论文论岩井俊二电影的美学特征

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1、.论文】论岩井俊二电影的美学特征2009-04-1802:02:24引言关于岩井俊二电影的美学特征这个命题,在下觉得还不能足以分析与诠释岩井俊二电影美学的根本,因为从最初开始,岩井美学就不只是根扎于影像的领域,而是一种存在于多复合型现代文化的基础之上,因为对于内地来说,获得岩井电影的信息大多只有盗版途径一条,国内公映过的电影只有《关于莉莉周的一切》(2002年上海国际电影节)与《情书》(被剪辑90分钟版),而岩井俊二在日本为了配合电影所同步推出的一系列周边产品则与内地观众无缘,如《情书》,《燕尾蝶》,《关于莉莉周的一切》都有小说版本(确切说都是先于

2、电影发售的),还有一系列岩井俊二自己绘制的电影故事版书籍。《四月物语》,短片《arita》,《花与爱丽丝》,纪录片《市川昆物语》的原创音乐都是岩井所作。最关键的是,岩井俊二自称“映像作家”(映像即电影),而不仅仅将自己局限于一个电影导演的位置上,他的文学,美术,音乐才华也是和其对影像的驾驭能力相辅相成的。所以个人认为,如果要全面分析岩井电影的美学特征,就要多方面的去研究论证,局限于电影自身,难免管中窥豹。以下,将从“岩井美学是什么”到分类论述(摄影,音乐,表演,故事以及社会背景)。希望能对其电影美学特征研究有所贡献。(另外,其新作《纽约,我爱你》(

3、导演编剧)《半途》(编剧)《Bandage》(编剧)《Baton》(制片,编剧)均尚未在国内公映或者仍在制作中,因此相关内容没有加入到以下论文中。)一、“岩井美学”是什么?(一)普通的少年出生于1963年1月24日...,日本宫城县仙台市。幼儿园与小学时期可谓是优等生,但是当升上中学后就成为了升学压力的奴隶,泯然众人。也许是家中有那个日本动画界有名人物高畑薰吧,他仍然没有放弃作为一个漫画家的理想,并且抓住一切空闲时间笔耕不辍。课余的休闲时间则是去电影院看电影,在那时,年仅13岁的岩井通过首映领略了市川崑的《犬神家の一族》(1976.角川春樹事務所)

4、,正是从那时开始,如岩井俊二拍摄于2007年的纪录片《市川崑物语》中所自述,自己完完全全被其电影魅力所折服。并为自己在未来走上电影制作之路埋下了一颗种子。对于童年,少年期处于60-70年代的岩井俊二来说,日本在这个时期的高速发展,社会经济,文化,科技的种种变革,对日后岩井美学的出现有着不可忽视的影响。1963年同年,円谷英二的《奥特Q》公开放送(日后《奥特曼》空想科学特摄的起源),此时的岩井刚刚出生,还不能理解这样的电影,而1966年本多猪四郎担任监督,円谷英二担任特技监督的怪兽电影《弗兰肯斯坦的怪兽...山达对盖拉》则在幼小的岩井俊二的脑中留下了

5、十分深刻的印象,电影此时对他来说,不再是正二八经的市侩生活的白描,而是充满想象力和无尽创造力的另一个平行于现实生活之宇宙的存在,在那个世界中,人类不是宇宙中孤独的群体,而是无时不受到外星怪兽威胁的弱势一方。在爱与和平的精神以及友好怪兽的多方努力下一次又一次的使人类的命运化险为夷。这种日本岛国独有的电影文化,虽然在目前看来有些幼稚甚至可笑,但是对于一个战后和平宪法中有明文规定而引申,并约定俗成为“不允许拍摄现代战争场面”的国度来说,外星人怪兽的袭击,绝妙的一个擦边球。(《鬼汤》,《燕尾蝶》,《梦旅人》,《华莱士人鱼》等作品的空想浪漫主义)另外,196

6、4年的东京奥林匹克运动会,1970年的大阪世博会标志现代日本的崛起(《燕尾蝶》的yentown),手冢治虫创作的黄金时期(喜欢漫画),市川崑“金田一耕助”侦探系列电影的公映(《炸龙鱼》,《爱的捆绑》的推理意味),60-70年代的因日美安保条约而引起的无数学生工人运动,日本赤军的活跃(《燕尾蝶》中的枪战),中日建交(《夏至物语》的中国房东,《燕尾蝶》的中国黑帮,《花与爱丽丝》中的在中国工作的父亲)......童年的岩井俊二就在这样的环境中生活(期间中学担当图书委员,进入剑道部在之后的《情书》《关于莉莉周的一切》中均有所反映)世间发生之事或多或少都对其

7、产生了影响。当然,具体在岩井童年记忆中留下痕迹并且对其有潜移默化的事件如今已无从得知更多的信息。但正如其本人曾说过,自己之于电影制作,并无天才的成分存在,完全都是后天锻炼与培养的结果。在这一点上,和其同辈的,如今仍活跃在自己专业前沿的庵野秀明,两人有着共同的童年回忆,而那种共性分别体现在二人的作品中(片头字幕的超大明体的使用,对自行车的偏爱等等)。由此观之,所谓“岩井美学”的基础中的基础,就是那个处于高速发展,并且事件繁多的日本60-70年代。(二)多才多艺作为一个电影导演......当然最刚开始,年轻的岩井俊二是压根没想过会做电影,他的志愿是当一

8、个漫画家,横浜国立大学教育学部美术学专业,至于最终为何选择了电影这一艺术形式至今还是一个未解的谜。但是,我们还是可以利用手

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