主动观察对绘画的重要性改

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1、主动观察对绘画的重要性    指导老师：刘建新学生：王疆 对绘画而言，观察的方法多种多样，每个人都可以根据自己的经验或习惯采取不同的观察方法，关键在于方法是否正确，是否能够将“观察”到的形象或感受融入到绘画当中去。许多人往往缺乏正确的观察方法，面对极为丰富的大自然茫然无知，甚至对极具绘画价值的形象、色彩熟视无睹。我们从事绘画学习就应该而且必须学习正确的观察方法，尤其要对外在物象进行“主动观察”，只有这样才可以引导和帮助我们在追求绘画艺术的道路上少走弯路，而且可以提高我们的艺术修养、眼光敏锐度和审美能力，从而使绘画表

2、现技能得到提高。 摘要：“主动观察”将通过审美主体对审美客体的多角度、多方位的能动观察来获取新的绘画语言，并且可以形成和发展新的绘画创作、绘画欣赏的审美个性，应当引起广泛的重视。更为关键的是这种审美个性对绘画艺术的发展起着举足轻重的作用。可见“主动观察”对绘画来说是至关重要的。   关键词：主动观察 绘画色彩影响 意义 1．主动观察的意义原苏联著名生理学家巴甫洛夫曾将“观察、观察、再观察”当作他的座右铭。不论是现代科学还是绘画艺术，观察都是一个最基本的方法。不过，巴甫洛夫所提出的观察是广义的观察，是包括知觉、思维、

3、意志等多种心理机能在内的一种科学研究的方法。这里所说的“20主动观察”其一是涉及到知觉的观察，所谓“知觉”是对作用于感觉器官的客观事物的直接反映，但不是对事物个别属性的反映，而是对事物各个属性、各个部分的整体反映。既不是那种毫无目的、没有控制的无意知觉，也不是毫无计划、时间短暂的一般的有意知觉，而是一种有目的、有计划、比较持久的知觉，是知觉的高级形式。在观察时，观察者还必须进行积极的思维活动，如边看边想“这是什么”，“它的色彩，造型怎么样”等等。因此，观察离不开思维，有人认为“观察是思维的知觉”。 孔子言“视其所以

4、，视其所由，察其所安，人焉瘦哉，人焉瘦哉”，即有这种意义。其二是针对观察主体而言的，在观察时，观察主体应该以一种积极主动的态度并且有意或无意的调动除眼睛以外的其它感觉器官来分析、审视、感受、体验眼睛看到的或身体所感受到的物像，即使这物像是幻觉、错觉、或其它感觉我们都应该用心去“观察”，因为这些感受会极大的丰富绘画语言。而在眼睛中的物像是物像映入眼睛的某个角度的物像形象，而不是整个物像。物像是一个完整而复杂的东西，首先它是立体的，光靠眼睛在某个角度观看是看不全物像的，而且物像是由表及里的，不同的物像有不同的外表和质地

5、以及附于外表的各种局部之间的组织。此外，物像除了可视的部分外还有观测者能感受到的无形的东西，这种感受其实也是一种“观察”，比如：气味、重量、温度、声音等等。物像之中的人物是最复杂的，外部与内心的变化有时一样；有时不一样；有时有规律；有时没有规律；有时又自相矛盾。所以对物像的观察绝对不能光靠眼睛，必须积极调动其它感觉系统来参与“观察”，而且物像是处于变化之中的，对这种变20化的“观察”无疑是必要的。只有这样才能更全面的认识外在物像，为画面提供更实在的素材，对绘画素材的积累也不应只限于对客观事物的“观察”还应包括画者对

6、自身的情感、记忆、感觉等等的“观察”，这是把自己当成观察客体的特殊观察，这种“观察”所涉及的领域越多、越丰富，那么绘画的方式、新的可能性就越多、越丰富，绘画者在绘画过程中就能游刃有余。    从心理学角度来理解，主动观察应该包括有意注意和有意后注意，即有预定目的、需要做一定意志努力的注意和有预定目的、不用做意志努力的注意。这两种注意对主动观察来说还不全面，从表面上看，无意注意似乎与主动观察无关，但对绘画而言，很多重要的素材就蕴藏在无意注意时的物像之中，如果把无意注意排除在主动观察之外，必将却少重要一环。我们在观察时

7、，很可能会进入一种无预定目的、不用做意志努力的无意注意，此时要及时加以判断，并将这种无意注意转化为一种无预定目的、但需做一定意志努力的“无意后注意”，在这种状态下会对一些瞬间就会消失的、偶然的、习以为常的、难以或无法再现的等等物像有一个更深刻的印象，这“印象”会时不时的在你画到最艰难的时候帮你走出困境。这种主动观察是长期的、日渐积累的，不仅可以提供绘画素材，而且可以诱发创作冲动、导致主题的产生，甚至还为艺术形式的选择与创造作准备。要能够对客观世界进行深刻的观察，必须培养独特的感受能力和敏锐的观察力，做一个“有心人”

8、。正如罗丹所说：“20所谓大师，就是这样的人，他用自己的眼睛看别人看过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。”    主动观察的过程也是一种审美心理过程，从时间上可分为：准备阶段、初始阶段、展开和深化阶段、效应阶段。从空间上可分为：形象感知层和联想、想像层。这个过程是由审美心理因素组成的，是一个综合的整体，它的活动规律不等于各个审美心理因素的简单相加