俱佳、形态

4、优美、最具特点的动、植物为主题入画，借物抒情。在技法上是以线造型，对于色彩的运用强调装饰性，不受光色和环境色的影响，以固有色、平光表现物象的色彩和体积，不是为了表现物象的逼真，而是为了意境的需要。在陶瓷花鸟绘画这里,人的自然体验超乎于人对自然的观察之上,并以这种形式来表现人与自然的亲和、人与自然的一体性。所谓“一花一世界,一叶一菩提”,不同形态的生命本质由是得到交融,人与自然圆融无碍,物象的形、色、光、质似由人心中流出,却与自然妥贴亲切,甚至更为本真。陶瓷花鸟画在一个艺术表现里情景交融互渗，因而发掘出最深的情，一层比

5、一层更深的情，同时也透入了最深的景，一层比一层更晶莹的景，景中全是情，情具象而为景，因而涌现了一个独特的宇宙，崭新的意象，为人类增加了丰富的想象，替世界开辟了新境。这是传统花鸟画的所谓“意境”,唐代画家张璪总结为“外师造化，中得心源”，正是这意境，意象创高的基本条件。陶瓷花鸟画的传统主流是景德镇陶瓷网http://www.jdzjdz.com/状物，传神、写意、抒情、言志的协调和统一。“天人合一”在中国花鸟画上体现为多种多样的诗情画境，掌握好辨证的结合，在画面上直接把握静动转化，静极生动，动极致静，阴阳相生相克就会使

6、画面发展到无限活力。美学家宗白华先生谈到意境时说，世界是无穷尽的，生命是无穷尽的，艺术的境界也是无穷尽的，“光景常新”是一切伟大作品的烙印，历史向前一步的进展，往往是伴着向后一步的探本穷源。二、现代陶瓷花鸟画的审美随着人们的审美能力提高，当代的陶瓷花鸟绘画审美较之过去有了很大的变化。在构图上，人们不再是以传统的构图方式作为唯一的参照标准。在陶瓷花鸟的画中，一般在构图上采用满构图，但有时会以实代虚或局部放大的大特写式取景法等诸多表现手法，形成一种特殊的富于张力的表现图式。他对一些传统的表现手法都有大胆的突破，如在处理虚

7、实关系上，往往虚者实之，实者虚之，乃至密不透风。如今的陶瓷艺人们正在努力地吸收民间艺术的装饰味，使得现代陶瓷花鸟画具有浓厚的装饰美感。三、现代陶瓷花鸟画在创新中的问题和成就由于时代发展的原因，当代的陶瓷花鸟画正处于一个前所未有的转型热潮之中。从陶瓷花鸟的最表面看，确实出现了一些无论在色彩、结构、造型等方面都有别于传统陶瓷花鸟的作品。但是，陶瓷花鸟画的创造精神是不能变的，不然，不符合中国绘画创新“古今中外前所景德镇陶瓷网http://www.jdzjdz.com/未有”的定义，也不可能给陶瓷花鸟画的发展带来什么有益的希

8、望。此外，从某种程度上说，陶瓷花鸟画是中国的一门独特艺术，跟西方的静物画是完全不同的概念。所谓“中西结合”最重要的是如何将西方的东西加以提炼，转化成为本土文化的特色。现代陶瓷花鸟绘画过分看重甚至过分夸张了个性的价值,以致有不少人认为,凡是独特有个性的东西都是好的有价值的,陶瓷花鸟画家也耗费了过多的时间与精力孜孜不倦地探索与众不同的、极端个人化的