“铁线篆”细朱文印的欣赏与创作.doc

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1、.......“铁线篆”细朱文印的欣赏与创作王旭斌各位老师，各位同道，各位朋友：大家晚上好，我是观复堂王旭斌。非常荣幸受墨池之邀，能和大家一起探讨篆刻。我们今天讨论的话题是《“铁线篆”细朱文印的欣赏与创作》。篆刻的形式是多样的，如果展开去谈，恐怕三年也谈不完。所以我在今天的话题中又加了这么多限定词，尽可能把围缩小，这样才能谈得具体。尽管如此，在这样短的时间也只能说个皮毛。我讲的也是我的老师和师门前辈曾经给我讲过的，当然还有一些我自己的体会，在这里拿出来和大家分享，不足之处请大家批评指正。首先，我们把围界定为“朱文”。实际上朱文印的出现是很早的，我们在印学发展史的划分上大概有这么几个阶段，

2、先，汉，三国晋南北朝隋唐五代，宋元，明清及近代。先是萌芽，汉逐渐成熟达到一个高峰，三国到隋唐逐渐没落。宋元特别是元，文人印的出现又开始回暖，明清及近代又达到兴盛。先时代，我们常见的形式为古玺印，他们都是以大篆、六国文字入印的。汉时期特别是汉，文字有明显隶化得特征，我们称之为摹印篆。像“巨蔡千万”S..............这方印线条上已经有一些铁线篆的影子。另外汉白文盖到封泥上实际也是一种朱文。汉印这个特征一直到唐宋都是以这个特征为主。包括到现在都是一种非常重要的表现形式。前面这两类都不是我们谈论的围，日后如有机会我们可以分别来讨论。我们接下来说的是以小篆形式入印的朱文，一般认为最早的

3、小篆细朱文印的典型代表是孟頫，结体妍丽，用笔圆转，有轻裘缓带之风，如“松雪斋”，但孟頫是只篆不刻。然后从明末到清代是小篆细朱文印的大发展时期，这期间名家辈出，有汪关，邓石如，吴让之，之谦，徐三庚，黄牧甫等等。从民国到近代是完善成熟时期，以叔孺，王福庵，巨来等人为代表，从形式上，我认为可以分为两大类，一类为元朱文，以叔孺，巨来为代表，是的学生，他称为元朱文近代第一；另一类是“铁线篆”以王福庵为代表，也就是我的祖师，我是第五代传人。两类的主要区别在于篆法。小篆从发展上实际也分为两个阶段，第一个阶段以斯，阳冰为代表，如泰山刻石、峄山碑、城隍庙记，篆法高古。第二个阶段以邓石如，吴让之，吴大澂，之

4、谦，胡澍，王福庵为代表。而王福庵吸收了前两者特点，加以规化，但更偏向于后者。这个阶段主要特点就是笔意较强，表现力较丰富。现在进入主题，讲铁线篆细朱文印，说道这里大家应该对这个概念有一个清晰的认识了吧。我主要从以下几个方面谈起：一刀法，二笔法，三哲学涵。一、刀法S..............通常我们讲最基本的刀法，主要有冲刀，切刀，有时也称为长刀，短刀。顾名思义，冲刀的运刀距离较长，因此线条表现的也就比较流畅、光洁、劲健，通常说线条比较光。而切刀的运刀距离较短，因此线条表现的就比较苍茫、浑厚、凝重，通常说线条比较“毛”。这两种运刀方式我认为没有什么高下，或者优劣之分，而要视你表现的容而定。

5、通常一方作品当中往往是冲切并用的，需要冲了就冲，需要切了就切，完全视你所要表现的东西而定，没有什么定法。比如说巨来的印，冲刀就用的多一些，王福庵的印切刀就用的多一些。基本的刀法掌握之后，在创作时的运用往往是不断变化的。在运刀过程中，有时走的长一些，有时走的短一些；有时快一些，有时慢一些；刀杆有时挺得直些，有时握的平些；刀刃有时陡些，有时坦些。这些变化都会使线条表现的更丰富，用刀就像用笔一样，同样可以做到“八面出锋”。走刀长了，线条比较光洁；走刀短了，线条比较毛涩；走刀快了，线比较劲挺；走刀慢了，线条比较沉着；刀杆直些，用刀刃就会多，有劈削的效果；刀杆平些，用刀尖较多，力感十足；刀刃陡些，

6、线条刻的就会平，刀痕较浅，线条效果比较浑厚。吴让之的用刀就比较浅，他有句话“笔软刀浅，则奇怪生焉”，学习吴让之时大家可以深入体会。运刀过程当中，往往多种动作是并用的，深浅、徐疾是有节奏变化的，每根线条都是一个静止的音符和旋律，印面上的线条不是平面的，是一个立体的，像起伏的山峦一样，线条的味道就在其中。S..............我们可以看一下几个人的印面，做些比较。（吴让之，之谦，吴朴堂，巨来，王福庵，黄牧甫，吕少华，文骏，王旭斌。）通过这些可以看出，实际是每个人都是有自己的用刀习惯的，这些习惯就表现出了不同的风格特征，而在深层次则代表着每个人的审美取向。那么到底表现到什么样一个度比较

7、合适，明代朱简在《印举要论》中有一段话“使刀如使笔，不易之法也。正锋紧持，直送缓结，转须带方，折须带圆，无棱角，无臃肿，无锯牙，无燕尾，刀法尽于此矣”。这里八个字“转须带方，折须带圆”请大家认真体会。当代篆刻大家吴子健先生在一方印的边款中有句话“用刀之法无他，唯韧而已”。韧是坚韧的韧，也就是说线条要有力，这就是我们要表现的容。刀法说了这么多，我们总归绕不开两个字“线条”，甚至可以说，中国传统艺术就是线条的艺术，绘画是线条，书法是线条