略论秦少游在词坛上的地位及其影响

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3、到藤州时，因受跋涉之苦，瘴厉之疫，遂卒于归途。年仅53岁。有屈宋之才，(苏轼语)而始终未能展其所长，由此可知，秦少游在政治上受到何等的迫害，死得何等凄惨，其所赋《千秋岁》一词，“有飞红万点愁如诲”之句，其言甚哀，令人不忍卒读，“却怨诽不乱，悄乎得小雅之遗，”(宋六十一家词选例言冯煦语)惜乎有些人习焉不察求全责备，没有能够系统地全面地评论他，因此，有南宋诗人敖陶孙说“秦少游词为时女步春，终伤婉约。”金代诗人元好问说：“秦少游是女郎诗”，这些说法，未免过于偏颇。至少有文人相轻之病。我们评论一位作家，应从大处落笔，从他的作品所起的影响落笔。更重要的要从他所处的时代生活环境落笔，假如昧乎此道，

4、抓住片词隽字，而忽略一些实际问题，就贸然地加以评论，说是说非，这难以使人心悦诚服。而况秦少游之词，王安石誉为“清新婉丽，鲍谢似之”，吕本中在《吕氏童蒙训》中说：“秦少游的诗，“严重高告，自成一家”。介甫为唐宋八大家之一，本中为一代通儒，在文学界都有相当的地位臧否一个人物，决不会信口开河，而是有一定的分寸的，所以诋毁他为“时女步春”也好，诽谤他为“女郎诗”也好，对奉为婉约正宗被誉为词家正音之说，丝毫不能动摇，并且无损其在词坛上的地位。记得在诗坛上曾有两种主张：一主“神韵”，一主“性灵”，时至今日，仍是各有千秋，并没有听说谁能取代，妄图以某种危言耸听之说，而逞其瓦缶雷鸣，这是行不通的。而况

5、，秦少游的影响极大，可以从这几个方面来谈。二、他与南唐李后主一脉相承南唐李重光之词“一字一珠，非他人所能及”，《玉琴斋词序》余怀语《介存斋论词杂著》周济曰：“李后生词如马生驹，不受控捉，”《半塘老人遗稿》王鹏远曰：“蓬峰居士词，超逸绝伦，虚灵在骨……”。近人王国维曰：“李重光之词神秀也”，综观诸家评论，可见李重光之词格调高古，气韵闲逸，决不是一般人所能望其项背，甚而与之颉颃，更谈不上能胎息李煜远绍南唐旷代之音。唯秦少游以其横逸之才，生花之笔，嗣其遗响。秦所写的作品，与李相比，几乎在伯仲之间，与李同绕烟水迷离之致。试看秦少游所赋《千秋岁》一阙中“镜里朱颜改”这一种愁苦之情，忧思之语，脱口

6、而出，是从回忆之中流露出来的也可以说蓄之久而发之暴也。与李重光的《虞美人》中的“春花秋月何时了，往事知多少”回忆出“只是朱颜改”其哀痛之深情辞之切，与秦词如出一处真是难分轩轾。至于秦词之“春去也，飞红万点愁如海”，更与李重光《浪淘沙》的结句”流水落花春去也，天上人间”二词词意相同，语言亦几乎相似，所以说秦少游的词，能与孝煜一脉相承。除此之外，还有秦少游写的《踏沙行》一阙，是历来胺炙人口传诵一时的名作，可是有些地方与李重光基本相似。雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。彬江自是绕彬山，为谁流下潇湘去。桃源望断，无处可寻，其

7、哀痛之深，可以想见．甚至已达到绝望的地步。再加上楼台为雾所失；津渡为月所迷，如此景色、无限凄怆、其感伤之重，几乎使读者下泪沾巾，这也与李重光的《浪淘沙》中的“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”。凄切之情，伤感之思，如出一辙，特别是“可堪春馆闭春寒”之“闭”字，下得有千钧之力，全词中因用了一个“闭”字，烘托出作者心情，作品的意境。这又与李重光的《乌夜啼》中“寂寞梧桐深院锁清秋”的一个“锁”字，不仅有画龙点睛之能，且有异曲同工之妙。因此，秦少游