20世纪的鸟虫篆印创作

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1、经典·时风20世纪的鸟虫篆印创作谷松章鸟虫篆印是指以鸟虫篆文字入印的印在《印章集说》中说：“今之龙穗云鸾诸篆，皆后章。鸟虫篆印最早见于战国玺，盛于两汉，之徇名而作，殆非正矣。”清代冯承辉在《印学管汉后渐渐式微。鸟虫篆印在流派印中的发见》中说：“龟鱼麟虎，其文不传，宋梦英十八体展非常滞后，直到20世纪鸟虫篆印创作才不足信。今人以之入印最丑恶，即明人诸谱亦有出现了高潮。总结20世纪的印坛成就，鸟不免此病者⋯⋯”他们批评的对象并不是鸟虫篆虫篆印的繁荣是其中的重要一环。印，但属于鸟虫篆印的近亲甚至分支，这不能不一、20世纪前鸟虫篆印的冷清

2、局面使当时的人们对鸟虫篆印产生一种俗恶浅薄的偏元明以降，流派篆刻蓬勃发展，作者之见。韩天衡先生曾说：“这时的篆刻家何震曾刻众，流派之多，成就之高，比起书法、绘有‘登之小雅’稍有鸟虫篆意味的印章，却被道画毫不逊色，继秦汉印之后出现了第二次技俱佳的朱简斥为‘谬印’，可见当时对鸟虫篆篆刻艺术的高峰。篆刻是明清艺坛成就最印章的认识和理解是何等的肤浅。”高的艺术门类之一，印坛的繁荣使整个艺(二)不能驾驭创作。鸟虫篆印美术意味突出，坛为之瞩目。要在印章形式中恰如其分地表现出其特点有相当然而，当我们把目光投向流派印中的的难度，较文字印更为不易。

3、综观明清的鸟虫篆鸟虫篆印时，看到的却是与流派印繁荣景印创作，除了明代的几方仿汉铜印式的鸟虫篆印象极不相称的冷清局面。在收录鸟虫篆印尚佳，其余的确实是乏善可陈。从著名的《学山最全的徐谷甫先生编纂的《鸟虫篆大鉴》堂印谱》、《飞鸿堂印谱》中收录的几方这类作品中，从汉印之后到方介堪先生之前，时间跨的低俗猎奇来看，明清印论对这类作品的极力针度达一千七百年，其中包括流派印最繁荣砭也不为过。这种驾驭创作能力的欠缺也使得一的明、清两代，所著录的这期间的鸟虫篆印些印人对鸟虫篆印采取一种回避的态度。尚不及百方。这个少得可怜的数字不仅不(三)偏离传统。

4、对鸟虫篆印这样有相当表现及吴昌硕这样的流派印大家传世作品数量难度的印章形式而言，传统是出新不可或缺的基的一个零头，也远逊于秦汉鸟虫篆印的传础，但在明清时期，或囿于所见未广，或源于认世数量。从这种数字的对比之中，我们不知上的偏差，人们对鸟虫篆印的学习较为肤浅，难了解流派印中鸟虫篆印创作的薄弱。创作上离秦汉鸟虫篆印传统较远，表现出类于造成鸟虫篆印在流派印中受冷落的局“明人习气”的低俗晚近，艺术水平低下。面有多种因素。以上诸多因素结合在一起，使得20世纪前流(一)对鸟虫篆印的偏见。明清印论中常派印中的鸟虫篆印创作极为冷清。见对“九叠篆”

5、以及“梅花篆”等“奇篆”二、20世纪鸟虫篆印创作的繁荣局面的批评。明代朱简批评“九叠篆”之类作在如前所述的鸟虫篆印在流派印中备受冷落品说：“秦汉而下，始以章和；六朝沿习于的背景下，20世纪的鸟虫篆印却出现了一个前所汉，而法渐靡；唐、宋则屈曲填密，几于未有的创作高峰，这不能不说有些突然。谬矣。”对“奇篆”的批评更多，明代甘旸谈及20世纪的鸟虫篆印，就不能不首先提到4青年版2005NO.11经典·时风方介堪先生。他出生于1901年，仙逝于1987年，几宽了鸟虫篆印的取法领域及风格内涵，对乎走过了整个世纪。他是流派印以来第一位鸟虫篆“印

6、外求印”的创作模式也是一种丰富。印大家，其创作面很宽，不仅有汉玉印式、汉铜印以方介堪、韩天衡、吴子建等为代表式等传统式样的鸟虫篆印，更有他独创的有自家纹的鸟虫篆印作者，在流派印以来鸟虫篆印饰语言的个人风格。马国权先生评价他：“先生于摹创作几乎是一片空白的情况下异军突起，录古玉印时，得悟鸟虫篆添头加足之理，中岁以后，取得了令人瞩目的成就。从20世纪70年代刻意研究，不独无一字不可作鸟虫篆，亦无一字有后期起，鸟虫篆印创作一片繁荣，参与者违字理画趣，虚实映带，和谐调协，妙在亦书亦画之众，作品数量之多，水准之高，都是流之间。”方介堪先生的

7、许多创作成就至今无人逾越，派印以来前所未有的。一时间，鸟虫篆印比如他在鸟虫篆印中做到了朱文与白文的统一，至风靡印坛，成为篆刻界一道亮丽的风景。今仍可以说“前无古人，后无来者”。他在没有流派三、20世纪鸟虫篆印创作的成绩与不印成功先例可以参照的情况下于鸟虫篆印领域取得足大成，称其于鸟虫篆印创作上有“筚路蓝缕”之功20世纪的鸟虫篆印创作成果丰硕，主是毫不为过的！要表现在以下几个方面。方介堪先生的鸟虫篆印驰名印坛，时誉甚高，(一)彻底改变了人们对鸟虫篆印的偏以至求者踵接，取得非同寻常的成功。这一成功的见。人们现在把鸟虫篆印视为篆刻艺术中

8、有特色的一种雅致的形式，将其美术意识、装饰意味的适度表现及其特有的流美华丽的风格视为一种独特的优点。鸟虫篆印不仅创作繁荣，也深得书画家的喜爱，在书画作品上使用鸟虫篆印成为一时风气。(二)确立了鸟虫篆印独特的创作模式。由于鸟虫篆是纯粹的制作系文字，美