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1、上海师范大学学报年第!∀论废名小说的诗意美杨剑龙,,”,“”,在中国现代文学史上废名曾以执着的精神的界的艺术正是这种隔使他的小说比同,。,时代作家的作品与时代有较远的距离也正是这种孤独地摸索着他自己创作的路他是有才能的他,“”,。那具有浓郁诗意的小说以别具的个性出现在文坛隔使他的小说具有独特的诗意小说《倪衣。以它诗的构思、,母诗的意境和诗的语言形成了他小》写善良的李妈酸辛的一生小说是废名对池族。。说独特的冲次清新哀怨忧郁并蓄的田园诗的风格间一位贫无立锥之地的婶母生活的反色留在他童年记忆里嫣居清贫的婶母、孤独、的洗衣生涯临河的茅屋
2、木桥、城外热闹的黄昏,以及后夹关于婶母,,,相好的传闻这一切经过作者内心的反当提炼出废名具有诗人的气质和秉赋他以诗人的敏,。感、诗人的眼光和诗人的心灵去感受观察体验客观诗意成为一篇冲淡清新袁怨忧郁并蓄的小说倘,世界,他能“从为平常若说《倪衣母》和现实生活还有较紧的联系的话眼睛所疏忽处看出动静的,“”,。那么《菱荡》和《桥》等篇章就完全与当初的美从平凡的生活素材中提炼出诗意的关他。”的小说勾勒美的人善良热情的院衣母《院衣实生活隔了模糊的界了,、、母》!美丽淑静的三姑娘《竹林的故事》!谈及废名小说构思中诗意的形成我们不能不。“、谈废名
3、写小说所用的唐人绝句手法废名说就慈祥好客的史奶奶《桥》!勤劳和善的陈聋子,,。,表现的手法说我分明地受了中国诗词的影响我《菱荡》!⋯⋯他描写乡间普通的翁温男女他,,们身上大多具有,写小说同唐人写绝句一样绝句二十个字或二十一种质朴敦厚的柔和美虽然作者,,,有,八个字成功一首诗我的一篇小说篇幅当然长时也描画庸俗迁腐的人物形象但这种古朴平和。,,。得多实是用写绝句的方法写的不肯浪费语的人性美成为他小说人物系列的性格主色他描。”,、、言#废名用唐人写绝句的手法写小说主要取画美的景河边的茅屋树荫桥头的沙滩老柳坝。,脚下的竹林菜、。之于此绝句因篇
4、幅短小往往只能撷取生活中最园城墙外的桃园小径⋯⋯他精心,,,富有诗情画意的片断或一个风景优美的角落或描绘一幅幅清新淡雅的山水画充满着乡村宁静的,。,,美满赔着田园淡朴的诗意他叙述美的事青梅一个人物突出的镜头或一个富有情趣的场景或,,、一时一地的强烈感受竹马两小无猜的童年《袖子》!桃园父女相依集中笔墨凸现它从而使短,。、见出深长的韵味为命的深情《桃园》!陶家庄菱荡好淳朴的民短的篇幅中具有丰富的容量废,、名小说不注重情节的连贯和完整常在一些富有诗风《菱荡》!火神庙和尚清静无为的生活《火、、,,。神庙的和尚》!⋯⋯虽然故事中常沁出淡淡的悲意
5、的细节片断场景的精雕细镂中描绘景物,,,剧色彩,但他着意从平勾勒人物叙述故事抒发感情具有含蓄自然朴凡人的平凡生活中捕捉美的。。故事,追求实的情韵一种独特的诗意,生活的大千世界并不同废名的笔下到处充溢着《菱荡》如果说是一篇小说不如说更象一首,,,散文诗如从手法的运用来说则更似一首明丽清美的诗意这与他独特的审美趣味和美学追求相。,。“创作的时候应该是‘’。新的绝句作者细细描绘着一个风景秀美的角落关他曾说反色这样·。才能成为一个梦。是梦,所从远近不同的角度写出陶家村幽深活静的景色先以与当初的实生活隔了。艺术的成功也就在这里。”模糊的界∀生活
6、的积《,沈从文论冯文炳,,累在他脑中反色他从中寻觅挖掘出诗意编织成∃,∀冯文炳说梦,“·关的梦他追求一种与当初的现实生活隔了模糊‘,冯文炳废名小说选序%&从#重重的瓦屋、,。,,远处鸟瞰陶家村密密的竹林蜿打鱼为生老程去世后留下了孤女寡母三姑娘蜒、。#,。一,的小路潺潺的河水再从枫树下远眺菱荡好才八岁她赔伴着母亲种菜度日她月二三岁了,,,。。,远山横卧绿树掩映稻田坦露小庙深藏三从挑着菜担上街卖菜随着岁月的流逝她终于离开#,,。、坝上近望菱荡菱叶遮白水林茂无鸟声岸草散了这片竹林小说以平和的语调凝炼的文笔叙写,。野花只见钓竿横他不象鲁迅的
7、小说不着意刻划,、着这个普普通通的故事将美丽而淑静的三姑娘,,背景大多采取中国旧戏上没有背景的素描笔法善良勤敏的母亲、孤女寡母相依为命的真情和对一,,又不同冰合的小说景物的描写常成为小说人物的、一片碧绿的菜、簇葱笼的竹林园一条潺潺的河水。精神寄托甚至顿悟的因素他只是精细地描绘富有,。的描写融为一体充满了诗情画意质,。朴诗意的环境成为与人物性格相融合的背景如果说《竹林的故事》的意境是清新冲淡的,在这幽深活静的景色里作者选取富有诗意的片断,。话那么《河上柳》的意境就显得沉郁古朴了因#,勾画菱荡的主角陈聋子坐划子进菱荡摘菱角为衙口的禁令,,门
8、陈老爹的木头戏也被禁了他设,,提竹篮入深巷送菱角暮色里担水浇菜园菱荡边,,法再赚钱去买酒酒店又时来索债他想砍倒桥边。倪衣妇的打趣调笑这里只注重细节而不注重情。,的老柳树以维持生计初夏的中午他坐在河边的,只注
