探青花陶瓷绘画表现技法

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1、探青花陶瓷绘画表现技法文.程波青花瓷为何一直盛烧不衰，高铝结晶体，耐温性强，发色美，而且通过“水路”的空白，永开不败，从元代起无论是颜稳定，运用方便。成瓷后“白显示出瓷器晶莹玉润的材质美，料的精选度还是艺术的制作烧里泛青”。历代文人墨客也经常又给人以想象空间。成技术，以及绘画装饰艺术水在景德镇瓷器上绘制青花，同在构图上，作品中的疏密、平上都有着较高的造诣，使青时也和当地名家产生了文化艺虚实、动静、藏露，都要在构花瓷大放异彩，特别是景德镇术交流，从而使景德镇青花瓷图中体现出来，画面的疏密，陶瓷中一颗

2、璀璨的明珠，驰名绘画逐步提高，把中国画的绘是块面和点线之间的区别。大海内外。画技法以及艺术风格直接反映面积的料色，会形成紧密的画青花瓷从根本上讲，它不在青花瓷上，清代尤其为典型面，料色的厚重处密集，料色外乎两个字：“土与火”，“土”出现，由“扬州八怪”为代表浅淡就是疏阔的景物，疏密结以高岭土为主，再加上釉料“青“珠山八友”，青花“大王”树下釉果”和“二灰”。“火”王步等。是以还原焰的升温曲线烧成方青花绘画在陶瓷的坯胎上法。作画，泥坯有较强的吸水性能，青花料为钴土矿颜料，是用青花料的坯上绘画，经高温

3、烧成后，有水墨画的酣畅淋漓的料韵，与国画有异曲同工之妙，青花绘制风格上，吸国画技法，把民间青花的笔墨技巧与官窑青花的高档材质相结合，在表现手法上，根据器型特点，结合当代审美情趣，采用多种绘制形式，形成青花绘画的艺术特色。青花瓷画讲究“水路均匀”合有鲜明的对比效果。虚实感“水路”指的是画面上的空白，是由自然绘画的客观景物所决“水路均匀”是指画面的虚实定的，在绘画的布局上十分重穿插不仅要通过画面表现装饰要，作品中的虚实是在画面设1计时首先要考虑的。基本上是喷好底釉进行设计创后形成，呈现青翠欲滴、明亮、

4、密中有疏，疏中有密，虚作，然后再喷面釉，这样可以晶莹透澈，从而使色料产生多实结合，才有协调的装饰构图产生新的艺术效果，因为喷上层次变化，增加了色阶，改变青花瓷画讲究“水路均匀”，所秞，表面一层形成均与的颗粒色度，丰富色调。瓷画中的皱谓“水路”就是画面的空白“虚”状，吸水力强，如同宣纸一样，法，吸收了国画的皱法，从古处。“均匀”并不是平均，画有晕感。在面釉上表现起来，至今，历代画家以化为师，我面景物平均，就会有平板的弊得心应手。中国绘画史源远流国地大物博，不少名山大川都长，积累了不少技法和风格，以其

5、独特的地貌而姿态各异，其主要是笔墨的有机结合和思想情感的流露，但绝不可轻视了宣纸的作用，在不同的宣纸上作画，所产生出来的效果则会迥然不同。然而在现代青花装饰瓷上也是同样。底釉“第一次”喷得过粗或过细，过厚或过薄，都会影响绘画艺术的效果。一般说来，这与釉中绘画创作有很大的关系，能很明显的看出干湿交叉层次变化，青花在料色上本身具有国画中的那种墨彩湮晕，因此就必须用不同的皱法来显病，“均匀”是均衡。才能表现靛青中偏微黑、艳丽、沉静、示江南塞北山川的不同地貌，出结构美，虚实之间，既可以幽静典雅，一笔之下可

6、反映出效法虽多，按其特点，大致可有衔接，也可以构成呼应对比。浓淡干湿的水晕效果，同样有分成三种类型一、表现线条的“虚”中有材质美，“实”是画一种“墨妙”的艺术魅力，形皱法中有披麻皱、荷叶皱等，面美。成这种料色的原因，那就是在多以中锋用笔，笔法松散灵巧，随着时代的发展，青花瓷灰釉的作用下产生，因为青花表现草木繁茂的土质山峦时常越来越被人们推崇。从而在工料与灰釉如同中国画的墨与纸，用，二、表现大块面的皱法，艺技巧和艺术方面也很大的改它们之间是相互作用。釉和料如斧劈皱、刮铁皱，多用侧锋观。自古以来都是在

7、胚体做好的渗化浑融，再经过高温后才阔笔画出，展现陡峭坚硬的山就直接绘画，而现代装饰瓷上能产生化学反应。在釉面波化石，质感刚劲有力，三、表现2点的皱法，有雨点皱、米点皱现出自然空间的深度和广度。使画面清爽自然，又有陶瓷装等，适合表现山峦的形状。瓷创作精美的青花瓷，必须经过饰的特色，经过多年的艺术实画创作，不仅要有熟练的绘画长期的艺术实践对自然界的精践，我在青花瓷画创作中，融技巧，还要注意意境的表现，心观察，深入理解。在自然中进了中国绘画艺术技法，形成从和谐的布局、精密的构思和寻求完美，使我们在创作过

8、程了青花写意的独特风格。层次的安排来产生。复杂的景物中意境、构图简练的画面也有意境，民间青花绘画，往往只用寥寥数笔画出，一山一石、作者简介一草一木皆是有情物，通过景物来抒发作者的情感，表现出深层的意境，人的思想感情的陶冶，经过高度艺术加工达到情景交融，借景抒情，从而表现出来的艺术境界，诗的境界，使瓷画艺术层次分明，才有空灵的感觉。没有层次就不能表程波，安徽绩溪人，号浧窑主人。从事美术绘画艺术收藏30余年，中要“善师造化而夺造化之神”早年绘画授教于上海中国画院副览宇宙之宝藏，穷天地之