秦少游—论文

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1、秦少游一论文高邮赞化学校吴蔚华秦观，(1049—1100),字太虚，后改字少游，自号淮海居士，别号和沟居士，扬州高邮人，他是北宋后期著名文学家，与黄庭坚、晁补之、张耒以“苏门四学士”著称于世，诗、文、词均很有名，而尤以词为最有名，有《淮海居士长短句》三卷。秦观的词不仅数量少，而且题材内容比较单薄，大都抒写男女恋情、离愁别恨、念旧叹老，未能突破“花间”、“樽前•”的樊篱，缺少像苏轼那样而向社会的广阔视野。但是，他在词的艺术形式及思想深度上却超越了许多III词，不仅抒写了自己的真情实感，多少带有一点严肃的社会意义，而且以其“柔婉清丽”的风格，发展了“词为艳科”的传统，在文学史上留下

2、了口己的足迹，卓然而为婉约词一大家。《花间集》是我们现在所能够看到的最早的一本词集，欧阳炯在为其所写的序言中说：“则有绮筵公子，統幌佳人，递叶叶Z花笺，文抽丽锦；举纤纤Z玉指，拍按香檀。不无淸艳之词，用助娇娩之态。”这就清楚的表明，他的清词丽句，华丽婉约，是用来在樽前花间，供乐妓演唱，以配合柔美舞姿的，所以它里边写的是女性的形彖，表现的是女性的情思，这种写爱情的词到了北宋早期如晏殊、欧阳修等人那里没有什么改观。其后，柳永为乐工歌姬谱写新词而把俗曲长调带入文士手中，对词的题材和形式的发展做出了一定的贡献，但女性形象仍是柳词中的主要描写对彖，只有到了苏东坡，才一洗“绮罗香泽Z态”而

3、把逸兴壮怀写入词中，大大地拓展了词的表现领域，比苏轼稍晩的秦观，却未能追随苏轼所开拓的高远博大的意境，而继续写那些伤春怨别Z诃，这是他的不足，可同时，他乂在对女性形象的描吗中，改变了III词中对女性、对爱情的态度，在词的发展史上具有重耍意义。秦观出身于中小官僚家庭，在他年轻的时候，风流倜傥，加上极有文才，深为文坛名士所叹服，自然，达官宠姬、城邑名妓也倾心于他，这在那样的时代，对处在像他这样地位的人是很容易理解的。宋人叶梦得在《避暑录话》卷三中写道：“秦少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓Z作家歌。元丰间盛行于淮楚。”以1074年到1084年间，秦观放荡淮楚，接触了许多丫坏歌妓，

4、之后，在入仕遭贬的各个阶段，他也常与宠姬名妓交游，为此，他写下了二十余首优美的词作。我们先来看《御街行》(银烛生花如红豆)，这是秦观追忆年轻时期在刘太尉家的一次艳遇，那位有着绝艺的家姬倾慕少游之才，秦观与她一见钟情，在词屮川“断肠时，至今依旧。镜中消瘦”來表现对她的一片深情。《绿窗新话》中冇这样一则记载：贵官宠姬碧•桃，对秦观情意惓惓，少游领其意，即席赠《虞美人》：碧桃天上栽和露。不是凡花数。乱山深处水萦汹I。可惜一枝如画，为谁开。轻寒细雨情何限。不道春难管。为护沉醉乂何妨。只怕酒醒吋候，断人肠。表现了他对这一美姬的一遇难忘Z怀。这些家姬，木是达官贵人的“下人”和玩物，秦观却能

5、对她们倾注如此真情，这不能不说是他高于那些风流浪子、纨给子弟的地方。在河南蔡州时，秦观同营妓娄琬字东玉來往甚密，曾写了《水龙吟》：小楼连远横空，下窥秀毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄啃微南，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳瓷。玉佩丁冬别后。深巷，不堪回首。怅佳期、参差难乂。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边念多情，但冇当时皓月，向人依旧。词中写进了落红惜春的心绪，对娄琬的相思Z情，感情极为真挚而凄切。在汴京期间，名妓倾慕秦少游，常见于高堂酒肆。秦少游结交了名妓李师师，他在《一丛花》（年时今役见师师）中写到她“偎人不起，弹泪唱新词”Z后，

6、就使词人“愁绪暗萦丝”，可见词人对妓女的感情是真朴笃厚的，全无玩弄Z意。此后，词人就沉溺于幽欢Z中，把官职、公务看作是“名缰利锁”，，不愿再干，而耍“及时行乐”去，乍看来，秦观似是堕落，但细思量，他把封建社会的官职、公务视为“缰”和“锁”，也自有一定的积极意义，而他的“及时行乐”也含有对那些在黑暗的官场中同流合污者的不满与自我排解，也是有其进步因素的。秦观不仅与丫环名妓深有交往，而且对历史上的女界名流，也极为赞赏和钦佩，《调笑令》十首并诗就记叙了王昭君、无双、崔莺莺等人的爱情故事，如《灼灼》中的那位锦城官妓灼灼“妾愿身为梁上燕，朝朝暮暮长相见”，在秦观的笔下，是何等的多情！再如

7、《盼盼》中，“十二阑干倚遍”的唐妓盼盼对“一去音容远”的将军乂是多么痴情！这些女性对爱情忠贞不渝，乃至以身殉情，感人至深！在封建社会，人们极其贱视戏了、丫环与歌姬，他们是社会上被侮辱、被损害的人物，旧词屮，她们往往被写成是卖笑追欢、送I口迎新、自廿堕落的荡妇，好像社会的道德沦丧、伤风败俗，都应该归咎与她们。而实际上，姐妓本来是封建时代畸形社会牛活的产物，是满足男性腐化生活而滋生的，就他们木身來说，也是被迫的、痛苦的，那种把妓女的病态生活加以美化的描写,不仅歪曲了她们，而11起着掩饰封建制度戕