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时间:2018-11-16
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1、关于论陶瓷粉彩花鸟的工艺与艺术特点关于论陶瓷粉彩花鸟的工艺与艺术特点导读:,再填好粉彩颜料后,入炉经750度左右烧制。烧成后颜色固着在瓷器表面,且光泽晶莹,有明显的凸起感。清末陈浏在《陶雅》中盛赞粉彩“前无古人,后无来者,鲜娇夺目,工致殊常。”同时,它操作工艺复杂,材料性能不易制约和掌握,不同题材衍生出的技法也种类繁多。 自粉彩初创时期,经历各朝代,都广泛运用了花鸟题材进行装饰。花鸟题摘要:粉彩拥有质地晶莹,工艺精湛,色彩绚丽的艺术特点。在当代朝着多元化方向发展,思想的解放及海内外艺术家的交流学习,推动了
2、粉彩创新意识的增强和新创作观念的形成,作品个性鲜明,也赋予陶瓷中更多的时代精神。 关键词:粉彩;创作;工艺;艺术特点 【】B 粉彩作为我国传统陶瓷装饰艺术中的一个重要门类,创烧于清康熙时,是在珐琅彩和康熙五彩(古彩)的基础上发展演化而来的。由于它具有粉润清秀,俊雅秀美的工艺特色,故而历来深受国内外陶瓷艺术鉴赏家和者的关注与推荐。 关于论陶瓷粉彩花鸟的工艺与艺术特点关于论陶瓷粉彩花鸟的工艺与艺术特点导读:,再填好粉彩颜料后,入炉经750度左右烧制。烧成后颜色固着在瓷器表面,且光泽晶莹,有明显的凸起感。
3、清末陈浏在《陶雅》中盛赞粉彩“前无古人,后无来者,鲜娇夺目,工致殊常。”同时,它操作工艺复杂,材料性能不易制约和掌握,不同题材衍生出的技法也种类繁多。 自粉彩初创时期,经历各朝代,都广泛运用了花鸟题材进行装饰。花鸟题摘要:粉彩拥有质地晶莹,工艺精湛,色彩绚丽的艺术特点。在当代朝着多元化方向发展,思想的解放及海内外艺术家的交流学习,推动了粉彩创新意识的增强和新创作观念的形成,作品个性鲜明,也赋予陶瓷中更多的时代精神。 关键词:粉彩;创作;工艺;艺术特点 【】B 粉彩作为我国传统陶瓷装饰艺术中的一个重要
4、门类,创烧于清康熙时,是在珐琅彩和康熙五彩(古彩)的基础上发展演化而来的。由于它具有粉润清秀,俊雅秀美的工艺特色,故而历来深受国内外陶瓷艺术鉴赏家和者的关注与推荐。 所谓粉彩,是指具有粉润之感的色彩。我们在烧好的白胎上,用珠明料作画,再填好粉彩颜料后,入炉经750度左右烧制。烧成后颜色固着在瓷器表面,且光泽晶莹,有明显的凸起感。清末陈浏在《陶雅》中盛赞粉彩“前无古人,后无来者,鲜娇夺目,工致殊常。”同时,它操作工艺复杂,材料性能不易制约和掌握,不同题材衍生出的技法也种类繁多。 自粉彩初创时期,经历各朝代
5、,都广泛运用了花鸟题材进行装饰。花鸟题材中对花和枝叶的绘制策略多采用勾勒的方式。勾勒以线条来表现各种花朵的形象,在线条内填玻璃白,并以净颜料洗染或点染。枝叶的勾勒法可以表现叶的形态。一般先画叶后画枝干,勾描枝叶时应根据描绘对象的特征,运用线条的粗细、浓淡、起伏、顿挫等变化,展现出枝叶的软硬、转折、勾枝干时,外轮廓与枝干结构、表皮纹理同时画出,有的要用含料的采笔采出枝干的明暗关系。这些绘画步法与新彩大径相同。鸟的种类较多,有游禽、鸣禽、猛禽、涉禽、攀禽之分,其中的画法不尽相同。有时因为粉彩颜料的局限性,还常常
6、采用新彩颜料。鸟的画法也以线条勾勒的方式来表现,通常从鸟嘴开始,依次画头、背、翅、胸、腹、腿,最后添爪。在头胸,背腹等羽毛处,用采笔蘸取少量乳香油收笔锋,将料一笔笔采出,可反复采上数次,至料色过渡均匀、自然,并呈茸毛状的纹理。粉彩的填色与绘制相比,工艺更加复杂。粉彩中的颜料分透明色、不透明色和净颜料。除净颜料外都以清水调和,所以被称之为水颜料。使用前需要多加研磨,粉彩中颜料与水的调和程度非常重要,就是我们常说的标水。颜料研磨好加清水和粉末调制成糊凝固状,用手指把颜料集中在碟的一边,使其成为半月形料坝,把料碟
7、分割成两个部分,坝的另一边注入清水,让颜料保持湿润。不要碰倒料坝,避开清水流入影响作标。填色调标时保持新鲜,用多少调多少,时间长了颜料就会残,引起流的现象。花鸟中正面花叶需填大绿的部分用广翠打底,至尖梢部位接净苦绿或净黄。嫩叶芽尖部位可用洋红打底。打底色用笔要各色各笔,不可混用。同时还需要准备一支毛锋丰厚。平整的羊毫笔,供扫色用。操作时用填笔调好浓稀适度的颜料,平涂于画面上,在水分未干之前用扫笔扫平,尽量不留下明显的笔痕。打玻璃白在粉彩花鸟中也是较重要的步骤,用于花朵和白色或浅色的鸟类论陶瓷粉彩花鸟的工艺与
8、艺术特点论文资料由..提供,地址.。玻璃白研磨的越细越好,打玻璃白之前可以用锅灰搽拭线条,能阻隔水分保护线条,更易于上玻璃白的操作。其标水比一般水颜料含水量更大,填在瓷面上不流动为宜,宜薄不宜厚,也不能太薄。笔锋不反复,让玻璃白紧挨线条,没有空隙,忌盖住线条或补填,一笔挨一笔填完为止。根据画面,于填好的玻璃白上渲染净颜色,高档粉彩和名人名作中常用点染的策略,它善于表现细节,有较强的美感。即把干燥的玻璃白用煤油浸湿
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