岩井俊二电影中的唯美特征透析

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1、岩井俊二电影中的唯美特征透析［摘要］FI本导演岩井俊二的影片形式的唯美是世所公认的。他的影片的唯美特征.通常体现在画面和叙事手法两个方面。在画面上，岩井俊二比较偏爱蓝色、白色和红色，画面的把握上非常到位.使诸多元素和谐的统一在一起.形成了细腻、精致的特点。构图上，有时按平衡对称的原则，有时也会打破这种原则；光的调配上非常注重自然光。而在叙事手法上，主要表现在淡化故事情节和非戏剧化结构两个方谢，这种散文化叙事风格，使得他的大多影片整体上流淌着一种情绪之美。［关键词］岩井俊二；唯美；画面，叙事手法曰本导演岩井俊二的影

2、片形式的唯美是世所公认的，且看日本权威杂志《电影旬报》是如何对岩井俊二进行评价的：“由于精通所冇影像形式，作品形成独特风格，被称为映像作家岩井俊二……‘岩井美学’已成为曰本影坛的热门话题。”关于他的影片的唯美特征，我们可以从画面和叙事手法两个方面进行考察。一、画面的唯美电影的画面构成包括诸多元素：色调（色彩）、构图、用光等等。由于岩井俊二以前曾经学过美术，所以在画面的把握上非常到位，使诸多元素和谐的统一在一起，形成了细腻、精致的特点。1.色彩的使用。岩井俊二在色彩的运用上，比较偏爱蓝色、a色和红色。而且每一部影片

3、都有其主打的色调：《情书》以白色为主；《爱的捆绑》以橘红色为主;《关于莉莉周的一切》以黑色为主；《梦旅人》以幽蓝为主……这一切都与主题的表达有关。在传统的色彩审美上，日本人崇尚白色，以白色为最贵，白色象征着纯洁、高雅、坚贞。在《情书》中我们可以看到岩井俊二对白色的喜爱：皑皑的白雪、飘动的白窗帘等等。在影片的画面中便显出对白色的喜爱无疑符合大多数h本人的市美心理。除了运用主打色调外岩井俊二还善于运用色彩之间的对比来向观众暗示一种情绪。在《情书》的开头，是雪的白与渡边博子的一袭黑衣之间的对比，在渡边博子走句景深之处时

4、，茫茫的雪地上只有身穿黑色衣服的渡边博子一人在孤独的行走，黑与白的对比强烈的表达出了博子此时此刻的心情：孤独、哀伤。还是在《情书》之屮，秋叶让博子向大山喊话的那一段，也是在一片洁白的雪地上，不过这时与白雪相映衬的不再是那种令人忧伤的黑色，而是十分醒目的红毛衣。当渡边博子在雪地上跌跌撞撞的跑动时，那跳跃的红色又与白色的雪地产生对比，不过这时给观众的感觉已经不再是孤独，哀伤，而是幸福，甚至略带一种欢快的情调。这是因为博子已经从另藤井树死亡的阴影屮走了出来，将耍与秋叶开始一段崭新的感情。在岩井俊二的影片中对冷暖色调的搭

5、配也与影片的情绪起伏结合在一起。以《花与爱丽丝》为例，在这部影片中可以明显地分为两种色调，一是处于室内的橘黄色的暖色调，一是处于室外的绿色、蓝色的冷色调。例如在花去参加社团那场戏的开始，是用花的主观视角来表现这一场景的：落日的余晖从窗户上斜照进来，整个画面笼罩在一片橘黄色的色彩中，给人一种温暖的感觉。这是从花的视角拍摄的，展现了花的内心感受：她是带着希望来参加社团的，目的是通过加入社团来接近宫本。但是在室外,尤其是当花与宫木、爱丽丝与宫木在一起的时候，往往是以绿色或蓝色的色调为主，给人一种冰冷的感觉，暗示出了他们

6、之间青涩的爱情。在岩井俊二的影片中，色彩的运用是以渲染情节、使画面有生气、美化构图的审美效果为出发点的。1.构图的设置。所谓的构图就是：“考虑景框的界限及影像元素之间彼此的关系之后,这些影像元素的安排方式一一此即二维空间的组合”，构图作为场面调度的一部分，在电影的画面效果形成上具有非常重要的作用。在构图屮一个重要的原则是平衡与对称，这是使画面看起来符合常理的一种做法。但导演有时为了表达某种情绪或者试图给观众造成视觉上的冲击，往往会打破这种常规，采用一些不规则的构图的方式。在岩井俊二的影片中既有按平衡对称的原则进行

7、构图，也有打破这种原则进行构图的，给人带来的都是一种美的享受。在影片《四月物语》中，有这样一段镜头：独自一人去东京上大学的野卯月第一次走进租的房子里面，把行李放下来以后，缓缓地在房间中央坐了下来。这一段采用的是常规构图方法，整个画面分为三重空间，从摄影机的角度也即观众的角度看去，分为门外、房间、窗外三重空间。野卯月作为整个构图的重心，处于第二軍空间的中央，无论从纵深来看还是从水平来看，她都处于中心的位置。以她为分界点，前后是对称的，左右也是对称的，在对称屮达到了平衡，符合美学上形式美的要求，给观众带来了美感。同样

8、的构图方法也出现在了《情书》的幵头部分，在渡边博子从雪地上起身向远处走去的时候，采用了大远景俯角拍摄，在画面中二分之一是纯洁的雪地，二分之一是苍黑色的树林以及隐藏在树林背后的建筑物，渡边傅子只是在画面中占据了一小块。在这里导演将重点放在了对景色的表现上，同时也兼顾了色彩上的冲突带来的情感冲击。整个构图看起来像极了一幅中国的水墨画，给人一种美的享受。岩井俊二超常规的构图方法