废名小说创作对传统文学资源的发掘

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1、引言五四时期，西风东渐，各种西方的现代文艺思潮都相继涌入了中国，英国的浪漫主义、感镄主义、法髫鹩叁然主义、荧嚣的实证主义、东欧的“阕题”戏尉、俄国虢“小人秘”系歹l小说簿都赶上了这场潮流盼盛蜜。面对蓝，许多褒代俸家们都迫不及待地把眼光转向了西方，鲁迅从果戈理的创作中得到启示，并吸取浪漫主义、象征主义等手法创作出了中国现代文学史上最具影响的第一篇白话小说《狂久瑟记》；巍荔}、生“麓麓弱”秘瘩示下，涞心、庐懑等氇写凌了一大我反映人生问题的“问题小说”；取法于欧洲浪漫主义和日本的“私小说”，郁达夫创造出了《沉沦》等“自叙传”抒情小说；受英国浪漫主义和唯美主义的熏陶，徐惑摩黔涛歌洋滋着浪漫秘感

2、绞豹气息⋯⋯文学家们都忙着在繁花戗镶麓嚣方藐慰整寻找、采蜜，相比之下，中国传统文举的园逢便鼹褥有些落寞了。新文亿运动强调的是“渐”，文学革命也是要革出一条与传统迥辫的路，传统文学的诸多形式如文言、律诗等当然是早已不值一提了，被白话文取代是大势所趋人心所向，瑟滔露寄媾由承表达诗意瓣涛往传统氇强力与革命静鸳象穆穆不久{嚣疆努久了脯史的冷宫。邈一方面是作家为了展现出求新的热情，另一方面也魑为了避“守旧”之嫌，因此传统文学的很多资源便这样被轻易地绕开了。但废名(冯文炳)燕爨夕}，毽瞧受避嚣氮豹浚季L，亦受避孳禽黪鼓舞，毽对予簧统，键鑫始至终都菇坚持，注重及传统文学中发掘资源来丰富他自己盼铋作。

3、餍作人评价遭：“冯瓣著作的独立的精神也是我所佩服的一点”，他“从中外文学里涵养他的趣味，一面独自走他的路，这虽然寂寞一点，却怒最确实的走法，我希望蚀这样可以走懿览或亥§懿雯麓独繇篷谴鸯邑翡艺零之大遭上去。”。懿确，衰名走鹃建一条有甓于五四文学主流的寂寞的路，他对传统文举的反刍、对古典资源的发掘，一方面丰富了现代文学初期的创作格局，另一方面也使得传统文学的某媳特质一气贯运，延续至今。恁“为丰富汉语写搏麴形式表褒鼓法、骖辞手段，徽密了鸯益熬尝试。”o废名走的路是寂寞的，因此这种另辟蹊径的探索在他生前并未引起多大的反嚷，只有鲁迅、恩捧人、沈扶文、裁疆浸(夸键吾)、螽实<朱剡替鳟发表的筠余篇文

4、章论及了其人英文，其身詹较长一段辩瓣关于废名鹊研究也曩褥非常寂寥，商到80年代以来，研究才开始渐渐热闹越来。即以篡蛾具代表性的小说研究而言，尽管专论废名小说的著作戏论文总数圈还不是很多，但无论是在研究的广度、2周作A：《(竹林的故事>序》+《竹林曲故事》，桂林+广疆师范大学出版社，2。03年版，第3页。。格非：《废名的意义》，《文艺理沦研究》，2001年(1)。1深度上，还是在研究的新角度、新方法上，较之以前都有了很大的突破。首先关于废名小说研究的本文层次，主要集中在其文体特征与叙事方式上。诗化，这是诸多论者共认的废名小说的文体特征之一。周作人早就说过废名“写小说乃很像古代陶潜，李商隐

5、写诗”。①在废名的“小说文本中暗香浮动着美的意境和咀嚼不断的兴味，因此他的小说就呈现出一种与众不同的情节淡化、性格淡化的写作特点。”⑦废名“善于从平凡的家乡生活素材中提炼出诗意的美，把平常的生活诗意化”。⑦为了与这种诗意的人生相对应，于是废名赋予小说以诗体的形式。④这种诗体的形式主要“体现在两个方面，一是他的小说凝结了诗的意境，二是他小说的语言具有诗的语言的特征。”o而吴晓东则引入传统诗学范畴中“心”与“象”的维度，针对废名的小说《桥》提出了“心象小说”的概念，并提出“意念化”是其营造“心象”的核心技巧。⑥由此造成了许多研究者对废名的印象是：一个远离时代躲在自己园地里营造诗意、“有意低

6、徊、顾影自怜”(注：鲁迅语，《中国新文学大系小说二集序》，《且介亭杂文二集》)的人。废名的很多作品如《浣衣母》、《竹林的故事》、《菱荡》、《桥》等的确体现了“诗化”的风格，但同时也不要忽略了他另外的一些作品。如早期的《讲究的信封》、《少年阮仁的失踪》、《追悼会》等，现实性比较强，并无诗的气息。后期的创作《莫须有先生传》、《莫须有先生坐飞机以后》也一扫《桥》等小说的诗性特征，或以微愠的幽默与讽喻来状写人世间的百态俗相，或采取“实录”方法再现人生的原生状态。何况废名自身早期也参加过一些政治性颇浓厚的社会活动。总言之，废名有出世的心境，亦有人世的怀抱，而后一点为绝大多数论者所忽略。除了诗化，

7、互文亦是研究者们提出的废名小说创作的重要文体特征。倪伟提出废名习惯在小说的写作中随时随地嵌入与一个文本有关的其它文本，使文本之间构成互涉关系，从而有意凸现小说的互文性。古文、古诗、外语、方言、俚语、谚语、儿歌、戏曲曲词等等他都是信手拈来，可谓中西杂糅，元所不包。。然而这种频繁引用、用典的互文特征也造成了一定的阅读障碍，故废名的文章有“晦涩难懂”之称。如周作人所言：“晦涩的原因普遍有两种，即是思想之深奥或混乱，但也可以由于文体之简洁或奇僻生辣。”